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战国帛画人物龙凤图(龙凤仕女图)

[2013/1/6]
《龙凤仕女图》是在1949年2月湖南省长沙市陈家大山楚墓出土的绢本帛画,现藏于湖南省博物馆。龙凤仕女帛画是现存两幅最早的帛画作品之一,另一幅为《人物御龙图》,是研究战国时期楚文化的珍贵资料。此帛画又名《晚周帛画》、《夔凤美女图》和《人物龙凤图》。

[img]uploadpic/20131/2013010636851321.jpg[/img]战国楚墓帛画,绢本、墨绘,纵31.2cm、横23.2cm。

所谓“帛画”,专指古代画在丝织物上的图画,早在专门的纸、绢尚未发明之前人们往往把字画绘在木版、石板、器物或丝织物上。帛画可以说是传统卷轴画这一艺术样式的先声。《龙凤仕女图》1949年2月在湖南省长沙市陈家大山楚墓出土。全画的主题是祈求飞腾的龙凤引导墓主人的灵魂早日登天升仙。

《龙凤仕女图》是随墓而葬的铭旌。画上人物是墓主肖像,画中随伴墓主的尚有吉祥图腾之物。所绘墓主是位挽髻贵妇,她长袍细腰,垂地而盘的长衣前后张开。妇人侧身而立,上身略微前倾,双手合掌颇具虔诚之态。在仕女头顶左上方,一只矫健振翅的凤鸟,双脚前屈后伸,大有意欲腾空之势,凤鸟形象几乎占据了画面重要的视觉位置。凤的前端,一龙扶摇直上,却不如凤的姿态显耀,大概这是关于凤龙与阴阳象征的意义。有一种看法把两物比为夔凤之争,夔败阵而逃,故而形象细小,缩到一旁显出弱势。全图表示着祈神引导、使墓主灵魂升天这一主题。此画以线为造形手段,服装衬以卷曲云纹,袖口用斜线装饰,领口、腰部、后身及衣脚皆以墨色块面处理。毛笔用线生涩不畅,粗细不一。形态古拙而简劲,体现了中国早期绘画的特征。
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由于原画刚出土时为污垢遮掩,致使最早的摹本有若干失真之处,如龙被添了两角,又少了一足。郭沫若曾根据早期摹本认定为“夔”,后湖南省博物馆对原画进行了精心处理,清除污垢,显现原貌,龙体两侧的足已清晰可见,原摹本龙头上的两角,确系误加。这样对其内容和主题便有了新的解释。
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龙凤仕女帛画是现存三幅最早的帛画作品之一,是研究战国时期楚文化的珍贵资料。与“人物御龙帛画”和“帛书图像”比较,龙凤仕女帛画的笔触显得较为古拙和简劲。

形象的分布和解释
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《龙凤仕女图》有 4个形象:

①画面右下方绘有一侧身而立的中年妇女,发髻盘脑后,双手合掌,身着凤纹宽袖细腰长袍。对于她的身份,曾有巫女说、女娲说、山鬼说、巫祝说、宓妃说。蔡季襄最先主张的墓主人说,今天成为定论。联系到《人物御龙图》、马王堆墓、金雀山墓非衣墓主人像,这个妇女像为墓主人的观点,确凿无疑。随葬的假发一束,也似乎与画上的发髻有某种联系。

②画面中上部,即墓主人头上前方,有一只硕大的鸟引颈张喙,双足一前一后作腾踏迈进、探爪攫拿状,翅膀伸展,一对尾羽上翘至头部,整个动势向前飞扑。它作为凤的形象几乎没有争议。

③画面左方即凤的前面绘一条张举双足、体态扭曲的龙。郭沫若曾误为夔,也是蔡季襄最早认为是龙。今天,龙说成为定论。
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④画面右角即墓主人脚下有一月牙状物,联系到帛画的招魂性质,应为“招魂之舟”。

艺术手法

这幅画在内容上有两个明显的特点:

其一,形象少而精,除了招魂和升天目的所必需的外,没有任何可有可无的形象;

其二,招魂和升天的主要媒介物由凤变为龙,包含着楚人由崇凤向崇龙转化的深层文化内涵。

在表现手法上,它也有两个明显的特点:

其一,墓主人形象具有全身肖像特征,女子着细腰彩锦绣袍,以典型的服饰表明墓主的中等贵族身份和不同性别;

其二,所有形象,包括人、龙、凤、鱼、天盖、舟,均以全侧面来表现,说明早期绘画善于抓取形象轮廓最突出、特征最鲜明的一面。

另外,《龙凤仕女图》以勾线和平涂相结合,线条刚健古拙,尤其是在刻画凤凰时,飞扑的利爪劲挺,冲天的尾羽富于弹性。
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