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蒋跃:坚守水彩画的底线

[来源:艺术中国]  [2013/1/18]
近年来,水彩画展在中国非常活跃,有官方的,有民间的;有高校的,有个人的……呈现出该画种生气、繁荣、进步的一面,十分可喜。但另一面,许多作品不重视自身材质的艺术特点,或美言曰扩大外沿,或曰解放思想,将水粉画、丙烯画、蛋彩画一股脑儿地放到这些展览会中,许多标榜水彩画的作品,如果不作文字注明,简直让人难以置信。或污秽肮脏,或刻板僵死,或空泛疲软,或无色无彩……水彩画所具有的滋润、清新、明快、活泼等特色难觅踪影。也有一些水彩画家,沉迷于逸笔草草的水色游戏,丢掉了水彩画应有的品质,如严格的造型感、色彩感、厚实感、空间感和透明感等等技法要求,冲刷掉了水彩画巨大的形式魅力,凡此种种,是对该画种背后文化规定性、媒材、技法所组成的本体语言的背离,极需警惕。虽然从绘画艺术的本质看,画家要不择手段,无论用什么材料作画,只要画出好画就行。但当我们讨论某一画种的材质语言,或是举办某一画种的专项展览,就不能不考虑画种的材质特点及由此带来的艺术美感和语言规范。尽管时代在发展,观念在改变,但画种的语言内涵有其自身的规定性。假如把水彩画得如同油画或如同国画,那不如直接使用这些画种的工具材料。因此,倘若我们有意无意地抛弃水彩画的材质优势,去与别的画种一比高低,这是不明智的。而只有加强对水彩画自身艺术规律和语言特色的了解、研究,比如用笔、用水、用色、用纸等方面的合理搭配,找到语言组合的最佳点,使材质美感发挥到极致,让画面中诸多的因素主观地、内在地、有机地排列有序,最后实现审美升华,形成精神的意味,在完美体现自身艺术价值的过程中,才能在画坛上独领风骚。

每一个画种都有自身的长短之处,水彩画的材质也有其自律性,存在着不应改变也不能改变的特性。水彩画之所以被称为水彩画,就是因为它既有水也有彩。油画有彩无水,中国画有水而彩弱,水彩画则以水为媒介,调和透明的水性颜料在纸本上作画,水和水的交接、色和色的渗透;笔行彩移、水浸彩润,呈现出一种畅然自如的视觉效果。融油画与国画之所长,以自身鲜明的语言体系和审美标准,在画坛上占据应有的一席之地。尤其是它的优雅、灵动、透明、清新等等特质,更能让人体悟到幽深清远、淡泊怡然的神韵。正因如此,水彩画在当代人类精神生活中有着不可或缺的意义。因此,深入探究其材质及材质技法拟就的语言魅力,让画面本身说话,是中国当代水彩画走向深化的重要标志,无视或消解这些特质,意味着水彩画艺术的消亡。
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水彩画的本体语言由水彩画媒材、技法及其所依赖的美学观念三个方面组成。它存在的根基在于其独特的审美价值和审美旨趣。它也是水彩画特殊媒材、技法及其背后的文化规定性的统一体,它决定了水彩画与其他画种的区别。水彩画的面目呈现首先在于它的物质材料。水、溶于水的透明颜料、具有抗水性能的纸张、可以充分蘸水挥毫的笔等,构成了水彩画有别于其他画种的材质美感,水的流动性、色的透明性、水色交融的偶然性,由此而产生透明、流畅、轻快、滋润等艺术情趣,既是水彩画独特魅力之所在,也是水彩画本体语言的首要因素。因此,怎样充分理解并发挥其材料特点和视觉美感,展示出舒畅宜人的形式魅力,是水彩画家必须面对和思考的一个问题。

那么,坚守水彩画的底线是什么?
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