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李树森:如何真实呈现中国画巨大价值与伟大成就

[来源:艺术中国]  [2013/5/30]
引 言:

百余年来,中国画发展成就巨大。

中国正处于文化复兴、民族复兴、向现代社会大转型的空前大变革的历史性进程之中。同时,中国还处于历史空前的中国与西方文化艺术,以及不同地区之间文化艺术大碰撞、大交流、大交融的环境之下。我认为这样的剧烈变革、思想激荡的特殊历史阶段,是一个有充分条件孕育、产生伟大艺术家的时期。
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在历经各种巨变的最近一百多年的非常时期,中国画在激烈论争和西方文化艺术强势冲击之下,艰难跋涉,变革图强。在经过解构他者以及自我解构之后,通过重新建构,实现着由传统形态向现代形态的伟大转换。这昭示着中国画具有了更为广阔的发展空间和更为强大的生命力,正迎来一个新的发展高度和阶段。

另外,随着中国综合国力的逐渐强大,正视、强调本民族文化艺术的条件已经具备。艺术复兴,应该成为中华文化复兴的先驱。

然而,由于多方面的原因,使当代中国画在表象上还处于式微状态,其巨大价值及已达到新高度的艺术水平与成就,并未得到真实呈现。

那么,如何呈现当代中国画的真实价值与伟大成就?使其回归应有的强势位置,并在世界美术多元格局中占据应有的位置?

为此,笔者于2011年提出了在“多元”环境之下,以中华民族主体艺术为核心,建设中国画“强元”的新理念,这也是笔者正在开展的课题研究。此理念发表后产生了积极的社会反响,获得了很多好评。为使更多人深入了解,我进一步展开论述,希望产生抛砖引玉之作用。
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中国绘画场域之现状——

美术多元化下的中国画式微

在世界美术多元发展的大格局下,上世纪90年代中期,在中国,美术的多元化局面也逐渐形成。

然而,现实的情况是,在文化多元、美术多元大环境之下,多元抵牾,各元位置错乱,在中国形成了西强我弱的格局。这体现在,美术的发展繁荣而无序,既有绚烂多姿、生机盎然,厚重、史诗般恢弘的一面,也有混乱、浮躁、迷茫的一面。不可否认的是,最能体现中国文化精神的中国画,在中国和世界上均处于了式微状态。

我们不妨回顾一下最近30年一些影响较大的观点,有评论家慨叹:这是一个无大师的时代;陈传席先生痛陈中国画坛缺少大画家,以表达对真正中国画大家更多呈现的渴望之情;吴冠中先生痛斥:“养了一群不下蛋的鸡”;张仃先生呼喊:要守住中国画创作的底线;李小山先生发出了“中国画穷途末路”的判断与警示等等。这些言论的本意反映了有识之士希望中国画更好地发展起来的愿望,同时也可体会到,在西方文化艺术强势冲击之下,中国画面临着严重的危机。
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造成今天中国画式微状态的原因是多方面的,不妨列举五点:一、中华民族百余年积贫积弱、屈辱历史和由此造成的自信心严重缺失。这让许许多多的中国人失去了用自己的文化艺术价值标准去评判作品的底气;二、在全球文化艺术大交流、大交融的时代背景下,许多国家独具特色的文化艺术遭到了严重破坏甚至消解。巴黎这个曾经的西方艺术之都的命运变迁不能不引起我们的警觉。中国文化、艺术也正面临着严峻考验,真正代表中华文化的现当代中国画,被西方有意识地压制,甚至遭受着被同化或消解掉的危机;三、在西方强势话语权之下,主动或被动地崇尚西方文化艺术之风盛行,甚至过分地否定了自我。对此,我们一方面要看到中西艺术交流、碰撞的过程,产生了刺激和推进中国传统艺术向现代转型的积极作用;另一方面,不得不引起警惕的是,上世纪70年代末开始的海外文化、艺术大量地涌入中国,由此催生了火热的中国当代艺术。但很多当代艺术,甚至是颇有影响的当代艺术,并不能全面而真实地反映中国的主体思想、价值体系和艺术成就,却在误导和扭曲了西方公众对中国的意识形态判断的同时,也使得很多国人迷失了方向和心性;四、中国社会转型,时代审美需求发生较大变化,中国画随时代变革之成就要得以认识清楚需要一个过程;五、在市场经济大潮和中国人总体审美水平不够高的环境下,利益驱使一部分画家怀有浑水摸鱼思想,使得当下美术界正本清源、拨乱反正的动力严重不足。再加上其它复杂原因,现阶段甚至形成了一种特殊状态:很多真正有艺术成就的画家未得到充分的认可、推崇与尊重,在美术界和社会上没有占据应有的位置与话语权;而名气很大、市场很热、几乎成为中国画风向标式的“代表性”画家群体中的很多人却不能反映出中国画发展的真实艺术水平与成就。

对于中国画坛当前状态,香港美术家联合会名誉主席、著名画家周天黎女士,在其影响较大的美术理论著作《中国绘画艺术创新与发展的思考》中,曾这样描述:“思想迷惘,权威飘摇,人心浮躁,诚信游离,炒作频频。”这种怪状,导致大众对中国画出现严重的认知困惑和误区。

中国画强势位置回归之新理念——

“多元”环境下的中国画“强元”

中国画式微,是其应该具有的状态吗?显然不是。现今,随着中国的逐渐强大和自信心的恢复,越来越多的有识之士认识到必须重视起本民族的文化艺术,实现中华文化复兴已是中华儿女的共同心愿。

那么,就中国画而言,如何拨开迷雾,重新发现并正视其巨大价值和已经取得的真实成就呢?如何才能让中国画回归应有的强势位置?如何形成中国美术多元有序的发展局面,并在世界上占据应有位置?

基于探索以上这些问题解决之道,笔者于2011年在《“多元”环境下的“强元”》一文中,提出了将属于中华民族主体艺术的中国画发展为“多元”环境下的“强元”的新理念。此理念的提出,在海内外引起了一定的反响,很多人感到很振奋和鼓舞,很多学者、艺术家、社会知名人士积极主动地参与进了中国画“强元”建设之中,并为此鼓与呼。

中国画“强元”理念,是在现今世界美术多元化格局和中国美术多元化局面时代语境下提出的。在中国,我们把属于中华民族主体艺术的中国画视为美术多元中的一元,“强元”中的“元”,就是指的这“一元”,它是统领中国画多元结构的“大一元”。“强元”,就是促使这“一元”强大、兴盛,在中国美术多元局面中占据强势地位,进而形成中国美术多元有序的局面。在世界上,我们把以中国画为核心代表的中国美术作为世界美术多元中的一元,重新确立中国美术的国际地位与影响力,进而成为世界美术多元格局中平等对话的强元之一。

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