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心灵气息是书法艺术的生命

[来源:艺术中国]  [2013/7/1]
什么叫书法?在上中学时老师讲:书法就是写字的方法,这种观点在笔者的头脑中占据了较长时间。随着年龄的增长,在对书法的研究和实践中,逐步领悟到书法是属于很深奥的艺术范畴,不仅仅是技巧。书法是书家心灵的迹化,是一种用汉字表现情感、意象的艺术,通过书家的情感、智慧和灵感,使汉字的字形、线条变得生动活泼,传递书家的心灵信息。这种信息实际就是艺术生命的气息。笔者试图对书法艺术蕴含的生命气息作一初浅的解读。

一、空灵之气。

这是书法最高境界,也称之为灵魂境界,是书家灵魂生命的物化,是艺术圣洁的升华。美学家宗白华曰:“灵气往来是物象呈现着灵魂生命的时候,是美感诞生的时候。”可见“灵气”往来与“灵魂生命”是空灵境界的本质。也即庄子所描述的那种“无极之境”。空灵当属“形约意深”、“迹简境幽”、“事外有远致”的那类艺术范畴。王维的诗,八大山人的书法与画,王羲之的书法,弘一法师的诗书画印,林散之的书法都是空灵的典范与至极。他们的作品格调高雅,清新脱俗,平和简静,恬淡清纯,空灵飘逸。犹如野鹤仙游,遨游于大自然之中,自由自在。笔墨不激不历而风规自然,褪尽铅华见醇真,什么俗甜之气、浮躁之气、霸悍之气、工匠之气与其远离而去,于虚境中蕴含化神之功力。留下的是人的精气神和艺术的真善美。空灵境界是书家一生神往的理想境界,而达到这种境界的可谓“凤毛麟角”。只有把人品修炼成超凡脱俗、物我两忘的高境界,才可以做到。在读这类作品时,笔者注意到这些大师们都是书禅同修的高手,作品无不渗透着禅意。这也许正是他们的过人之处,是普通书家所不能及的。

二、稚拙之气。

也称“天然稚拙之境”。何谓“稚”?何为“拙”?《新华字典》是这样解释的:“稚”,“幼子”;“拙”,“笨”。可见“稚拙”从字面上讲,可理解为“小孩的笨手笨脚”,是一种原始的、自然状态下的纯洁,成人是很难学到的。稚拙是《老子》中的理想境界,曾曰:“沌沌兮,如婴儿之未孩”,“复归于婴儿??复归于朴”,实在是一种难以追求的境界。从书法艺术角度来看,是一种看似失掉常规但又不失常理的率真之美;是一种看似漫不经意的自然之美;是一种无拘无束、天真烂漫的纯情之美;是一种不计外形而求韵的大朴之美。总之是一种只可会意而难以言状,只可赏会而难以模仿的天然稚拙之境。也即常说的“大智若愚”,“大巧若拙”,“难得糊涂”,“抱朴含真”的智慧境界。这种美,是与朴素、自然、含蓄、聪慧联系在一起。属于潜在性的内在美,不以华丽的外表为尚。所以,欣赏这类书法作品,好似读一个无忧无虑、无拘无束、随心所欲的小孩写的字,不刻意追求字的结体及其笔法,天趣横生,童趣盈然,率真可爱,憨态可亲。也有的书家作品,形似一块未经雕琢的璞玉,古朴浑厚,朴实无华,渗透着一种大朴美,品位颇佳。这方面的大家自古有之,望读者欣赏一下五代杨凝式的“风子书”,清代金农的“漆书”,当代谢无量、徐生翁的“孩儿体”,赵冷月的“残破体”,谢云、张道兴的“自由体”,以及作家贾平凹的“片片字”,就可以领会其一二。古人云“养成大拙方成巧,学到如愚才是仙”,看似简单,功夫在内涵也。

三、苍茫之气。

也称天地之气。这是书家心灵与大自然相对应,师法大自然,从天地江河、世间万物中寻求艺术的支撑力量,逐渐形成的雄浑阔大,幽邃神秘,大气磅礴的艺术形式,以其独特的审美意识,抒发作者的情怀,呈现出一种大胸怀,大视野,大气象。欣赏这类书法作品,有的如高山峻岭,挺拔耸立;有的如大海蛟龙,蜿蜒屈曲;有的如江河奔流,势如破竹;有的如千军进发,万马奔腾。传递一种动态美、气势美、力量美和速度美。如大家熟悉的岳飞书法《后出师表》,笔墨酣畅淋漓,峻嵋挺拔,大气磅礴,民族之气、义愤之情溢于毫端。又如毛泽东主席诗词书法,诗书雄豪,两相辉映,不仅是第一等的词,也是第一等书法。展现出一种正大气象,气度弘达,豪放刚健,神往神驰,自然成趣,满纸飞动,笔走龙蛇,豪气奔放,潇洒倜傥,大有气吞山河之势,力盖古今之姿,“纳民族之豪气,扬天地之雄风”,有着极强的感人心魄的艺术魅力。如此“大手笔”,非大智慧、大胸怀者莫能为。

四、书卷之气。

也称“儒雅之气”,传递的是一种文人情怀。文人过去称之为“文人雅客”,现在称为“知识分子”。中国书协副主席林岫对文人定义是:一、以创作和传播文化为职业;二、关心国家前途和人民命运;三、有批评精神;四、有独立的人格。古人亦云:“腹有诗书气自华”、“秀才不出门,便知天下闻”,都指的是文人。汉字从书写的实用性升华到书法的艺术性,在这过程中,文人有着不可磨灭的功绩。从文人留下的大批文稿、信札中,无不渗透着一种文思美、人文美、情感美。在书法队伍中,文人的思想最活跃,感情最丰富,对大千世界、人间万象的反映最敏锐,喜怒哀乐尽在笔墨之中。其作品有的笔简墨精,含蓄不露;有的笔墨流畅,节奏明快;有的格调悠扬,浪漫风趣;有的笔墨涩疑,郁而不悦;有的笔法清秀,平淡清逸;有的字势奇突,孤傲自持;有的用笔恣肆,激情奔放??笔为心声,任性挥洒,笔墨在感情的纵容下更加丰富多彩,变化无穷,尽显文人的才思、才华、才情。坦诚地讲:文人不一定都是书法家,但是书法家中的文人多是学富五车、世事洞明的饱学之士。宋代苏东坡,元代倪瓒、吴植、王蒙,明代董其昌,清代郑板桥,无不是才华横溢的书法大家。特别是苏东坡是个典型的才子型书家,他的作品不少是信手拈来,不计工拙,纵横开阔,起伏跌宕,反映出其豁达的胸怀。现代如郭沫若、鲁迅、周而复、茅盾启功等,不仅是大学问家,也是书法大家。

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