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798艺术区能否还是当代画廊首选

[来源:艺术中国]  [2013/11/22]
如今的798艺术区已经不再是之前那个先锋实验艺术云集,各种干扰因素,以及798物业管理公司追求利润的行为更是加剧了798向文化商业区转化的速度,那798还会是画廊的首选吗?如今的798艺术区已经不再是之前那个先锋实验艺术云集,充满了探索创新气氛的前卫艺术聚集区,充斥其中的是随处可见的饭馆、艺术衍生品商店、服装店、咖啡馆,而北京朝阳区政府的文化创意产业规划以及798物业管理公司追求利润的行为更是加剧了798向文化商业区转化的速度,那798是否还是画廊的首选,798是否还需要资深当代艺术画廊来提升它的内涵?现在的798似乎已经不再是一个具有吸引力的地标。

记者:对于很多画廊来说,北京可能不是首选的入驻地了,有些可能会去香港再开画廊,也有可能会去上海,像北京、上海、香港或者其他某些地方您觉得哪些更适合画廊入驻?

萧富元:其实香港,包括上海都不是最好的,从我的角度来讲不是最好开画廊的场所。我觉得北京还是一个不错的选择,只是北京的798不是最好的选择。这是我现在在考虑的问题。因为798已经失去了它原来的一个功能,而且当地要把它做调整的时候,这些人不一定会到798了。因为以前是外国人来,他有一个目标,我来的就是798嘛。但是现在因为都是当地人购买,比如说都是北京人,北京人要买东西,我不一定到798,我可能选择在更方便的一个地方。

实不相瞒,我从去年就开始有这样的想法,因为798的房租越来越贵。它的功能越来越衰退,讲得不客气些,我们画廊就是帮798在撑这个场面。那798也没有给我们带来什么样的资源。
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房方:其实在哪儿都能开画廊,大家很崇敬的常青画廊,在意大利并不是开在中心城市,因为画廊这种机构本来就不是一个特别公共性的机构,它是服务于少数人、少数艺术家的机构。所以其实在哪儿开都有可能获得成功。

我觉得再没钱的人也可以进入画廊,钱不是经营画廊的一个必要因素。就像做艺术家,也不一定非得有很多钱,对吧?你可以找到很多办法做一个便宜的画廊,但你依然可以做画廊。所以如果真的是热爱画廊这件事的话,不是非得有好多钱才能做。

我再换一个不算直接回答的回答,为什么我们需要学习,我们真的知道画廊怎么赚钱吗?你真知道画廊怎么赚钱吗?我不知道谁真的能搞清楚一个画廊怎么去赚钱。我觉得这些关了门的画廊,他们在开的时候想就没想好该怎么赚钱,而且他们开的过程当中是否意识到他们刚开始想的是不是有错,而且是否适时做出了一些合理的调整,我觉得看似这个事挺简单的,但是不同画廊都有他们赚钱的门道,而且他们有不同的方式。那一个画廊应该怎么去赚钱?当然这不是一个标准答案,每个画廊有他们自己赚钱的方式。那究竟你所经营的那家画廊,你该怎么去赚钱?因为你所针对的市场不一样,你针对的艺术家不一样,你针对的客户群不一样,你该怎么赚钱?这都是一个听起来很基本的问题,但是又很难回答,没有标准答案。有好多人是出于对画廊该怎么赚钱的非常盲目的想象就开始做了。包括我在内,对于画廊怎么赚钱,我现在也不能给一个特别有说服力的答案,我需要很长时间去认识这件事。

李兰芳:798的吸引力并没有减弱,虽然有画廊在撤出,但同时也有很多新的画廊在进入,能留下来的画廊都是实力雄厚的佼佼者。虽然798存在一些过度商业化的问题,但撤出的画廊也有不为人知的问题,不能因为个别画廊的撤出而否定798整体环境的价值。虽然目前798确实非常杂乱,但是除了798外,并没有特别理想的地域,艺凯旋去年在华贸做过尝试,效果并不理想,华贸的人群对艺术并不特别感兴趣。作为文化产业园区,国家对798有一些扶植政策,对很多画廊来说仍然是理想选择。798的房租曾经一度比CBD的写字楼还要贵,高居不下的房租也使一些实力不济的画廊被迫搬走,造成798画廊的频繁更替。但是,总要经历一个淘汰的过程,才能筛选出真正好的画廊,而且有实力的画廊不会因为房租问题而搬来搬去。

记者:美国的SOHO区经历了艺术家租赁、拆迁、艺术家保护、商业、租金飚高、艺术家出走、蜕变的历程,现在的SOHO区如何?798是否也会步这个后尘?798与美国SOHO地区有哪些相似处和差异?
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李兰芳:二者早期的相似处更多一些,后来SOHO变成了文化商业区,虽然也有一些画廊,但有不少商场。798的生存环境不同于美国SOHO,以服装商店为例,除非是自己原创的、民族风格的服装商店会来798,而SOHO地区有很多名牌服装店,这种本质和结构决定二者的面貌不同。

798的魅力在于品牌
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近几年,798开始出现一些水墨画廊,比如太和艺术空间、景峰画廊,也有些经营当代艺术的画廊也开始兼顾水墨,尤其是中低价位青年艺术家作品卖得比较好。艺凯旋的总经理李兰芳分析,这种现象是因为有新的藏家群体出现,藏家在短的时间内可能并没有太熟悉收藏的过程,积累经验就是从简单的作品入手,艺凯旋有一个青年艺术家培养计划,培养新的艺术家和藏家,自2011年以来一直在推广青年艺术家,做过一些青年艺术家的联展,其中有些就是关于当代水墨的。作为当代艺术聚集区的798,水墨的入侵、渗透到底在图什么?又会给798带来什么样的改变?

贾廷峰:798在艺术风格上在悄悄地转换,我来的时候没有水墨画廊,原来人家认为我来错了地方,这里是雕塑、装置、油画的天下,水墨跑这儿来做什么?我就跟他们理解不一样,从某种角度来说,当代水墨才真正属于中国当代艺术,别的艺术跟西方的艺术在同一个平台上的对话条件不够。现在很多人在收藏水墨,这个局面已经打开了。原来没人做水墨,就我一家,现在很多人在做,这不能说明问题吗?我们还是有先见之明的,这一点我很得意。给李津做展览的时候,我建议别人买,人家不买,不听我的,我就自己全买下来了,当时1万一尺,人家说你小子疯了,现在李津作品1万一尺谁也买不到了,价格翻两倍了。

但是当时做的时候,没有人赞成我的眼光,事后中国美术馆搞展览了,国家画院搞展览了,终于大家都说,你做对了,没有人真正去关注艺术,这是最糟糕的。张大千7000万了,大家都买张大千,我从不这样干。艺术品有时候恰恰要相反。千万不要盲目跟风,盲目跟风会要你的命。这方面我感觉到还是有心得跟大家分享,就是坚持做你自己的,不要左右彷徨,怀疑自己。很多人在做水墨,多好啊,这个局面已经完全打开了,不像过去我一个人孤军奋战,现在很多人都起来了。

记者:798是当代艺术聚集区,而你们画廊经营的是水墨,为什么选择798?在798做水墨有没有感觉阻碍?

贾廷峰:798品牌的力量。品牌太有价值了。你在国外提别的,人家不买账的,你提798,搞艺术的都知道。没出国之前还不知道,现在感受比较强烈,798名气太大了,我们自己还不知道。没两下子的画廊是留不下来的,画廊的专业性越来越强,抗击打能力越来越强,要不然就被淘汰了,很残酷的,这是块儿没有硝烟的战场。这是做当代艺术最好的地方。之前有一些美协的艺术家到这边来展览,798也欢迎他们,798是向所有艺术家敞开的,但是他们自身要实现当代性转换,如果连什么叫当代性都不知道,还在搞老一套,那就没什么意思,跟这个时代没有关系,798当然不推出了,来了也丢人。

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