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艺术登陆新加坡:期待亚洲当代持续升温

[来源:收藏·拍卖]  [2012/4/5]
[img]uploadpic/20124/2012040546782685.jpg[/img]第二届“艺术登陆新加坡”主题墙
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[img]uploadpic/20124/2012040546783573.jpg[/img]博览会赞助商提供的维他命水供参观者免费饮用

[img]uploadpic/20124/2012040546784945.jpg[/img]火爆的购票现场

艺术登陆新加坡:期待亚洲当代艺术的持续升温

文/ 罗布

滨海湾金沙会展中心是新加坡的全新地标,2012年1月11日,第二届“艺术登陆新加坡”在此开幕。作为亚太地区首屈一指的当代艺术博览会,本届博览会以“我们是亚洲(WeAre Asia)”为主题,旨在通过主题性的引导,掀起亚洲艺术寻求区域性资源融合的风暴,通过聚力在艺术世界中谋求自己的地位。博览会共吸引了三万一千余人次的入场,比起上届博览会三万两千余参观人次的记录略低,但在全球经济普遍低迷,艺术市场更是有走低趋势前提下,这个数字仍然不失为是对当代艺术的一种鼓励。

提升国际影响力,关注亚洲艺术
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早在去年11月在UCCA举办的第二届“艺术登陆新加坡”发布会上,洛伦佐即表示今天的亚洲藏家尚未形成统一性的对亚洲当代艺术的推动,大部分亚洲藏家局限于收藏本国艺术家作品及西方作品之上,而很少关注整个亚洲的当代艺术动态。因此第二届博览会的重心会在亚洲画廊上,组织方会减少西方画廊的数量并对申请的西方画廊进行严格的审核。洛伦佐没有食言,总体而言本届博览会最终参展的西方画廊质量很高,其中不乏白立方画廊(WhiteCube)、马尔伯勒画廊(Marborough Gallery)、维多利亚·米罗画廊(Victoria Miro Gallery)、Eigen Art(来自莱比锡/德国)等世界知名画廊,而从画廊带到博览会现场的作品来看,其中也着实不乏精品,亮相本次博览会的夏加尔、米罗等欧洲大师的作品堪称是馆藏级珍品。

西方优秀画廊的亮相提升了博览会的国际影响力,吸引了国际性的关注,而本次博览会的重头戏仍然在亚洲画廊方面。来自中国、日本、韩国、新加坡、泰国、印度尼西亚、菲律宾、马来西亚等亚洲国家的画廊在本届博览会上占据了主流,在作品的色彩、形式上也带有显著的本地当代艺术特色。其中,来自北京的aye画廊、Boers-Li画廊、F2画廊、程昕东当代艺术中心、当代唐人艺术中心、空白空间、龙德轩当代艺术空间、龙艺榜画廊、魔金石空间、杨画廊、艺凯旋艺术中心、铸造艺术馆等,来自上海的罗浮紫艺术典藏、对比窗画廊、OV画廊、其他空间,来自香港的奥沙画廊、de Sarthe画廊和来自台北的大未来林舍画廊已经耿画廊TKG 等组成了中国画廊的主流。
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洛伦佐表示,他希望以“艺术登陆新加坡”为平台,将亚洲艺术推向世界。同时,也希望亚洲当代艺术从业者们能够借此契机,通过互相的交流与协作强大亚洲当代艺术本身的力量,对于第一届“艺术登陆新加坡”之后促成的亚洲藏家们的互访活动,洛伦佐感到非常欣喜,他认为这是亚洲当代艺术在更大范围内活跃的基础,而对于博览会能促成这些活动更是深表荣幸。同时,他也呼吁亚洲当代艺术的藏家把视野放大,对整个亚洲的当代艺术给予更全面的关注。

藏家组团参观,洛伦佐的好主意

在博览会的开幕现场,20余位来自全球的亚洲当代艺术藏家站成一列,他们代表了对“艺术登陆新加坡”的支持,也代表了博览会总监洛伦佐向参展商承诺的“藏家团”。据悉本次博览会共有近300余藏家出现在会场,乌里·希克、余德耀、张明、乔志斌、朱彤等知名藏家悉数亮相。其中,据信希克购买了由龙艺榜画廊带到新加坡的陈琦作品,而朱彤则从程昕东当代艺术中心购走一件杨千的作品。

藏家团的出现是博览会开幕第一天最大的话题,也掀起了本届博览会第一轮的销售高潮。开幕当晚过后,UCCA带来的两张杨茂源的版画新作在当天出售,而来自耿画廊TKG 的彭薇作品、来自香格纳的丁乙、徐震作品以及Y  带来的一位菲律宾籍艺术家作品都被贴上了象征售出的红签。
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对于洛伦佐的藏家团计划,大多数受访画廊都表示了赞赏。尽管有部分画廊认为本届博览会洛伦佐带来的藏家缩水,并没有完全履行他的承诺,但这种集中藏家的做法还是在一定程度上拉动了整个博览会的成交并推动了整体的买气。同时,对于组织方而言,这种方式也在一定程度上节省了迎接及安排藏家的精力,能够让组织方更好的为藏家和参展商服务,对于博览会而言,这不失是一个值得特别推广的好办法。

东南亚风格盛行,中低价作品受热捧

谁是艺术登陆新加坡的主要买家?答案是新加坡及东南亚地区的中产阶级。这一部分群体有一定的经济基础,他们希望在博览会上购买到物美价廉的艺术品作为家庭的装饰与生活的点缀,而他们的审美趣味则带有明显的亚热带特点:色彩丰富,平面性强。这在印尼及菲律宾的画廊代理的作品中尤为突出,在展览现场,东南亚风情的缤纷色彩给人的感受特别明显,带着亚热带风情的平面性较强的作品是博览会现场展示作品的主流。奇异的色彩搭配与轮廓模糊的画面带给笔者独特的观赏体验,而这种类似于墨西哥女艺术家弗利达作品的风格中似乎暗合着有着民族风情与地理特色的火热与激情。

而从销售状况上看,除了格哈德·里希特的一件代表性作品以152万美元价格成交之外,博览会并没有产生更多的明星销售,中低价位的作品是主要的销售产品。来自上海罗浮紫典藏的毛文才在采访中指出,新加坡博览会因为其特殊的买家群体,在作品选择上应该选择倾向于东南亚审美口味并且价格不太高的作品,而记者通过采访了解到,大多数画廊的销售确实都以中低价作品为主。而本次博览会毛女士带来的中低价位作品都取得了不错的销售成绩。另一家上海画廊其他空间的代表同样表示相比于上届,本届博览会画廊的销售表现要更好一些,主要原因与画廊在作品选择上以中低价位为主有着莫大的关系。而在当代唐人艺术中心的展位上,皮影小人的销售也做得有声有色。

亚热带风情能否吹暖亚洲当代艺术
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在全球经济发展放缓之时,艺术市场的走向存疑,而刚刚过去的博览会虽然看上去很美,却仍然存在着种种的问题。
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譬如展商对博览会承诺的藏家团未能如约而至的质疑、对于组委会描绘的销售场面没能兑现的不满,以及中国参展商对于博览会被安排在春节前一周左右、且适逢台湾地区大选的尴尬时间段的抱怨。而且,本届博览会的销售低于去年显见是不争的事实,大部分参展画廊都表示虽然销售状况可以接受,但是与预期仍有较大差距。生活中,虽然预期与实际总有无法弥合的距离,但是就此看来,“二年级生”的“艺术登陆新加坡”仍然有着较长的路要走下去。

艺术登陆新加坡于2012年1月15日结束,历时五天。从严寒的北京一头扎入新加坡这个亚热带国家,处处可感知温煦的风情,温暖舒适的感觉伴随着“艺术登陆新加坡”的整个过程,而我们更加期待的是,这里亚热带的风情尽能吹暖亚洲当代艺术的持续前行。

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