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梳理中国当代美术史的民营美术馆

[来源:当代艺术]  [2012/4/6]
刘小东

刘小东,著名艺术家,任教于中央美术学院。曾参加民生美术馆上海馆《中国当代艺术30年》开幕大展、中国美术馆举办的《中国油画年展》 、《北京国际艺术双年展》等国内大展以及新加坡、法国、意大利、爱尔兰、澳大利亚等多个国家的个展及群展。参与中国独立电影运动,主演的影片《冬春的日子》曾被英国BBC评为世界电影百年百部经典影片之一,策划影片《东》及《三峡好人》曾分别获欧洲艺术协会及意大利纪录片协会大奖、意大利63届威尼斯电影节金狮奖。

和民生有过哪些合作?

早在07年在广东美术馆做展览和民生美术馆第一次合作,而后便参加了民生上海馆的30年绘画群展,包括那时《京城小子》的放映做过一些讲座。但我即将还要参加他们的另一个展览“开放的肖像”。
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您对民生算比较了解吗?您认为和别的民营美术馆相比它有哪些特色?和官方的美术馆相比呢?

它要打造一个中国当代艺术的平台,作为一个民营企业来讲,已经为这个平台付出了很多。它有一种自己书写中国当代美术史的愿望,有一种民族的自觉性在里面团队经常同国外美术馆进行交流。它希望能和国际上的美术馆是能互相交流的、平行的关系。

中国的企业能做成这样已经非常了不起了,而且中国的艺术非常需要一个公正、客观、公益心的平台,没有这个平台中国艺术永远在拍卖行游移不定,这个平台目前来看还没有发现大的纰漏。我们看到的弊病目前还没发现,作为艺术家对这个企业还是满怀期待的,也希望这个企业的美术馆像它发起时一样有更大的文化理想,把中国的当代艺术或者是现代主义时期的中国画推到一个更加好的平台,使国际间交流更加没有障碍。一个美术馆的运营是非常不容易的,需要整体的社会力量,而一家银行是不够的,他需要号召社会各方面的力量支持这个项目,才能形成真正的不为钱所累的一个公益的平台。
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而民办的好处在于他的决定会很迅速,官办则有体制。一个庞大的机器在运转就得要照顾方方面面:既要照顾国家的文艺政策,又要照顾很多人各方面的意见。而民营美术馆只要想好一件事他决定去做会比较快,它不承担很强的国家意识形态,发出的也只是个体的声音而不代表一个国家的声音。

民生作为一个金融机构来做美术馆,您认为他的学术上做得如何?能得到认可吗?

做美术馆之前民生已经做了很多计划,比如批评家的赞助计划,赞助了很多批评家的项目,还组织了一个专门研究文献的中心,在文艺批评上他做了很多功课。馆长何炬星从接管炎黄美术馆到民生上海馆已经是好几年以前的事情了,而在这个之前他已经和国内所有知名的批评家都取得了广泛的联系,开拓视野,并不是一己之见来梳理中国当代艺术的历史的。从这一点上看他做的非常理性,非常有步骤。

民生整个铺陈很大,自接管炎黄美术馆以来,以现代中国绘画这一块为主要阵地,梳理中国现代主义时期,自解放到80年代之前中国画的历史,它做了徐悲鸿等很多中国历史上大的艺术家的个展以及文献方面的展览。炎黄作为一个研究中国绘画的阵地,同时在上海又成立了一个以研究当代艺术为中心的平台,现在又在北京798附近做一个更大的美术馆计划,我觉得都是这几年来的积累,而不是单薄的、冲锋陷阵的美术馆。
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从学术方面来说,我认为民生是目前国内私营企业美术馆中做得最好的。它不仅做中国的当代艺术,还引进了法国的影像艺术。在绘画30年影像展之前的个人的以及群展都做得非常好,另外它的优秀之处还在于公共项目,馆内的一些讲座吸引了很多非美术界的人,这在我做《京城小子》的讲座时就发现。显然很多上海的普通市民和一些非艺术领域的人士都知道民生银行这个文化项目。他们经常做各种活动,这对整个上海的市民来讲非常有益,并且他们也得到了越来越广泛的受众。
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