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刘东:铜镜展带给我颠覆性的认识

[来源:中国古玩网]  [2012/4/9]
“事实上,春秋时期的铜鉴有大量的出土,这一时期镜、鉴并用,直到春秋晚期,人们才开始发掘铜镜的实用功能。”

不仅如此,刘东还阐述了在春秋战国以后的历史长河中,铜镜大量作为法器和贡器存在的现象。

“此次展览中有一面掐丝珐琅特种工艺镜,整个镜面都是鎏金的,无法照人,并且如此之大如此精美,上面纹饰为葡萄叶子和葡萄籽,寓意着多子多福,很有可能是皇宫里作为陈设或者皇室大婚之用,并不具备照容的功能。包括另外一面张曙阳先生提供的"大清乾隆甲辰年制"的镜子,也是无法照容的。镜子正面补丁有100多处,很多人开始以为是制作缺陷。实际上不是,因为另外纹饰的一面,非常干净精致,这说明工匠完全有能力做的很精美,但正面是就是有补丁。出现这种现象的原因,很可能是因为对应背面八卦图,比如南方水灾或者其他灾害需要镇一下,就找到对应的方位,用铜打上去。镜子上大大小小嵌的补丁,不是缺一块补一块,而是这里补一块,可能过几年又在原位或者附近砸一下。补丁和补丁落在一起,而且铜质一看就不是一个时期的,唯一合理的解释就是作为法器存在。比如此次展览中还有墓志铭镜,上面刻有百十来字,概括了一个人的一生,而且还写清楚这个位置往东几步是谁的墓,往西几步是谁的墓等等,就是作为墓志陪葬用的。通过此次展览,我对中国铜镜的历史有了一个颠覆性的认识。”

收藏的最高境界是讲艺术

多年来的铜镜收藏经验,让刘东深刻的体会到,如今铜镜收藏研究十分欠缺,专家学者真正研究铜镜的非常少,同时研究者手头资料的缺乏也造成了铜镜研究跟不上市场的局面。

自从2004年中国嘉德开始铜镜专场拍卖之后,铜镜收藏有了固定的渠道和展示的空间,收藏的人群开始增多。据刘东介绍,这些年国内和国外都很重视铜镜藏品,并且有不少好的铜镜开始回流。

然而,铜镜市场与其他艺术品市场一样都经历了起起伏伏。在刘东看来,铜镜价格还远没有到位。“虽然学术研究与藏品的价格之间有一定的关系,铜镜这几年在上涨,在某些方面是与文化有关系的,但不是特别密切。所有的字画、瓷器到最后跟文化都没有太大关系,而是跟精美程度,艺术性有关。因为从全球范围来讲,艺术品收藏的最高境界往往不是讲文化,而是讲艺术,所以全球最贵的艺术品往往不是文化最深的,但一定是最精美的。而有一部分铜镜恰恰具备了这一点,它近几年的上涨与这个是有一定关系的,但跟大环境也有很大的关系。”

刘东认为,从07年到现在,邮票普品涨了三倍,好的五倍,钱币普品涨了五倍,好的十倍,字画涨幅也是三至五倍。近年来,几乎所有的艺术品门类都在上涨,高的都超过了十倍。而铜镜的涨幅并不比这些高,只不过因为别人认为其他东西涨很正常,而铜镜原来却很不起眼,就会感觉涨幅很大。
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多年前一次不期而遇的铜镜缘,让刘东一直坚持到了现在。正是有了众多与刘东一样对铜镜满怀热爱的收藏者,才能让更多的人了解和欣赏到这种有着浓厚历史积淀的文明遗珠,才能够让这种有着几千年历史的艺术瑰宝再次演绎辉煌。
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