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窥探私生活的情报画《韩熙载夜宴图》

[来源:新浪博客]  [2012/4/11]
[img]uploadpic/20124/2012041141981621.jpg[/img]《韩熙载夜宴图》局部

[img]uploadpic/20124/2012041141982345.jpg[/img]《韩熙载夜宴图》局部

姜卫华/文

顾闳中,约910年生,980年逝世,五代南唐画家,江南人。元宗、后主时任画院待诏。工画人物,用笔圆劲,间以方笔转折,设色浓丽,善于描摹神情意态。

《韩熙载夜宴图》是南唐宫庭画家顾闳中画作。他受南唐皇帝李煜之命,去窥探大臣韩熙轼的私生活,回来“默写”成画向皇帝汇报,以画汇报韩熙载的夜宴情况。全图分为五段,分别画出韩熙载与宾客听琵琶、观舞、休息、奏乐、结束等五个片段。
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琵琶声起,江南寂静的夜被铮然拨动,夜宴开始了。转轴拨弦三两声,声声如诉,连湿润的空气似乎都凝结了,所有的人都在凝神倾听,沉湎在悠扬的琵琶曲里——

《韩熙载夜宴图》无疑是中国古代情节性绘画的杰作,它以连环长卷的方式描摹了南唐时期官宦韩熙载家开宴行乐的场景。韩熙载何许人也?他原为北海(今山东潍坊)人,出身官宦名门,屡献国策却不被采纳,面临北宋大兵压境,苟延残喘的后主李煜想命他为相,自知回天无力的韩熙载为避免南唐后主李煜的猜疑,天天欢宴,夜夜声色,藉此表示对于政治了无兴趣。李后主闻听后派出画家顾闳中夜入韩府了解实情,画家以韩熙载夜宴的场景默画成图,李后主看后,唏嘘之余,也只有发出“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改”的慨叹了。

第一段是韩熙载与宾客听琵琶,这一段人物多到十二个。最左角端坐弹琵琶者,是教坊副使李家明的妹妹,侧头回望她的男子是李家明。画中央坐椅上一背向观众的可能是陈致雍,面向观众的是朱锐。画的右边榻上垂手于膝,长髯戴高帽子的是韩熙载。踞榻上羊倾的穿红袍者是状元郎粲。此外还有两个青年家伎,个子最小的女人是善跳六么舞的王屋山。总之,宾客都是当朝显贵或艺坛名仕。

紧紧抓住一个“听”字,运用多样统一的艺术法则,使多人物的构图中各有表情而又统一到“听琵琶”上来。仿佛琵琶女拨动了每一个人的心弦,几乎所有的视线都注视着她。虽然也有几个人视线停在空处,但表明他们听得更入迷,已陷入深思。韩熙载虽听而有所深思,他已看出南唐小朝廷气数已尽,自己又遭李煜猜疑,所以他高兴不起来,琵琶之声在他听来,真所谓“弦弦掩抑声声思,似诉平生不得志。低眉信手续续弹,说尽心中无限事。”但穿红袍的情绪与他相反,他少年得中了状元,所以听起来,觉得琵琶之声有“间关莺语花底滑”的余韵,竟情不自禁倾身向前。

春花秋月何时了?且把满怀愁绪付于一江春水。接下来是观舞的时刻,韩熙载干脆脱去外衣,抖擞精神,上前为舞女击鼓,气氛顿时热烈起来。热闹到了巅峰,人的身心就会涌出些倦意。韩熙载放下鼓槌,坐到内室的卧榻上,五个女子簇拥身边,韩熙载心不在焉地任凭侍女为他洗手、擦脸,对榻上三位女侍的私语也置若罔闻。也许,历史就是一出时刻上演着的盛宴吧,人物走上走下,场景变来变去,而月亮还是那轮月亮,江山还是那个江山。韩熙载远去了,李煜也远去了,在历史的长河里人是渺小的,不管你是大人物还是小人物,而《韩熙载夜宴图》画作留了下来,文化的流传总是潺湲有序的。真该感谢顾闳中,他用细润而圆劲的线条、浓淡相宜的敷色刻画出的人物,为我们留下了一幅历史的画卷,让我们开卷有益,闭卷沉思。

夜宴曲终人散,而历史上的那个瞬间却以图画的形式留存下来,长年累月成为经典。这幅画以时间为序,分为五段,间以屏风巧妙分隔,既相互独立又情景交融,整幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围,像一支节奏抑扬顿挫的曲子,时而静若天籁,时而动如战鼓,起伏跌宕的情节变化就在乐曲中渐次展开了。情节和境遇都是为人物而设的,你看画面上林林总总的人物,形象统一而又随夜宴的进程而形态各异,尤其是主人韩熙载,在画面上出现五次,高大伟岸,器宇不凡,但始终紧缩的眉头、数次脱衣又穿衣的举动,透露了他焦灼燥热、忧心如焚的心境。奢靡浮华的夜宴背后,隐含着的是无奈和颓唐。画作用笔精熟,色彩绚丽,画能“听”声,绘影绘声,显示出画家杰出的写实功力和五代人物画的高超水平。
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