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郭海平:艺术药理学的诞生

[来源:99艺术网]  [2012/5/11]
既然当代艺术与其它药物一样都具有某种毒性,那么,这种毒性比起传统艺术来就显得更直接,如果传统艺术和中医对人的作用是潜移默化的话,当代艺术与西药对人的作用却是立竿见影,迅速见效。这种区别也许并非是缘于药性的大小,而可能是作用于人的机制不同罢了,正如中国人学国画要从握笔、坐姿、研墨、临贴开始,真正的创作还未开始,药性就已经在这些准备过程中渐渐发挥了作用。当代艺术不同,它没有太多规矩和玄机,一切都是直来直去,正因为这种“直来直去”才直指人的本性和事物的本质,正因为这种“直来直去”才立竿见影和迅速见效。但若没有必要的心理准备,这种“直来直去”就极有可能会构成伤害,这对于习惯含蓄、隐藏的中国人而言就更是应当注意的。

黄药创办的南京药艺术馆正是为了让今天中国人从药和毒的角度了解当代艺术和应用当代艺术。为此,他经常邀请当代艺术家创作与“病”和“药”相关的作品,并举办展览,这当中的确有许多经验教训值得大家吸取。如如何使用毒性?如何与自己和观众互动?如何阐释和说明等。我参加过黄药主持的“流动药房”、“抗生素”、“失重”、“激素”、“清明”等展览,每次创作与构思我都会感觉到作品中毒性的存在,这种“毒性”在我看来就是颠覆性,即通过作品的某种属性来颠覆和清理阻碍和束缚自己健康自由发展的障碍。比如我之所以喜爱直接用手指沾上颜料在画布上游动就是希望通过这种方式消除笔和绘画经验对我的束缚,只有这样才能让自己的本性获得解放。再比如我制作了一个白色砚台,其目的就是为了消除墨汁在中国人心目中影响等,在我看来,中国的水墨就具有很强的毒性。

黄药之所以对艺术这种“药”产生如此大的兴趣,这与他人生经历有直接的关系。二十年前我们在一起做艺术,一起策划“晒太阳”艺术活动,那时他没有现在病得这么重,二十年过去了,他现在每天似乎都生活在梦游状态,他说“没钱没老婆苦恼,有钱老婆也苦恼。”他的婚姻与他的社会角色总在不停地变动,他说这都是被动的选择,都是身不由己。他在中国农村插队和去美国留学期间常常过着饥寒交迫的生活,那时他想有了钱就可以自由了,但没想到有了钱之后又被另一种莫名的苦恼折磨。追究其病因,他最后发现这种病与钱没多少联系,丢了魂才是病因所在。如何才能找到丢失的魂呢,找来找去他发现唯有艺术可以给他帮助。现在黄药将他主持的展览整理成书出版,这不仅仅是对他这几年艺术实践的总结,对于公众也一定是有许多意义的。作为朋友,我们衷心祝愿他尽快找到医治自己精神创伤的药,尤其是尽快找到那个不知在何时何地丢失的灵魂。

(本文选自《药艺术》,黄药编著,新星出版社出版)
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