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九十年代的四种前卫艺术策展及其解体

[来源:东方早报]  [2012/5/14]
1990年代,独立策展人维系着的“先锋共同体”原有的生态特征逐渐解体,独立策展人难以再组织拥有一定人数的先锋群体;在资本化和国家主义的包容下,当代艺术的前卫形式迅速为主流和商业艺术吸收,使独立展览很难找到一个清晰的先锋主题及一组非主流特征的前卫作品。。本文系对《东方早报·艺术评论》4月23日策展人专稿的回应。

4月23日《东方早报·艺术评论》专稿《难以独立的“独立策展人”》一文对中国当代艺术三十年的进程中的策展人角色进行了辨析,中国的独立策展人有其特殊性,因为所处的时代的不断变革,这个称号也有其时代生命力。

九十年代以60后为主的独立策展人的涌现,标志着八十年代体制内的新潮艺术运动转向了体制外的前卫主义实践。它接近一种文化建构的双重性的抵抗主义,不仅在国内建构了一种体制外的话语空间,成为抗衡文化保守主义的一个另类文化,亦在针对以西方为主的国际展览的对话上,成为抗衡后殖民主义展示的本土化机制。

1980年代末、1990年代的策展人脱胎于八十年代中期新潮艺术的前卫主义,这个时期策展人身份特征比较单纯,艺术背景亦比较明确。他们选择的艺术以及展览理念是以先锋派的前卫探索及其反主流、边缘化的姿态。这比较接近目前国际上当代艺术的策展人定义,即指秉持一种艺术批评和艺术史创见、具有明确的策展理念的展览策划人。

在1990年代末当代艺术开始合法化和商业化之后,以策展人名义的展览策划者出现于官方化的或商业化的艺术领域,这些展览也分别以当代艺术的策展人名义,但大部分展览及其被展示的作品,事实上并无艺术创见或策展的理念探索。
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1989年在中国美术馆举办的现代艺术大展被看作中国当代艺术第一个具有前卫主义色彩的展览。“89大展”的策划并不是一个职业的策展人制,主要的参与人栗宪庭将这次的展览角色成为“筹展人”。这个展览由高明潞作为总筹划人,在场地联系、资金筹措、学术和宣传上有不同的批评家分工,但并没有明确彼此在策展团队中权力上明确的隶属关系,以及在展览理念上的创意人身份。尽管没有明确的策展人身份制,但总体上,“89现代艺术大展”可以看作是一个“集体”的当代艺术的策展人行为。
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1990年代初,虽然正式的策展人名称仍没有出现,但60后的批评家以个人名义的策展实践真正接近了国际上的独立策展人的特征,这个群体几年以后被正式称为中国的独立策展人。到1996年左右,“策展人”或“独立策展人”的名称开始出现于展览图录、海报及各种媒体。

四种前卫主义策展人

从1980年代末至今,中国当代艺术值得讨论的仍然是前卫主义实践的策展人,这个策展人群体可以分成四类:开拓型、独立策展人、国家主义、国际派。自1980年代中期以来的当代艺术,除去官方和商业领域的策展人,真正意义的创见性的前卫主义策展人基本上没有越出这四种类型,具体如下:

一、开拓型

“89大展”被看作当代艺术开拓期的代表展览,展览的参与者中涌现了高明潞、栗宪庭、范迪安等一批在当代艺术进程中重要的艺术批评家和策展人。高明潞在这次活动中扮演总的筹划角色,但他跟其他展览策划的参与者没有明确的总策展人身份及其权力分配,比如栗宪庭负责展场分配,范迪安负责宣传,孔长安等其他人也都扮演了角色,但他们的关系接近于一种平等的协作制。当时,参与者没有展览署名和执行权力上有关策展人的身份意识,只是一群批评家出自理想主义参与策划一个前卫主义事件。

但到了1990年代,89大展的参与者都分别以明确的策展人或“独立策展人”的身份从事当代艺术的策展人活动。栗宪庭以合作策展人的身份参与了“后89”展(1992年)、威尼斯双年展中国部分的“东方之路”展(1993年),在九十年代后期独立策划了一系列展览,比如“艳俗”、“酚苯乙烯”、“被伤害的迷恋”。高明潞于九十年代末在美国旧金山策划了名为"Inside out"的中国当代艺术展,2000年后回国以独立策展人的身份策划了“极多主义”、“意派”等展览。

“89现代艺术大展”是展示八十年代的新潮艺术,但展览模式尚带有一些全国美展的官方模式,比如有官方机构“中华美学学会”、“中国美术报”的主办单位名义,有批评家的集体评议,总体上仍属于体制内的展览,带有一种体制内的前卫主义性质。这类展览模式在九十年代仍有一些延续,比如批评家王林策划的“中国当代艺术研究文献展”,展览由王林作为核心的策划人,但亦有一些批评家参与协作。

二、独立策展

1989年以后,当代艺术全面转入地下和边缘化,一批60后批评家以独立的个人身份在体制外策展,涌现一批独立策展人,到1996年左右,“策展人”、“独立策展人”的名称正式登场。60后的独立策展人的特征基本上接近国际上的独立策展人模式。

九十年代的60后独立策展人群体的特征:1. 由批评家的集体行动转向个人化的独立策展人的行为,展览不再挂任何官方单位的主办名义,具有一种文化自由主义性质;2. 从展览主题、艺术家的选择、筹资、图录撰文和布展均由独立策展人一人决定,这与国外的独立策展人模式完全一致;3. 前卫主义色彩浓厚,独立策展倾向于先锋艺术的探索,试图提出一种新的艺术倾向,或展示新的前卫主义创作;4.具有国际对话的本土主义建构倾向,针对国际展览的后殖民语境提出本土化的议题。

九十年代前期的独立展览主要有“以艺术的名义”(朱其策划)、“现象/影像”(吴美纯策划)、“张开嘴,闭上眼”(黄笃策划)、“是我”(冷林策划)、“影像志异:新概念摄影艺术展”(朱其策划)等。这些展览展示了装置、录像艺术、观念摄影等多媒体的前卫主义实践,以及当代艺术的本土化议题。

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