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以戏入画以画品戏 读关良晴雯补裘

[来源:新浪收藏]  [2012/5/16]
[img]uploadpic/20125/2012051652972469.jpg[/img]关良 《晴雯补裘》 设色纸本 立轴 95.5?2cm

关良先生是中国近现代画坛上一位不可或缺的大师,他最早将西方现代派的绘画理念引入中国传统的水墨画之中,创造了别具一格的戏剧人物画,在国内外享有很高的声誉。关良先生最初专学西洋画,后转向水墨戏曲人物画。关良的彩墨戏剧人物画独树一帜,最见风格,影响最大。他的画作通过剧中人的情感,努力开发民族个性,包括阳刚和光明的一面。关良对西方的艺术是改造,有所取舍,并统一于自身对中国文化的继承上。关良,从中国戏曲的肩膀上开步走,用重、拙、辣而非一波三折的传统用笔改造了西画的线条,写出了强烈的民族精神。
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晴雯补裘是是红楼梦里的典故。宝玉有一条孔雀毛的大裘被烧坏了,很心疼。但是府中上下数晴雯的手艺最好,只有她会用刺绣让大裘回复原状。宝玉便请晴雯去帮他把衣服绣好。虽然晴雯当时染上风寒,但还是帮宝玉把衣服绣好了,可是却因此病得更重,后来不幸病亡。此幅《晴雯补裘》良公再现了晴雯补裘,宝玉在侧提灯照明的情景。李天马补题“补裘撕扇逞精神,清白心胸鄙袭人。多少晴雯崇拜者,欲从画里唤真真。茅盾题红楼梦补裘,亦然同志得良公乡兄此图,属为补题。庚申夏五,李天马南宁旅次。”

良公笔下的京剧人物惟妙惟肖,不是因为细节的刻意描绘,恰恰相反,他把一切不必要的场面与道具统统删除,保留下最具特色、最能够表达主题思想的部分,再以中国画的笔墨,适当地融入西洋绘画的结构形式,表现出创作者独特的审美思想和笔墨情趣,很像是戏剧舞台上刹那定格。这与他本人的兴趣是不可分割的。特别是中国古典主义小说巅峰造极之作《红楼梦》被无数的戏剧表演艺术家演绎得魅力十足。关良痴迷于戏剧,对中国许多地方戏剧都有深入的研究,而且还能够自拉自唱。戏剧的熏陶和启示使他能够抓住舞台上最精彩的瞬间,把握其中的神韵。

此幅《晴雯补裘》良公用极简的用笔,质朴平易,极富笔趣,不拘泥对象的解剖、透视和比例,而是以夸张、变形的手法传神写照,人物情态天真而幽默,尤其是眼神刻画最见功力,眼睛瞳孔用浓墨点醒极传神。画中的晴雯、宝玉皆以戏剧人物造型为基础,不加修饰,甚至带有孩童画的稚拙;笔势笔趣力求质朴平易、凝重自然;笔墨变化多端。特别是宝玉的“看”、“瞟”、“盯”、“瞄”等眼神,捕捉到位,人物情态惟妙惟肖、纯真幽默。他画戏曲人物主要是画戏曲人物出场时由动入静的一刹那。他的戏曲人物画有很好的人性体现,他的画美于戏,洗净了市井油滑气息,在不上程度上赋予清爽素逸之风神,天韵流溢,抒人性之曼妙,有回味无穷的妍丽简畅。

“笔墨”是关良绘画的“灵魂”。他说:“中国绘画,历来讲究用笔用墨。这是组成画面的最基本的东西,也是画家认真研究的艺术手段。”“我的用‘线’自有我的特点,绘事上的许多常见、娴熟的技法如圆润、流畅、刚劲、挺拔并不为我所取。古人有云:‘笔意贵留’,我从表现人物不同性格特征的需要出发,寥寥数笔,若不经心,迟滞、迂缓,艰涩、游疑,或浓或淡,彩墨多掺杂不清,水分常溢于形外,疑似‘信手涂鸦’,实乃‘惨淡经营’。” 此幅《晴雯补裘》采用管形的线条,用高低起伏、浓淡等变化,注重表现力,不为“线”而“线”,而是结合京剧人物造型、色相构成画面的艺术语言。在赋色上明朗富于感情,国画里常在淡墨中抹点淡彩,浓墨中加几笔重色,墨色浑然一体,淡墨短线的技法呈现出一股稚趣,给人以强烈的印象。关良遵循着六法中的“骨法用笔”,笔势笔趣力求质朴、凝重、自然,甚至带点孩童画的稚嫩味,多为中锋用笔,具有洒脱雅味,酣畅生动。

值得一提的是此幅《晴雯补裘》是关良作品中罕见的大尺幅作品,尺寸达95.5?2cm。上款人亦然应为贺亦然,为中共八大代表。历任中共宜山、玉林、柳州地委第一书记,广西省委常委、农村工作部部长,广西省文教委员会主任,中共广西壮族自治区区委常委、宣传部部长,广西壮族自治区人民政府副主席。和钱松嵒、宋文治、李苦禅程十发、关良等一众画家交往密切,收藏颇丰。

良公的作品代表了中国画最高的写意精神,他始终坚持“中学为体、西学为用”的创作准则,从戏曲人物画完成其筚路蓝缕的初创过程,到臻于得心应手、出神入化的化境,关良以毕生的不懈努力,开辟了中国绘画的一条新路。苦禅先生曾评价说“良公的画法叫得意忘形。”关良在改造中西绘画上取得了可喜的突破,但由于流传未广,尚未被画坛内外重视。

文/王刚
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