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林明哲和川美的那段缘分

[来源:当代艺术]  [2012/5/17]
林明哲到四川先拜访了罗中立、何多苓等人,经过一年以后又认识了程丛林。“那时候他们开的价格我基本都不会杀价,是非常单纯的,我很喜欢他们的东西,即使艺术家开了超出当时市场的价格,我也认为这么好的画家,以台湾的眼光来看,并不贵。我不会说内地画家好欺负,就压低价格。我不是做生意,对画、对价格的态度不会有太多的争论。这对中国的艺术家也是非常好的鼓励,我还可以拿到很好的作品,他们会先让我挑。”林明哲说道。在很多画家们的回忆里,他都是一个敢想敢做的人。何多苓说:“据我了解,林明哲把挣的钱几乎全花在收藏上了。但对生活完全没有要求,非常朴素。”庞茂琨回忆说:“1988年我还没有卖画的概念,那时候一张油画三千块人民币觉得好恐怖,就想他怎么出得起这么多钱呢?然后就开始数,数了两三遍都数不过来,因为太紧张了。”“庞茂琨当时住在一种施工的铁皮活动房里,很多人住在一起的,用帘子隔出空间。《父亲》那张画是罗中立在40多度的房间里完成的,热到就穿一条内裤在那里拼命,他们太认真了,但是条件太艰苦了,我希望帮他们一把。”林明哲说道。就这样“罗中立油画奖学金”应运而生,当时缓解了很多年轻画家的生计问题,也给予了他们巨大的鼓励和信任。当问起如何和艺术家相处时,林明哲笑着说:“假如现在喔,跟艺术家打交道我是最不愿意的,不喜欢就不买了。不过当时我有两种方式:一种是为了收藏,另一种纯粹是想帮艺术家的。有时候他的画我不太喜欢,但我也会买,认真的好画家,我很乐意帮他们。当时四川的天气非常炎热,树木都是不动的,你站十分钟,地上就是湿了,全是汗。我们台湾的一个董事去了那边一次,一生都不要再去了。”

“在我的印象里面,当年用收藏概念买画的只有“山艺术”,林明哲不只是艺术品买卖这么简单,他肯定你、鼓励你,让你可以继续画你自己的东西。他经常给艺术家们寄他们出的《山艺术》杂志(过去叫《炎黄艺术》),里面有很多信息,关于艺术家的背景和发展脉络什么的,你就逐渐了解到,作为一个艺术家,不仅仅需要在经济上解决问题,更需要艺术上的推动和发展,这样的一个概念我觉得很重要。“冯斌说道。林明哲认为买一两张画是旅游纪念品,但是当他买了几百张的时候,就要开始经营和推广了,他那时就有一个想法,要把中国的艺术推广到世界上去。

“中国画”大有可为

时隔二十年,即使是林明哲也不能像以前一样,手挥一挥就带走艺术家半个工作室的作品。“时代不一样了,对已经出名的画家不可能再一下买几百件,除非买年轻人的,这是对你眼光的挑战。”林明哲说。如果说油画在过去是一种新形式,那么现在哪种艺术形式会变成未来的主流呢?林明哲笑着说:“我很喜欢跟藏家还有艺术家谈这个问题,我会对一些艺术家说,未来的希望不是你们现在这一代,我认为未来是属于目前30岁以下的年轻人,35以上的面貌大概都已经固定了,你们可以成为优秀的好画家,但成为影响全世界的不是你们这一批。”

林明哲认为未来的主流应该是“中国画”,它可以有多元化的表现形式,可以是水墨,也可以多媒体艺术等等。不过其核心是它拥有中国自己的审美情趣和深厚的文化底蕴。“我认为在全世界中国的艺术家最多,以后还会培养出一批很好的收藏家,以及对艺术非常关心的机构,比如金融机构,慈善机购,学术机构包括美术馆的研究机构,它们会合力把中国的艺术慢慢往国外推,从而产生一定的影响力。因为定价权很重要,有些大款已经把中国的一些瓷器啊,玉器的定价权抢回来了。以前我们的定价权是属于西洋人在定的,他们来定这个中国画是好是坏,他们拥有话语权,而且有时是商业上的考虑,他们有钱人互相认可的。比如说文化大革命题材是中国当代艺术的代表,但是其实不仅仅是文化大革命才代表中国,我们的民生是开阔的。”林明哲顿了顿继续说:“唐宋时期是我们文化发展的高峰期,中国人的画是自己定的,为什么当代艺术要让西方人来定?我认为经济上必须要有影响力,要自己有发言权,我们要有跨时代的艺术家。国家强,才能有一流的艺术家。每张画都只卖一千块的时代很难产生大师,他会当医生也不会去画画,也许他有才华,但你这行业让每个人都饿的稀里哗啦,都出来找不到工作,你的父母亲都不会让你再画画,当然这样的环境不是不可能产生好的艺术家,但是第一流的很难。第一流的、有才华的艺术家是时代把他培养出来的,今后会产生新的东西,是属于中国人创作出来的,可以影响全世界的作品。”
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抽文:罗中立说:“林先生是一位艺术爱好者,那个时候台湾地区比他有经济实力的人很多,他能够来到内地,是因为有另外一个层面的动力在支撑着他,那就是他感到这一批作品的重要意义,这个历史时刻的重要性,这在收藏当中是非常难能可贵的一点,也许有人也看到了,但是没有他的勇气和魄力。”
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