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群驴聚散神来之笔 读黄胄百驴图

[来源:新浪收藏]  [2012/5/18]
[img]uploadpic/20125/2012051837398233.jpg[/img]黄胄 《百驴图》水墨纸本 手卷 34.5?93cm  郑应荃旧藏

齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛和黄胄的驴并称为20世纪“中国水墨四绝” 。他笔下之驴常以水墨写之,只寥寥数笔,就把一头活泼可爱的小毛驴呈现纸上,使观者莫不称绝。尤其是表现各种不同神态毛驴的《百驴图》曾作为邓小平访问日本的国礼送给裕仁天皇,足见这一题材作品的珍贵。

文革期间,黄胄被关进“驴棚”,放了三年的驴。长时间观驴、放驴,与驴为伍、以驴为友、和驴对话,恰符合他“生活是艺术的本源”的信仰,成为他创作的基础。七十年代中叶,在经历文革之后黄胄迎来了第二个创作高峰期,这一时期黄胄创作了一些具有里程碑意义的巨作,此幅作于1975年的《群驴图》便是此类作品中的翘楚。这些独具民族气息的小毛驴被黄胄的画笔演绎得恰到好处,也俨然升华为一种带有灵动气息的生命意义和精神寄托。黄胄先生非常喜欢毛驴,对驴的习性有过长期深入的观察。通过对现实社会的深刻感悟,与众不同地选择驴作为自己重点表现的动物。黄胄笔下的毛驴朴实、温顺、调皮,颇能引起劳动人民的共鸣。几十年下乡生活的长期观察、研究和反复锤炼,黄胄笔下的毛驴已画得非常准确、传神,生动。

荣宝斋(上海)2012年春拍中有一幅黄胄《百驴图》手卷,长达6.93米,数十头毛驴栩栩如生,跃然纸上。它们或相互亲昵,或调皮玩耍,或行走起卧,各具神态;从画面布局上看,疏密安排得当,两个一对,三个一组,五个一群,形态各异,由近及远,由大及小精彩纷呈,仿佛相机一样,记录下小毛驴的各种姿态。纵观整幅画面,黄胄先生以其准确的造型能力和严谨的构图布局能力,将整个场景调理地井井有条,足见画家处理复杂场面的巧心匠思。毛驴神态各异,生动自然。黄胄先生一向以笔墨老辣著称,酣畅淋漓,韵味十足,可谓画出了驴的精、气、神,不失为一件传世驴画佳作。笔墨灵动松活,表现层次丰富,墨色滋润,把毛驴结实的筋肉,坚韧的皮毛,臌松又硬挺的松毛表现出来,毛驴形象生机盎然,流畅洗练的线条极富感染力。

此手卷于画卷中每一处纸张的接逢均小心钤有“赐荃堂”之骑缝章。“赐荃堂”乃新加坡著名藏家郑应荃的堂号。1965年,新加坡共和国成立后政局稳定,经济的迅速发展推动了一部分人对于文化的热爱及书画收藏热情,郑应荃当属其中一位。郑应荃曾任职新加坡经济发展局,后创业经营成衣。因业务常赴台湾,经常参观台北“故宫博物院”,受之熏陶,后来到中国大陆,在北京上海等地积极收购名家作品,并亲自拜访著名画家如黄胄、李可染、谢稚柳吴冠中等著名画家,直接购藏了大量精品。

黄胄一生画驴无数,但在同一件作品中同时描绘如此多数量的并不多见,而且就作品本身的精彩程度而言,这件《百驴图》堪称黄胄画驴作品的代表作。先生曾经说:“画画一定要带着感情画,冷冰冰地对待自己的创作,怎么能指望点燃别人的感情呢。”这件黄胄《百驴图》表现了一个“情”字,此画既是画家的心灵体现,又具有很高的艺术价值。而黄胄画作价格的与日俱增,不仅仅说明了其市场潜能的巨大,尤其应该承认的是,其艺术价值正在不断被人们发现、认同并推广。
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文/陈媛媛
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