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徐龙森:勾勒山水画的未来

[来源:北京商报]  [2012/5/18]
[img]uploadpic/20125/2012051837407989.jpg[/img]6米高的“三棵树”

[img]uploadpic/20125/2012051837408365.jpg[/img]山水作品与雕塑进行东西对话

商报:目前,如何在水墨山水作品中融入当代性,是很多艺术家所思考的问题之一。您如何定义自己作品中的当代性?

徐龙森:我认为,所谓当代性是一个时间概念。当代性如果不是根植于中国传统,则是时尚。对于绘画的当代性,如同清初画家石涛的名言:“笔墨当随时代。”

目前,中国画面临着如何进入当下、进入未来的问题,绘画没有前瞻性,被表现形式和笔墨拴住。中国画寻求突破亟待解决的问题就是如何在画中开创未来性。我认为,中国画需要赋予其新的内涵,企图单从形式上突破是不可能的。只有新的内涵才能产生新的图示。

商报:您所创作的作品尺幅非常大,突破了传统山水画以小幅呈现的形式。最初创作大幅作品是出于怎样的想法?

徐龙森:大尺幅作品只是我创作过程中的一个时期,想通过大尺幅作品冲破传统水墨的束缚。在最初尝试大尺幅创作时,我发现,将所要创作的作品放大到一定尺幅,传统水墨的手法便会失效。如果想继续创作下去就要寻找自己的方法。

同时,现在的山水画不仅是把玩的艺术,而且已经走入公共空间,因此需要创作在大空间进行展示所需要的形式和尺寸。此外,在当下,山水画需要表现出自己的气度和气质。
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商报:在创作大尺幅作品的同时,您也创作小尺幅作品。在转换过程中,是否会出现笔触把握上的问题?

徐龙森:大尺幅作品只是一个过程,是一个打开山水画新局面的探索。在我的整个创作过程中,大尺幅作品的出现具有必然性。在大尺幅作品创作后回到小尺幅,会发现笔墨的感觉已经被重新刷新。

商报:大尺幅作品的笔触及运笔会奔放一些,回到小尺幅创作中,是否会感到局促?

徐龙森:我的创作并不是尺幅上的回归,单纯的照搬大尺幅的创作状态画面会显得空。我所做的是通过大尺幅作品创作,让小尺幅作品在创作上有创新,用新的绘画形式代替旧的形式,这才是关键。

商报:目前,您是否大、小尺幅作品同期创作?
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徐龙森:是的。在这两种画幅中探索绘画的可能性。同时,画家应该保持开放的心态,而不能在自足的状态中停步不前。没有开放性的心态,不可能带来开放性的绘画。

商报:在您的探索过程中,目前能否勾勒出山水画未来的形态?

徐龙森:具体的形态很难描述,但我认为,山水画能否进入思想层面,画家所表述的精神内涵是否代表未来性,这是当下山水画创作应该思考的问题之一。这种未来性不是对历史文明的高度回归,而是要产生新的文明高度。同时,绘画的创新不能停留在现有的形式上,画家需要明白一幅画的创作说明了什么,才能找到创新点。

商报:您创作的第一幅大尺幅作品是怎样的?

徐龙森:第一幅真正意义上的大尺幅作品的创作很偶然。当时,参加名为“三棵树”的展览,需要画6米高的三棵树。此时我发现,以传统中国画对树的表现方式,画6米高的一棵树,这样的表现方式是不成立的。因此,我用画山水画的技法画树,效果很好。通过这件作品,此后我开始探索用画树一样的手法画山水,逐渐完善技法。

商报:到目前为止,您创作的尺幅最大的作品有多大?

徐龙森:从尺幅上讲,我曾创作过一幅26米?.8米的作品。这件作品创作了7年时间,其中展现了我对传统绘画的理解,以及寻找突破的过程。这件作品明年会在美国纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆展出。

商报:您用升降机创作大尺幅作品,工作室犹如小型机库,这些都需要足够的资金支持。您认为,资金支持与艺术家的创作是否存在某些必然联系?

徐龙森:我认为,枯坐苦做艺术有时不可能出现好作品。即便创作小幅作品,也做不到笔精纸良。同时,没有资金支持,心态也很难平和,但一味地追求市场,可能会使艺术家缺乏学术上的思考。

商报:您的作品在比利时皇家大法院、毕加索在巴黎的画室以及罗马古文明博物馆等地展出。对于展览空间的选择您是否很挑剔?

徐龙森:山水画是严肃艺术,应该在与其相等的地方展出。例如比利时皇家大法院,在文化上可以将其与山水画进行联想,法院体现的是“法”,山水画体现的是“法度”,这是一种对话。

商报:在国外多次举办展览,会被称为“国际艺术家”。您认为,自己是否属于国际艺术家?
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徐龙森:在伦敦举办展览时,大英博物馆亚洲馆馆长司美音向我抛出过类似的问题,问我是中国画家还是国际画家。我认为,山水画属于世界,艺术家的绘画语言也应具有国际化。商报记者 刘洋

徐龙森:1976年毕业于上海工艺美术学校,现居北京。
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展览:

2011年

“山水图腾”徐龙森山水艺术展(英国伦敦)

“山河岁月”徐龙森山水画展(意大利罗马)

2009年

“山不厌高”徐龙森山水画展(比利时布鲁塞尔)
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