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美术馆驻留项目:生长的展览

[来源:《画廊》杂志]  [2012/5/24]
采编:何妍婷 byIvy He

驻留项目所诞生的展览就如“生长”出来的一般,而非“拉来”的拼凑展。艺术家与当地文化擦出的绚烂火花一向是吸引艺术家参与驻地计划的主因。这样一种走出传统工作室、进入一种新的语境中进行创作,对艺术家和当地观众而言都是一次全新的体验。3月31日,在广州53美术馆举办的“这有什么关系——中日当代艺术展(第一回)”展览中,共邀请了近50位中、日艺术家,以及一些创作团队和部分来自其他国家的艺术家,到广州进行为期两个星期的驻留创作。这些驻留艺术家的作品既有之前创作的延续,也有全新的作品呈现,近距离记录艺术家们的创作,让我们走进驻留创作的内在……

专访日本艺术家开凳好明

画廊》:您参加过哪些驻留项目?
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开凳好明(以下简称“开”):在1998年至1999年和2001年至2002年参与了美国(纽约)驻留项目,在2005年至2006年参与了德国驻留项目;2002年参加了加拿大为期一个月的驻留项目,最近的一次是参加广州53美术馆的驻留项目。

《画廊》:每个城市的文化都不同,对于您来说,每个驻留项目的作品都是独立的吗?还是说他们之间是互相联系的?

开:每次的驻留项目都一个独立的创作,关于作品与作品之间的内在联系,有时候它们是有所联系的,但有时候是没有的。比如说两次在美国的驻留项目所创作的作品,因为两次都是在美国,所以两次的作品是有所联系的。但像这次的作品则肯定是与上一次没有联系的。关于这次展览的作品,我的想法是想要将在日本最流行的东西带到中国,然后把在广州最流行的东西带回日本,作为一种展览品。

《画廊》:您是怎样把自己的思考和想法跟当地的文化和环境结合起来的?

开:我随时随地都会思考,因此会有很多不同的想法。如果当自己的想法跟当地的文化和环境的层次不一样的话,我会尝试去平衡它们,然后将它们混合在一起。

《画廊》:您觉得艺术家参与驻留项目收获了什么,对您的创作会有什么样的影响?

开:比如说来到广州,这里的饭很美味,还有这次驻留项目的工作人员都很好,让我对这个陌生的城有了初次的体验。比较重要的是,来到这里能够认识本来在日本不认识的艺术家,大家聚在一起互相认识甚至成为朋友,兴许会对以后的作品有所影响,或者会有下一次的合作机会。

还是以这次的驻留项目为例,广州的文化跟日本很不一样,还有在这里所接触的机构、机制,回到日本后,我会再针对这些不同的方面进行思考,就像“循环再用”一样,在以后的作品中被利用起来。

《画廊》:您觉得驻留项目跟工作室创作有什么不同?

开:这可能只是说法不一样,因为驻留项目的话也有提供工作室来进行创作的。驻留项目的话,因为是待在国外,时间和环境都有所限制,因此可能做不出大型的作品;而在国内的话,创作则可以比较随心所欲,因此也就能够做出大型的作品。但如果驻留项目能够提供足够的时间和条件,我一样也可以做出想要的大型作品。

《画廊》:这次驻留项目中,您创作的作品灵感是什么?

开:这次驻留项目的一个主题就是“communication”,怎样的交流才是比较有意思的呢?围绕“交流”这个主题,我想到,把日本流行的东西带到中国,让这里的人知道这些东西都很有意思,在日本很流行。

我在日本看到的一则新闻讲,很多中国人来到日本以后,每人带5、6个电饭煲回去。因此我想到带电饭煲过来中国作为奖品。后来发现只有电饭煲一个作为奖品就显得太孤单了,不如再加上一个米菲公仔、榨汁机和烤炉,米菲是日本的特色,适合小朋友,而像电饭、煲榨汁机和烤炉适合的对象就是妇女、大人。这样,各种年龄层的人都考虑到了。

我希望通过抽奖这一行为,制作现场,通过抽奖与观众建立关系,从而使此装置作品得以完成。

专访日本艺术家藤井龙德

《画廊》:您的这件作品《把梦想持续下去》有很多数字,这些数字有什么样的含义?

藤井龙德(以下简称“藤”):在我看来,凡事都有两面性,有好的、也有坏的,有幸福的、也有不幸的。同样的,有我们眼睛看得见的,也有我们眼睛看不见的。对于我来说比较注重眼睛看不见的东西,比如伽马射线。伽马射线有从天空来的,也有从地面反射来的,这些都是由于人为事故的原因导致的。

当然,我要强调的并不是放射线,而是想要强调用眼睛看不见的东西,它或者存在于水里面,或者存在于土里面,可能通过食物的形式进入动物和植物里面,甚至进入我们的身体。

有一些事物可以通过数字计算出来,例如体重,而有些东西则是用数字无法表达的,例如人的欲望。社会上的一些现象,是由于人为了实现欲望而产生的负面影响,比如说日本的这次核电站由于地震所产生的事故,人为了有足够的电源而去修建核电站,核电站出现事故产生放射线而伤害到人,这是由于人为了实现欲望所致的。这个欲望无法用数字表示。我的作品中有石炭和油罐在旁边支撑着船,这是代表人类对能源的需求,而船的倾斜则暗示着沉没或者被毁坏,像核电站的事故那样对人造成伤害而导致整个社会发生倾斜。这些许多负面现象的大背景,终究是人的欲望在背后操纵。

《画廊》:那么这次的作品是跟以往的作品有所联系的,还是作为独立的作品而存在的?

藤:是有联系的。我在日本举办的一些展览,是关于测量伽马射线的一些作品。这是飞到我家的伽马射线,我用测量仪器将它们的数值记录下来了。还有这是天空的,这是水井的。我记录各种环境伽马射线的测量数值。以前苏联不是有过切尔诺贝利核电站事故吗?那些伽马射线通过空气传播到欧洲扩散到全世界,日本也是同样的方式。

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