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赵斌访谈:当代艺术的东方西方

[来源:艺术导报]  [2012/5/24]
策展人:杨蔚然  艺术家:赵斌

斌大师(因与Mr. Bean憨豆先生谐音,故名)赵斌本是旅德中国油画家,2006年以第一名的成绩毕业于慕尼黑美术学院。结束了五年半年德国、半年中国的游离状态之后,选择在传说中的“2012”之前一年回到国内,这回,他说会留下来。

关于国内国外:离开是为了回来。

杨 什么时候从国外回来的?

赵 2011年回来的。

杨 什么时候做出这个决定的呢?
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赵 06年从慕尼黑美院毕业的。毕业之后,我是两边跑,中国待半年,德国待半年。从今年开始,我把签证换成了欧盟长期居留,打算开始到国内来发展。

杨 为什么还是打算回国?

赵 毕竟是个中国人,在外面呆久了肯定想要回来。最主要是,让自己的作品也能接接地气(笑)

杨 你几月份回来的?

赵 七月份。

关于当代艺术:中国画家的原创性?

杨 七月份到现在也有小半年的时间了,这段时间你有画画吗,有新作品吗?

赵 我回来之后停了三个月。花这段时间去了解中国的当代艺术。你身后的这幅就是我这次回来画的第一张。(正在创作中的《美好》系列之“月季”)

杨 这三个月你是对中国的当代艺术生态作了一番了解,那么你有什么感觉?

赵 在具像绘画的范畴,现在的中国只有一些伪唯美、伪风景等等的东西。在北京、上海那些“火热”的地方,当代艺术看上去是蓬勃发展,但是,原创性太少了。看到一张新画的时候总是能够看到以前某位大师的影子。独创性、个人性太缺乏,导致作品看多了就不想看了。

杨 你认为是什么导致了这种原创性的缺乏?是没有创作力还是有“影子”的画更有市场?

赵 原创性的缺乏是多种因素决定的。首先是教育,中国的绘画教育是从苏联学过来的,苏联模式。中国培养出来的油画家,基本功都相当扎实,但是很多地方都彼此相似。比如,你在国外看一个画展,走进去之后不需要看艺术家的名字、介绍,只需要看画面就能知道这是谁。但中国画家就不行,中国的画家画的都太完美了,这既是优点,可也变成了缺点。每个人都一样的完美和精致,最后就缺乏个性了。

杨 经过三个月的思考,对于进入中国市场是否有了更清晰的图景?

赵 我还没有考虑怎么样进入市场,先把自己的画画好。我觉得这个是水到渠成的,时候到了自然会跟上来。

杨 现在的艺术家创作系列作品,很像做项目,他可能会对自己的作品做一个评估。看看目前市场上什么样的作品好卖,他可能会针对性的进行“批量生产”。那样的话,命中率会更高也更好卖。对于艺术家来说,他的艺术生命是有限的,也是很宝贵的。你像这样把自己放在第一位,市场放在第二位、第三位,是不是将要面对一个很孤独而且漫长的过程,而这样的过程无疑将消耗你的艺术生命?
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赵 这问题太长了。怎么回答呢?(笑)再提一个吧。

杨 换一个。在中国,你心里有没有觉得谁是比较成功的当代画家?
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赵 你是说在西方比较成功的中国画家?

杨 对。

赵 肯定有的。世界上最成功的中国艺术家都是首先在西方成功的,而不是中国本土。普遍的都是这样,比如方力钧、岳敏君这些人,还有在法国最有名的等,他们都是这样,先在国外成功之后再回到中国来。

杨 你认为这种现象是由于当代艺术的话语权在西方,还是经济基础决定上层建筑的游戏规则造成的?

赵 这个话语权肯定在西方。所以很多中国艺术家在做反对西方话语霸权的作品,但这个事情是没有办法的。油画本来就是舶来品,是西方的东西。好比一个西方人,他要是画中国的水墨画,能够出大师吗?再怎么样也不可能取得非常大的成功。但是现在的世界是多元的,到了一定的时候西方的艺术就会出现一块留白,中国(可以把它填上),所以从九十年代末开始中国艺术就在世界舞台上起来了。以前是没有的。
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杨 那么你作为这么多年在西方的艺术生态里面生存的一个画家,是不是能够比其他的中国画家更了解西方世界的评判标准?

赵 我稍微比他们方便一点。但现在是互联网的时代,什么信息都可以在网上找到。如果一个中国艺术家够勤奋的话,说不定比我在西方还了解的更快。我作为一个画家,大部分时间都在画室里。

关于赵斌本人:缺失的明星途径

杨 现在对于一个艺术家来说,首先眼睛要看着画布,然后还要环顾四周,最后还要真正的进入社交。这三点你认为你有缺失的部分吗?
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赵 这个看你怎么想。我原来看过一本书,一个美国人写的,叫《艺术家手册》。他讲了一个艺术家如何能够成功。一周的时间,你有三天的时间工作,三天的时间交际,还有一天时间休息。全世界都是这样的。如果你想当一个明星艺术家,那么你肯定要拿出一半的时间去做交际。

杨 那你呢?
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赵 我没有这样做。

杨 你对于这些道理肯定是很清楚的。但是之所以不这么做是因为不屑,还是做不到,还是因为这样做跟你的创作是相背离的?

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