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创造水墨画艺术的当代性价值

[来源:新浪收藏]  [2012/6/20]
文/马相武

当代画家刘向平创作了大量风格鲜明的水墨画,特别是水墨人物画。这些水墨人物画以浓郁的观赏性享有很高的艺术声誉,在收藏界获得普遍的赞誉,其在国内外的收藏纪录和市场回报亦相当可观,画家为此也笔耕不缀,不断攀升艺术高度。水墨人物画到了他的手上,更多地看出他对20世纪以来的一系列现代水墨画大师艺术道路的追踪和建立在研究和理解基础上的自我转化。他在这方面的最大贡献就是极大地提高了水墨人物画的微妙传神的视觉观感境界。他的当代价值之一就是很善于把中国画的笔墨技巧与西洋画的造型方法相以及地域民族风情结合起来,而这样的结合实际上是他的造型单纯严谨紧凑而又令人心旷神怡的水墨画的当代性表达。所以他的水墨人物画几乎幅幅都能够带给我们一种特殊的感染力,一种发自内心的欣喜。他的水墨人物画,可以按照彩色成分的很少、较多和很多分为三类,但无论哪类,最大观赏感受就是清新而绚丽,艳丽大方形象之中似乎多秾藹而又妖娆之气,以适应最广大人群对于西南热带亚热带少女之美欣赏的审美范式。画作中有大量来自澜沧江流域或云贵高原或西南热带雨林气候的山村女性形象,其鲜活多样的性情姿态和绿色自然氛围,给观者以极其深刻的印象。那些带着火热生活的兴奋,带着自豪自足的劳动气息的健康美丽的少数民族少女少妇,如《高原织女》、《丰收时节》、《蕉林暮色》、《收工》和《艳阳》,她们天然地同丛树竹林蕉叶山花或高原风光浑然一体。她们永远居于画面的近前位置和主体角色,并且在大部分画作中占据画面的相当大面积比例,那种边陲“异域”特有的女性服饰和人类学体格特征和肖像特征,被画家准确地捕捉住了,并且表现得恰到好处,甚至化为个人风格的一部分,从而更是令人难以忘怀。她们大部分属于生活场景或劳作间隙,她们中的一部分总是那么自信和快乐,如《丽日》、《乡趣》、《农家乐》,而另一部分又总是在那里回味着什么,思索着什么,感受着什么,感叹着什么,憧憬着什么,如《酥油茶》、《村头》、《青苹果》、》《细语》、《渔乡姐妹》、《秋云》、《牧歌》、《苗山姐妹》、《飞鸟》、《小憩》、《野风》、《赶集》、《《山花》。她们的共同特点在于全都是那样强烈地吸引着我们。她们的情绪和性格都以热带气息感染着人们,形象十分鲜明生动。这类画作中,除了如《高原之春》、《秋牧图》、《姐妹行》、《绿梦》和《漓江小渡》等湿度大或色块大的艺术个性十分鲜明的少数重彩水墨人物画作之外,比较喜欢工笔淡彩法或工写兼用的浓淡相间法,一般情况下使用色彩并不太多;画家很重视墨性和墨阶的表达,多数作品似乎还是以墨为主,大量采用墨的变化,所谓墨分五色,大量使用浓、淡、干、湿方法,其中又以淡、干、湿为主;写意性较强的水墨人物画上,围绕意象,以线为主,笔墨互助,因而勾写法和水墨法自然使用得更加频繁。他笔性丰富自如圆润,感觉敏锐,笔法和墨法挥洒自如。他喜欢比较节俭地使用一点淡赭石染成面部、颈部、臂部和腰腹部等身体部位肤色,有时使用一点曙红或稍加朱磦用于面部、眼部、嘴唇、手部和等部位。由此点染起包括彝族、、苗族、傣族和藏族等少数民族女性特有的活力、青春和美丽。

水墨画作为当代艺术文化问题,比较微妙的是造型与笔墨的关系。无论画家还是评论家理论家,如何对待也是一直争执不清的。究竟是“第一论笔墨”,还是“形神兼备”、 “以形写神”呢?似乎刘向平还是注重造型的具象性和写意性的结合,以及构图中的人物关系和性格姿态等方面的表现,画作一部分工笔造型,如《漓江小渡》就属于水墨工笔,一部分基本工笔造型,但又不是完全工笔写实地造型。多用线条,以墨为主,形体准确,基本工笔造型和适度写意相结合,工写兼备,是这类画作的特点。他所十分重视的对于自然气息和生活气息的传达,主要是借助植物枝叶,借助包括头巾、首饰、竹笠和不同季节衣衫在内的服饰,以及雨伞背篓挎篮腰刀牦牛和藏传佛教器物等来表现,古典工笔人物画的审美原则是“以形写神”,而宋以后文人画的审美原则是“第一论笔墨”。刘向平实际上对这些并不排斥,一直比较注意保持对于古代传统艺术方法的借鉴和继承的姿态。他注意到现代水墨人物画的审美原则,是以写生的结构素描为造型基础,而他又通过对于现代水墨大师的学习,以及严格的现代美术教育体系的系统化训练,具备了良好的造型基本功,同时继承和发展传统中国画的笔墨技巧。他的这类画作的构图往往是采用花鸟折枝法吧人物推向近景他的着眼点是把自然环境和生活环境融为一体,描写当代远离都市的普通人群特别是边远地域普通女性的精神风貌和生存状态。这类画作包括《雨后山寨有青岚》、《闲来犹有春晴在》、《彝山春意》、《和风》、《高原之春》、《彝山雨意》、《山花》、《逛新城》、《云淡风清》、《傣族姑娘》、《彝族姑娘》、《赶集归来》、《夜归图》、《高原风》、《迎宾图》、《早春》、《边寨小趣》、《细雨润漓江》、《竹风》、《春风浩荡绿出齑》、《东风似与行人便》、《渔家女》、《雪域春暖》、《清凉世界》、《望海》、《苗家姑娘》、《漓江春情》、《山竹青青》、《浓绿到人眉目边》《竹林小卖》、《花样年华》和《坝上行》,以及许多纸本水墨的人物画扇和人物册页。

从刘向平的彩墨人物画来看,优秀的彩墨工笔画如《春潮》、《细雨》等,除了对于传统水墨画的全面艺术承传,以及高度重视现代水墨画的大师经验之外,他明显接受了西方水彩画的影响,有意无意地从中吸取色彩和造型上的艺术经验,特别是色彩感觉元素的使用,但只是接受其某种元素构成运用上的启示,并不全面拿来,而且我们看到的是已经将水彩画艺术范式内化的彩墨人物画。比如彩墨人物画《新竹图》、《晨雾》、《湖上小调》、《早春》、《微风》、《竹楼》、《似水流年》和《青竹调》等作品。
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