西汶艺术网

中华古籍全录

汉语字典

书法字典

西汶艺术品

会员登录 | 注册
纽新优品
西汶艺术网:中国传统文化与艺术

首页

艺术资料

展览展讯

画廊艺馆

历史人物

品茶读书

中国诗词

我要提问

艺术图片

中国黄历

当代书法和当代艺术的三人对话

[来源:收藏·拍卖]  [2012/6/20]
[img]uploadpic/20126/2012062042643609.JPG[/img]“题壁”现场,左边为王冬龄作品《般若波罗蜜心经》,右边为邱振中作品艺术家王冬龄

[img]uploadpic/20126/2012062042644693.JPG[/img]左起为徐冰,王冬龄

[img]uploadpic/20126/2012062042645633.JPG[/img]邱振中

当代书法还是当代艺术?

——对话王冬龄、邱振中、徐冰

供稿:OCAT  编辑:小西

王冬龄,生于1945年生,江苏如东人,现任中国书法家协会理事、草书委员会副主任,中国美术学院现代书法研究中心主任、教授、博士生导师。王冬龄是一位传统功力深厚的书法家。他的草书,不仅开拓了书法艺术的视觉经验,也探索了由案头书法向展示书法发展的各种可能性,探索了书写行为的各种可能性。在用笔上,他从运指、运腕、到运臂乃至运动全身,都悉心尝试。近年来,他全力以赴,专攻巨幅,着力于对身体与作品的生发关系的体悟和表现。

邱振中,生于1947年,中央美术学院教授、博士生导师,中央美术学院书法与绘画比较研究中心主任;中国美术馆专家委员会委员;中国书法家协会理事、学术委员会副主任;绍兴文理学院兰亭书法艺术学院院长;潘天寿研究会副会长。2008北京奥运会开幕式水墨顾问。1995-1997年任日本文部省外国人教师、国立奈良教育大学客座教授。邱振中是一位具有诗人气质和极富思辨力的书法家。他志在传统书法向当代艺术的转化,通过扩展作品的造型题材,通过扩展作品的文字题材,为书法的创作,开辟了新的空间。
西汶艺术网
徐冰,1955年出生于重庆,1981年毕业于中央美术学院版画系,并留校任教。1987年毕业于中央美术学院,获硕士学位。1990年受美国威斯康辛大学邀请为荣誉艺术家,移居美国。2008年回国,任中央美术学院副院长。徐冰是一位出色的中国当代艺术家。文字,一直是他重要的创作主题。从《天书》、《新英文书法》到《地书》,二十多年来,他对文字的表现形式、它的意义和阅读的关系,进行了不同层面的探索。字体的演进、字型的变化、字序的排列、字义的释读,都是促进书法发展的重要的因素。徐冰以其独特的视野和表现手法,为观众开辟了一个“文字”的全新世界。

在中国当代艺术的格局中,书法,一直处于边缘状态。这与它在传统文化中的主流地位形成了巨大的反差。它关乎中国文字的起源和流变,指引着中国绘画的发展方向,是中国文化乃至中国玄学的一个重要的载体。现代的学科分类,新的艺术理念的引入,切断了书法与中国文化的整体关系,它的价值观和美学趣味也屡遭质疑。但是,书法作为一种独立的艺术门类,在今天社会中却显示出一种前所未有的活力,冠以书法名义的各类学校、协会乃至商业机构和市场行为层出不穷,一片繁荣景象。是当代艺术出现了问题?还是书法家们对当代艺术不屑一顾?近期,在深圳OCT当代艺术中心举办的“书与法——王冬龄、邱振中、徐冰作品展”中,书法与当代艺术之间的关系得到了进一步的讨论。

收藏·拍卖》:王冬龄老师和邱振中老师的书法作品在书法界享有盛誉,而徐冰老师的当代艺术作品也早已得到国际认可,请问你们怎么看待“现代书法”这样的说法?如果你们认同这一说法的话,“现代书法”和传统书法之间的联系和区别是什么?

邱振中:我想借一个故事来说明这个问题。实际上我们在谈一种东西的现代风格的时候,这要求我们从不同的层面认识它,比如你看到某一幅画,里面让你回忆起某种现代大师作品风格,如马蒂斯或毕加索等,但实际上这幅画并不是大师之作;还有另一种作品,看了以后你什么都不知道,从来没有见过的感觉,就像昆德拉讲的“人性中从未被揭示的内容”,我认为后者是最厉害的艺术家。但是人们常常在谈“现代艺术”、“当代书法”的时候谈的都是第一种作品。

我再讲一个故事,有一天在我们家几个朋友在那里坐着,突然我指着一张现代绘画说“你们看看这种画里有没有晋人的意味?”几个朋友看了以后说确实有,如果我说的跟你们感觉到的这件事情是成立的,那么这件事情太重要了。我们如果可以通过一件根本跟晋人根本没有关系绘画,重现了一种晋人的风格,这就非常厉害了,我们天天谈复兴传统、要从发掘传统,但我不知道人们是不是这样利用过、发掘过、呈现过伟大的传统?
西汶艺术网
现在我们可以回过头来讨论“现代书法”了,我一直很反对“现代书法”这个词,为什么呢?因为它把很多概念弄混了,我一直用的是“现代书法风格”。当人们掌握了一定的书法的一些规则和技巧,同时又有现代生存的体验,这种体验或许比较深刻,关键是你怎么表现出来?这是一件非常难的事情。就像写古体诗歌,一旦不符合格律,你写出来就不像古体诗,但也许你用古体诗又没有办法表现当下生活那种活生生的感觉。这些都不是我们真的需要的东西,我们需要的那个是能够带给我们既古老又新鲜,但是有一点从来没有被塑造过的东西。

所以好的书法必须符合两点:第一,它必须包含传统中核心的东西,要做到这点已经非常难。第二点更难,作品中要包括传统没有的东西,如果仅谈第二点那很容易,脚丫子夹一个笔随便涂一下就可以,但是这两点的共生非常难。

页码1 2
更多
纽新优品