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从2012春拍出发看写实油画的当下与未来

[来源:99艺术网]  [2012/6/20]
同样颇具争议的还有保利春拍“中国写实新疆行重要作品专场”中王沂东作品《盛装的维吾尔族姑娘》,此画创作于2012年,画面描绘的女孩颇为静美,清澈的眼眸赢得众多藏家的垂爱。场上多家轮番竞价,竞逐激烈。但热闹之后,不无行家表示,这种“油彩未干”的作品压根不值这个价,绝对是“有今天、没明天”,但也有可能买家只为那举牌中“横刀夺爱的快感”。

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在“维稳”中能走多远?

今年春拍整体而言较之上年虽有回落,写实油画也偶有流拍,但收藏家唐炬认为:“大部分优秀的写实风格画家,背后都没有人在炒作。因为他们大多没有专门的画廊来代理,所以他们的作品都比较分散。所以我们今天看到的几百万元的作品肯定是人人都喜欢的那种经典的东西。事实上,与国外最杰出的艺术品相比,几百万元根本算不了什么,它的价值还没有完全体现出来。”

写实油画市场之所以较为稳定,还是基于其欣赏的门槛低,不论是“谈笑的鸿儒”,还是“往来的白丁”,均可从熟知的生活经验出发,找到对应点。如果画面甜腻唯美,此乃装点门面首选,更得买家追捧。当代艺术理论家栗宪庭曾指出:“中国人到对艺术的理解,在我看来还停留在‘五四’到1970年这段时间,‘画一个东西要很像这个东西’,受这种艺术观念影响成长起来,并没有像西方那样有一个博物馆体制,有艺术变迁的线索,新艺术的变化都随时能让老百姓看到,中国还没有。”
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有拍卖行老总认为,从整体上来看中国经典写实油画,其实是一个金字塔的形状,只有极个别的人处在金字塔的顶部,仍旧有大批的艺术家处在金字塔的基部,那么对于普通的收藏者来讲,金字塔顶部的高价作品是不可触摸的,但是处在底部的一些艺术家的作品其实也是值得收藏的。
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然而,从世界艺术市场的范畴出发,古典性的传统油画早已不是市场的主流,19世纪的沙龙艺术作为写实绘画最后的堡垒,早已不复存在。而中国当下写实油画在市场上“大行其道”,很多西方收藏家觉得不可思议,这种现象在西方艺术市场中简直是“天方夜谭”。青年批评家段君在最近的一次在线访谈中指出,“写实油画难以发挥艺术家的才情和艺术家的感觉”。但程式化的那些写实画家们似乎脱离了生活的轨道,被资本诱导裸奔了;而投资掮客恰如“一群装睡的人”,你永远都别想叫醒他们。

写实油画在学术界遭遇普遍质疑,那种已经过时的画风、唯美的画境、脱离当代生活语境、脱离学术定位的画作,在市场上到底还能走多远?意外的是,写实艺术家郭润文对某媒体表示,“写实油画越可能消失,价格越可能走高,因为以后可能没有了。”
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