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明代陈淳花卉绘画三品赏析(图)

[来源:《收藏》杂志]  [2012/7/5]
[img]uploadpic/20127/2012070578293401.jpg[/img]《丁香花图》纸本设色。

[img]uploadpic/20127/2012070578294209.jpg[/img]《牡丹兰石图》绢本设色。

[img]uploadpic/20127/2012070578294921.jpg[/img]《秋葵图》纸本设色。
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合肥·李晖

明代,尤其是明代中期,花鸟画在前人基础上有了很大的发展。由于当时的江南吴地(今江苏苏州市)经济发展、人文荟萃,花鸟画的代表人物有相当部分出于此地域,陈淳、陆治、周之冕就是此中出类拔萃者。

说起陈淳一生的经历,好像很简单:明长洲(今苏州市)人,科举上一生仅仅是个诸生,因而终身布衣。可是由于文献记载的混乱,倒使他复杂了起来。首先是他的名,像谭正璧编《中国文学家大辞典》、廖盖隆等编《中国人名大辞典·历史人物卷》、潘天寿著《中国绘画史》等,均写为“陈淳”。而臧励和编《中国人名大辞典》、杨仁恺著《中国书画》等,则将其名标明是“陈道复”,并云“初名淳,后以字行”。至于何故“以字”代名,诸籍无一明言。以笔者愚见,这与重名有关。如南宋龙溪(今福建漳州龙溪)人“陈淳”(号北溪),一生追求理学,是屡被朱耷赞誉的学者。明代举人、弘治年间任太平府(今安徽当涂县)通判的“陈淳”,因善政为民而深受百姓拥戴。为避嫌,陈淳故有“以字代名”之举。至于其名以字行后的“更字”,记载也不相同,大多典籍载其“更字复甫”,也有不少文献说“更字复父”。对其生卒年份的记述亦大为相异,他的生年大多记为明“成化十九年(1483年),有的文献尤其《历代名人年谱》却说其生于成化十八年。生平记述不同,对其卒年的说法亦必相异:《苏州府志》和《陈氏族谱》均云其卒于嘉靖二十三年(1544年),但也有文献说是嘉靖十八年。对陈淳,古今文献记述统一的唯有他的号:“白阳山人”。为避麻烦,诸多绘画典籍多称其“白阳”而不称其名。

陈淳天资聪慧,加之勤奋苦读,成就了他饱学之士的世誉。作为著名绘画家,潘天寿《中国绘画史》称其是“天才秀发,凡经学、古诗文词、书法篆籀,无不精研通晓”。他步入画界,是因为投入到明代大家文徵明的门下,换句话说他是文氏弟子。可由于他的文化素质之高和事业上的创新精神,文徵明常与人说:“吾于道复,举业师耳。渠(他)书、画自有门径,非吾徒也。”

最能显示陈淳绘画造诣的是他的花卉画,由于他师承之外,更重写生,所绘花卉,淡墨欹豪,疏斜不乱。中年之后,其浅色淡墨的技巧更为熟稔,在用笔上,既放得开又收得住,故画史典籍赞其是“浅色淡墨之痕俱化矣”。其疏朗清逸的绘画风姿,与同时代的花鸟画名家山阴(今浙江绍兴市)徐渭(字文长、号青藤道士)齐名,画坛并称之为“白阳青藤”。陈淳尤以花卉画见称,故万历年间南京刑部尚书、独主文坛20年的大学者王世贞在《弇()州续稿》中赞道:“胜国(元朝)以来,写花卉者无如吾吴郡(今苏州市),而吴郡自沈启南(周)后,无如陈道复(淳)、陆叔平(治)。”足见文坛对陈淳艺术的评价之高。

同时,陈淳兼善山水之作,初学黄子久(公望)、叔明(王蒙),后转向师法高尚书(克恭)、大小米(米芾、米友仁),水墨淋漓,得氤氲之气,大有萧疏闲逸之趣。这位多才多艺的著名画家的写意花鸟笔法,对明清以来的画坛影响极为深远。即使近现代画家中凡行写意花鸟者,基本上均受白阳画风的影响。

鉴于潘天寿《中国绘画史》“道复专精花卉”的评论,这里就专选陈淳的三幅花卉画精品,予以赏读与解析。

《丁香花图》(图1)。纸本,设色,画面纵88.5厘米、横26.5厘米。

画面上两枝丁香如同一对姐妹般相依相伴,花朵清逸,绿叶倩秀。大部分叶子呈卵圆形,花则是淡紫色,给人以赏心悦目的春情和春意,让人体悟出陈淳浅色淡墨的画风,感觉到他崇尚朴素、明快、典雅、含蓄的意韵,不失为上品。

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