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艺术市场还能走多远

[来源:hiart.cn]  [2012/7/9]
[img]uploadpic/20127/2012070938088977.jpg[/img]艺术界中的皇室:大卫·洛克菲勒和他破纪录的罗斯科,超富阶层们继续缔造着市场神话,但这种奇迹往往还是发生在那些最好的作品上。

艺术市场繁荣依旧
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尽管欧洲经济面临着新的危机,且骚乱在持续进行,但似乎一点也没妨碍到艺术市场上天价的持续攀升。从6月13日-6月17日巴塞尔艺博会上强有力的销售来看,那些所谓的困扰全球经济的问题跟它基本没有关系。即便包括摩根大通在内几家主要的金融机构仍在挣扎在危机管理上,但从《纽约时报》发布的报告来看,艺术市场的增长明显超过国内生产总值。

在本届巴塞尔艺博会上,马尔伯勒画廊带去了一幅标价高达7800万美元的巨幅橙色罗斯科晚期作品《无题》,从画廊发表的声明和他们所表现出来的信心指数来看,这件作品显然是位于市场顶端的级别。以往像这种质量的作品很少被经销商带到公开的市场上,但其实,早在一月前另一件罗斯科创于1961年的作品《橙色、红色、黄色》曾在佳士得开创了8690万美元的天价纪录,藏家来源于位于瑞士的某私人收藏
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“顶级艺术总是有弹性的,在这样动乱的时代,巴塞尔艺博会又一次以其超高的水准给了市场一剂安心剂。”马尔伯勒画廊的总监Andrew Renton说道。这件1954年的罗斯科虽还未最终觅得新家,但Renton表示:“已有几位买家正在洽谈中,需要谨慎地讨论这些议价”。

高价位总诞生在蓝筹股身上

自2008年以来,拍卖场上最高价的20件作品中有11件是首次在市场上现身,自2010年以来,几乎每一件都是亿元成交,而且个别艺术家的新纪录也在不断地诞生。比如6月29日一件让-米歇尔·巴斯奎特的作品《无题》在佳士得当代专场就开创了2020万美元的全新纪录,此前他的作品纪录是五月份在菲利普斯拍卖行纽约拍出的价位是1630万美元。此外,伊芙·克莱因的作品也有了新的最高纪录,从五月份的3650万美元提升到了现在的3680万美元。
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据纽约联邦储备系统艺术贸易方面的经济学者Benjamin Mandel的言论,他认为比起总体经济形势,艺术市场是被误导的,超富们的财富理应视为市场顶端的丈量尺。“从历史上来看,全球经济和艺术购买的关系在目前的这种状况下是非常正常的,”他说道,“超富们只不过将收入中很少的一部分持续地花在了艺术上——他们只不过是凑巧有更多的钱而已。”

自2008年以来,财富分配上的改变意味着这些超富阶层的个人(个人净资产至少在百万美元以上)已经在去年攀升了新的台阶,达到了1100万美元,而据凯捷咨询的报告显示,这些富豪们持有的财富总估价就近42万亿美元。随着广义上的经济转变的步伐,艺术市场的顶端依旧很享受这种粗野的健康状态,然而中间市场仍处在挣扎中。最近在伦敦的拍场上,一件胡安·米罗1927年的作品“Peinture (Etoile Bleue)”创造了2360美元的新纪录,但是质量稍微逊色的一些作品则表现不那么出彩。

并且财富的地理集中范围也在扩宽,这显然对传统的投资也造成了影响。在那些更具有挥发性、成熟度低的新经济实体中,富人们把将更多的钱投在了奢侈品领域,比如艺术、珠宝、酒、汽车等。据巴克莱财富的一份针对世界上前2000位富人的个人调查,其中在美国的阿拉伯酋长国富人们18%的财富提投在了这些领域,紧接着的是中国和沙特阿拉伯人,占据17%;巴西人是15%,而美国人则仅为9%。相比较来说,美国富人的投资更倾向于传统领域。

来自中国和卡塔尔的买家们占据了这个奢侈领域的高端,其中在拍卖场卖出的最贵的20件作品中有四分之一是他们买走的;而且在私下交易中,这一比例亦是平行的,比如前一阵报道中国提到的那件2.5亿美元的塞尚1983年的《玩牌者》,买家就来自卡塔尔。但其实范围扩宽也不是完全没有问题发生。比如一件在拍卖场上卖出的18世纪的乾隆时期的瓷花瓶在2010年时开创了8300万美元的天价纪录,但这只是纸上的纪录,买家到现在都还没有付款。
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新手亦偏好老原则

尽管多数的买家可能都是新手,但他们在实施购买行为时依旧遵循着老一套交易原则:注重来源、稀有度、品相以及供需。自2008年起,11件创纪录的作品中有10件都是来源于那些早已确立起口碑的卖家。“在2006-2008年的热潮中,人们在买东西上都很冒险,但是现在他们要买的就是那些有一定历史足迹可寻的东西,”艺术品经济学家 Clare McAndrew说道。“这种价位水平的艺术可不是经常发生的购买的行为,而降低风险的简便方式就是依赖于其他人设定的固有程序。这也是为什么人们容易受他人购买行为影响的原因,反过来这又会进一步巩固人们对最好的艺术家的定位。”

比如说苏富比在2007年时拍出了一张1950年的罗斯科的“White Centre ”,这件作品来源非常明确,当时属于大卫和已故的佩吉·洛克菲勒。鉴于作品所得将用于慈善,大卫·洛克菲勒同意将这件作品刊登为“Art   Auction ”杂志的封面,最后这件作品卖出了7280万美元的价格。次日晚间,佳士得也卖出了一件尺寸、年代相当,色彩戏剧性相对要低,出处相对不那么明显的罗斯科,成交价仅为2990万美元。阿奎维拉画廊总监,前佳士得印象派和当代艺术部分主管Michael Findlay在其新书《艺术的价值》中提到了这件作品,他指出“如果作品本身很棒,出处实际上并不是必须的——但出处会增加质量相对欠缺的作品的价值,因为总买家需要吹嘘这件作品之前是属于谁的。”

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