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广东美术站在高处(图)

[来源:信息时报]  [2012/7/19]
[img]uploadpic/20127/2012071946982265.jpg[/img]黎雄才八尺巨幅山水

[img]uploadpic/20127/2012071946984025.jpg[/img]高剑父《秋鹰图》

[img]uploadpic/20127/2012071946985589.jpg[/img]陈树人作品

专题策划 白岚 余永坚 采写 信息时报记者 冯钰
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岭南画派是否依然存在,这是一个值得探讨、尚未得出结论的问题,但岭南画风却毋庸置疑地风生水起。探讨20世纪百年来的广东美术,我们发现,在现代美术和当代艺术的发展过程中,广东美术的百年流转中有许多可以言说的骄傲。

上个月在广东美术馆举行的“艺无涯陈大羽百年艺术展”全国巡展广州站研讨会上,与会的美术批评家们回顾了广东美术近现代来的发展。雕塑家、中国美术协会会员钱海源说:“一部20世纪百年的中国美术史和广东美术史,是和20世纪一百年来中国社会变革与发展史同步发展的产物。1840年鸦片战争的爆发,使封闭与落后的中国被迫开放,而广东是最早对外开放、最早接受外来思想文化和艺术新思潮的地域。我认为,具体谈到广东美术与外来影响的关系,要上溯到更早的明清时代。在近现代中国美术史上,广东美术家对中国近现代美术发展所做出的贡献,是众所周知和客观存在的历史事实。可以这么说,一部近现代美术史,一大半是由广东美术家书写与创造的历史。”

油画和版画

是从广州传入内地的

据《中国明清油画》记载,油画传入中国发生在1579年即明朝万历七年。1582年8月7 日,乔瓦尼、利玛窦和巴范济等西方八名传教士到达广东澳门,开始在澳门学习中文和传授油画,创办中国历史上第一所传授西方油画的美术学校。通过学校培养出来的油画家,一是到全国各地去传授油画艺技知识;二是大批量临摹绘制当时被称之为“玻璃油画”销售到海内外;三是从中产生一大批像关乔昌那样的声名卓著的岭南油画家。关乔昌所留下的作品很多,包括人物肖像、岭南风俗和风景画。在艺术上可与西方油画媲美,名声远播欧美。1594年左右意大利传教士利玛窦将部分油画和四幅铜版画作品带入北京,也许这是中国人在本土上初次见到铜版画。自鸦片战争《中英五口通商章程》签定后,不少广东油画家北上发展,当时有位名叫周呱的广东油画家,就是“海派油画”的重要开拓者之一,从而使中国内地的油画才开始活跃和发展起来。
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中国最早到西方留学、学习西方艺术的人是广东的李铁夫,他于1887年到英国和美国去学油画。学成之后,在欧美举行的艺术大赛之中,屡获大奖。广东是富有革命精神和创新激情的一片热土,自近现代以来,广东一直在政治、经济和文化艺术上,在全国享有“领风气之先”的美誉。近现代的广东本土上,有诸如高剑父、高奇峰、陈树人和黄少强为代表的有影响的岭南画派,有以李铁夫为杰出代表的名扬海内外的著名革命家兼油画家,还有从广东走出去,活跃在北京、杭州、上海等地和海外,被誉为中国近现代美术奠基人、开创者和建设者,为中国近现代美术发展立下了汗马功劳的林风眠、李金发、何香凝、司徒乔、潘思同、董希文、方璧君、丁衍庸、赵少昂、杨善琛、陈大羽、李桦、罗工柳、古元、郑可、关良、罗铭、张望和方成等一大批美术家。

新中国美术中的广东现象
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新中国成立以后,广东美术没有停止探索,创造了多个艺术高峰,其中一个是20世纪50年代"全盘苏化"时期,以"苏联社会主义现实主义艺术"为标准,大搞民族虚无主义,批判"中国画不科学",要求国画家必须补画素描石膏像的课。当时广东美术界没有强迫国画家们去补画素描石膏像的课,这说明了广东美术家不喜欢在政治上跟风和赶时髦。另一个高峰就是十年文革中的“广东现象”。
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广州市社科院岭南文化研究中心主任梁凤莲在著作《新时期广州文艺批评之路》中专章介绍说,文革时期,全国艺术创作普遍受政治枷锁的禁锢,而广东美术界仍然一片繁荣:国油版雕以及其他画种均衡发展,画家群星璀璨,而且打破了画种的局限;广东美术的创作在新中国美术的整体上处于第一阵营,广东美术家们的个体创作也持续发展,从无间断。广东美术家在二十世纪60年代至70年代的际遇和独树一帜的风格,折射出全能政治年代中的中国艺术的发展逻辑,同时也展现出一种孕育自南方文化的蓬勃生机和巨大的创造才华。这一时期可能是1949年以后广东现代美术以整体形象出现在全国美术界的最辉煌时期,潘鹤、杨之光、汤小铭、唐大禧、陈衍宁、潘嘉俊、伍启中、林墉、鸥洋、陈永锵、尹国良、邵增虎、林丰俗、梁照堂等广东艺术家在当时的全国美术界都产生过重要影响,他们的作品从总体上在新中国的美术史上占据了非常醒目的位置。

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