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武汉博物馆珍藏明清行书十品

[来源:《收藏》杂志]  [2012/8/6]
[img]uploadpic/20128/2012080661233085.jpg[/img]文徵明《行书七言诗》轴  345厘米

[img]uploadpic/20128/2012080661233637.jpg[/img]董其昌《行书五言诗》轴  纵140厘米

武汉博物馆珍藏明清行书十品

武汉·彭建  李笙清  左易正

1 文徵明《行书七言诗》轴  345厘米

书其所作七言律诗《雨中放朝》:“霏微芳润浥霓旌,历落彤墀散履声。瞑色浮烟迷左掖,碧云将雨近西清。柳垂青琐千丝重,水落银桥万玉鸣。沾洒不辞袍袖湿,天街尘净马蹄轻。”字迹灵动,墨气十足,神韵、气质兼备,线条、结体均美。钤白文“文徵明印”、朱文“衡山”印。

文徵明(1470~1559年),初名壁,号衡山居士,江苏长州人,明代书画家。擅行草书,早年师法怀素和苏、黄、米各家,后学怀仁《圣教序》、智永,法度谨严,运笔遒劲洒脱,与祝允明王宠并称“吴中三家”。他一生勤于书法,直到耄耋之年还挥毫不辍,其传世行书墨迹甚多,如收藏于故宫博物院的明正德六年(1511年)所书《尺牍》、辽宁省博物馆的行书《诗稿五种》册页,笔法顿挫变化,意态飘逸。而天津艺术博物馆收藏的文徵明《雨中放朝》行书轴,与此幅行书诗轴内容完全一致,行笔皆充满灵韵动感,有异曲同工之妙。

2 董其昌《行书五言诗》轴  纵140厘米

两行行书20字,书唐韩愈《奉和虢州刘给事使君三堂新题二十一咏·月台》,诗曰:“南馆城阴阔,东湖水气多。直须台上望,始奈月明何。”整幅书法运笔潇洒若行云流水,圆劲苍秀,章法布局仿五代杨凝式,行距较宽。其书力追古法,用笔精到,始终保持正锋。用墨讲究枯湿浓淡,注重笔墨效果。

董其昌是晚明著名的书画家和鉴赏家,字玄宰,号思白、香光居士。他的书风飘逸空灵,康熙、乾隆甚为推崇。董其昌广临古人,行书力追“二王”,兼及颜真卿米芾、杨凝式诸家,融会贯通,追求疏淡之美,体现出文人书法创作中平淡率真的个性,给晚明书坛带来一股清新气息,从而在圆熟秀逸的“赵体”称雄数百年之后,领一代之风骚。晚明书家大多喜欢在自己的作品上加钤官爵印,这幅书法钤白文“大宗伯印”、朱白文“玄宰氏”二印。“宗伯”为六卿之一,董其昌于天启五年(1625年)拜南京礼部尚书,礼部尚书即古之“大宗伯”,可见此作品当为他在任礼部尚书时所书。
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张瑞图《行书五言诗》轴   纵174厘米

张瑞图《行书五言诗》轴   纵174厘米
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文曰:“独酌芳春晚,登楼日半醺。谁惊一行雁,冲断过江云。”钤白文“张瑞图印”“兴酣落笔摇五岳”二印。

张瑞图,字长公、无画,号二水、果亭山人等,福建晋江人。擅长行、草,风格奇宕而自成一格,为晚明四大书法家之一。此幅行书轴一改中国传统书法中占主导地位的中锋,用笔多方硬侧锋,行笔转换自然,线条变化丰富,给人以奇险莫测、气势宏大之感,体现出张瑞图行书张扬、流畅、率真的鲜明个性。

王铎《行书五言杜诗》轴   纵160厘米

诗云:“江上日多雨,萧萧荆楚秋。高风下木叶,永夜揽貂裘。勋业频看镜,行藏独倚楼。时危思报主,衰谢不能休。”笔势连绵流畅,收放自如。起笔、转折处多方笔,凝重而不呆滞,宛若行云流水,一气呵成。大小错落,奇险超逸,外透洒脱,内敛刚劲,字与字之间布置和谐,呈现出疏淡而不空阔,丰润而不肥腴的艺术效果。自识:“石芝开士,甲戌书杜,王铎。”钤白文“王铎之印”“经筵讲官”二印。

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