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广绣精品越来越金贵(图)

[来源:金羊网-羊城晚报]  [2012/8/27]
[img]uploadpic/20128/2012082763591753.jpg[/img]陈少芳广绣作品《王者风范》
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[img]uploadpic/20128/2012082763593633.jpg[/img]广绣《雨露》———中国工艺美术师梁国兴与已故著名刺绣艺人吴玉珍作品
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[img]uploadpic/20128/2012082763595693.jpg[/img]陈少芳广绣作品《凤冠蝶舞》

广绣《硕都湖》———已故著名刺绣艺人吴玉珍作品

仿名家画作绣品含金量低

本版文/图 羊城晚报记者 许悦 实习生 卢启文

中国刺绣,是一门传承了4000多年的经典手工艺术。它以一颗颗慧心,一双双巧手,飞针走线,丝丝入画,化成一幅幅色彩斑斓、美轮美奂的锦绣画卷,传达出一种精致婉约的人文情怀和审美价值。

在曾经辉煌的四大名绣中,苏绣和粤绣代表着中国刺绣的最高水平。如今苏绣已经形成了完整的产业链,而粤绣,特别是当中的广绣,却面临着日渐式微、传承太难的尴尬局面。当然,这无形中也促成了几成绝艺的广绣精品越来越金贵。

A

广绣迎来艺术高峰

赵利平:自古以来,中国刺绣就以色彩丰富、针工细密、精致典雅及其人文内涵,成为古今中外皇家贵族、上流社会经典的收藏品和室内装饰品,并作为“国礼”及传世珍品,被国内外美术馆、博物馆及外国皇室典藏。虽然现在会刺绣的人越来越少,但技艺却越来越精湛,就像我们的现代广绣,突破了传统题材的局限,并运用国画油画的表现手法将选材延伸到人物肖像等范畴,这是否代表着广绣攀上了又一艺术高峰?

陈少芳:早在明清时代,广绣就已经蜚声海内外,直到在上世纪的60年代初,传统广绣依然处于鼎盛期,当时广州有多间刺绣社,如珠村就有一大批人参与刺绣的工作。以前,刺绣也不是作为日用品存在的,到了现在,我更倾向于把它归入艺术品一类。因为刺绣跟国画、油画的创作一样,都要深入生活、写生、积累素材、提炼中心、推敲构图、进行创作,个人的风格就在这一创作过程中不断形成。一些人认为刺绣只是单纯照着一幅画来绣,那就把刺绣这门艺术简单化了。

比如丝线色彩的运用,在刺绣中,丝线的色彩是最显眼的,我们现在的手法与传统的不一样,是用丝线叠加等方法构成多种色彩,借鉴的是绘画的色彩构成,包括国画的色彩、油画冷暖色的色彩,甚至最直接地运用空间混合色彩构成,用混合法和叠加法来构成色彩。例如我的作品《白孔雀》,就是运用了这种原理。用绘画的色彩刺绣,颜色都是打乱的,但想出什么色彩,就能绣出什么色彩,所以就一边绣一边画一边想,这种思维方法与传统的刺绣完全不一样。

赵利平:我们对比现代广绣和传统广绣也的确可以看出,现在的广绣作品更加灵动。比如说肖像,有的肖像人物的眼睛似乎会追随着观赏者的角度,无论你站在哪个角度,都感觉绣品里的人物正在看你。

陈少芳:艺术创作不能用传统来框死现代的思维,为了提升自身的艺术境界,同时也为了适应市场的要求,现代广绣就一定要从色彩、针法、绣纹上突破。
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传统广绣并不讲究绣纹在整个画面上的运用,其实如果运用得好,广绣比油画、国画和其他刺绣能够表现得更加生动。让肖像的眼睛灵动起来,其实就是旋转绣纹所起的作用,利用光的作用,眼睛里面所设的绣纹会随着光线流动,这样你就会感觉绣品里的人总是看着你。
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另外,现在对针法的研究也更加深入。传统有很多种针法,四大名绣就数广绣的针法最多。因为前人的针法已经很多了,现在我们要再创作就更加难了,主要是通过解剖原有针法每一个过程所产生的艺术效果,再根据自己表达质感的需要产生新的针法。比如绣个小孩的光头,我想出来的效果是那种刮光了头,但又长出了一点头发的质感,当然不能直接绣个灰色的球体,我在处理的时候,就将头发和头绣成垂直的,或者呈一定的角度,这就有了一种透视的感觉,只是这样的话就会变成“雨状针”,很规律,所以我又用一些不规则的针法来破坏它,就成了光头的“短发针”。

传承难,广绣几成绝艺

赵利平:撇开技艺不讲,目前苏绣的发展已经明显比广绣更理想,甚至已经成为当地一张响当当的城市名片。去到苏州,绝大部分人要买手信都首选苏绣,可供选择的绣品种类也很多,中高低档的苏绣都有,当地的报纸、电视媒体的宣传也很多。但在广州,别说外地人不知道去哪买广绣,就是平时我们想找一些广绣的精品都很难。

陈少芳:历史上广绣曾经有一段十分辉煌的历史,当时广州周边很多地区都形成了刺绣的群落,比如北亭、黄埔、新滘、南海、顺德等地,都有整一条村从事刺绣。但后来由于“文革”极左思潮的影响,当时的口号是“革命不是绘画绣花”,所以整个刺绣行业在工业的关停并转大整顿中全部改行了。

广绣在“文革”中全军覆没,但苏绣、湘绣、蜀绣却没有遭遇这种情况。当时很多从事刺绣的人都转行了,这导致后来广绣要发展,都没有了发展的基础。可以说,在“文革”这场浩劫中,没有一个行业像广绣这样遭受了毁灭性的破坏。“文革”前专做广绣的刺绣厂就有4间,从业人员大约有3000人,但1973年恢复广绣的时候,只剩下了20人。

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