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王鉴《仿赵仲穆溪山渔隐》现身北京盈时

[来源:新浪收藏]  [2012/9/7]
[img]uploadpic/20129/2012090754199133.jpg[/img]王鉴-溪山渔隐

在即将到来的秋拍中,北京盈时国际拍卖有限公司凭借“四王吴恽”专场的强势出击,或将奠定其在今年秋拍古代书画方面的“黑马”地位。据了解,作为“清初六大家”之一的王鉴晚年的经典画作《仿赵仲穆溪山渔隐》也将出现在其专场拍卖中,此幅作品画工细腻,技法超然,并流传有序,可谓精品。
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王鉴,字玄照,后改字园照,元照,号湘碧,又号香庵主,是明代大文学家王世贞的曾孙,丰富的家藏,为他学习临摹历代名画真迹提供了良好的条件。他自幼即摹写名家作品习画,深究五代、宋、元大家画技,从而形成了自己的独特画风。他虽以摹写古画见长,但并非锁定一家,他总结自己是“力追古法,于荆、关、董、巨诸名家无不酝酿胸中”,“一树一石必与宋元名家血战,力厚功深久而与之俱化”。王鉴39岁结识董其昌,由此得到过董的亲自传授。综其此后的创作,以董其昌所倡导的南宗图式为根基,继而上溯董源、巨然、吴镇、黄公望等前人的笔意,仿古吸收并转化古人的笔墨结构,形成了自己丰富的山水画语言。具体说来,黄公望的坡石和树法对他影响较大,而点苔更多是吴镇真传。

此幅《仿赵仲穆溪山渔隐》作于康熙二年(1663年),王鉴时年66岁。

从他的题款可知,赵雍《溪山渔隐图》(今藏北京故宫博物院)曾为王鉴收藏,由于他的老友孙少宰(孙少宰,生平事迹不详,但在王鉴传世画跋中,多次提到此人,当为其时极喜书画的收藏家)甚爱之,乃以“定武本兰亭序”相交换。然时隔多年,王鉴对赵雍《溪山渔隐图》念念不忘,于是模写了这画以志前缘。和赵雍原画相比,王鉴借用了赵画的坡石组合,但是变换了位置。画面采用明代宣德纸,坚实紧密的纤维匹配了赵孟俯所倡导的书法用笔入画,特别是近景的山石和远景的坡岸,笔笔写来,显示了与赵孟頫《秀石疏林图》的一家眷属;而细笔勾勒的人物,线条劲挺,刻画入微,为其它三王笔下所鲜见。

赵雍(1289—1360),元代书画家。字仲穆,湖州(今属浙江)人。赵孟頫次子。以父荫入仕,官至集贤待制、同知湖州路总管府事。书画继承家学,赵孟頫尝为幻住庵写金刚经未半,雍足成之,其联续处人莫能辨。擅山水,尤精人物鞍马,亦作界画。书善正、行、草,亦长篆书。精鉴赏。《溪山渔隐》即为其传世名作。

据王鉴《仿赵仲穆溪山渔隐》的收藏钤印考,可知是幅作品从清朝至民国,历经名家王祖锡、周湘云、杜纯、王春渠等人的递藏。

王祖锡(1858—1908),浙江嘉兴人,字二朗,号孟麟、惕盦,室名镂香阁。王祖锡是大收藏家,精于书画鉴定,许多传世的“四王”作品上皆有其收藏印,可见其收藏之富(王季迁口述:王祖锡书斋名是“留香阁”,还说他是“闻名大藏家”),但处事低调,少见其生平事迹,当为古人所说的“秘藏”者。卒年五十一。

杜纯(?-1924后),字梅叔,号了庵,室名千卷楼。广东香禺人。1920年任浙江杭州关监督,1922年经历浙盐运使,精鉴赏,喜书画收藏。

周湘云(1878—1943),浙江宁波人,名鸿孙,字湘云,室名宝米室,上海近代著名企业家。光绪年末捐“上海即补道”,成为了三品官位的“红顶商人”。精鉴赏,富收藏。周湘云收藏的怀素《苦笋帖》和米友仁《潇湘图》,后归上海博物馆,是其镇馆之宝。

王春渠(1901—1989),江苏常州人,名留田,字春渠,号心壶、曼士,以字行。早年师从“江南名士”钱名山,是寄园弟子中出类拔萃的人物之一,是谢玉岑、谢稚柳的师兄弟。他对书画欣赏独具惠眼,收藏的名人手迹中有清道人画马立轴、刘墉(石庵)小楷书、多心经卷内有沈寐叟的白描观音大士像等。他还庋藏地方文献。收藏的两份名为“元无名氏书”的文物,经考证为朱元璋手书。另收藏名家手稿及岜人恽寿平、汤雨生、唐顺之、洪亮吉、孙星衍等手迹。民国间,春渠先生曾以其所藏当世名家翰墨影印刊行。

“文革”期间,因其主人被抄家入藏上海博物馆,上世纪80年代国家落实政策发还原主人。虽经近四百年的沧桑岁月,然历代藏者对之呵护有加,故其品相上乘,神采焕然。

此幅王鉴《仿赵仲穆溪山渔隐》曾出版于《宋元明清中国古代书画选集(四)》,第128页,保利艺术博物馆,2011年10月。
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