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品鉴日本青花瓷韵

[来源:艺术中国]  [2012/9/21]
“白釉青花一火成,花从釉里透分明。可参造化先天妙,无极由来太极生。”这是清代诗人龚轼在《陶歌》中对青花瓷由衷的赞美。素雅恬静的青花瓷被外国人称作中国的“国瓷”,它从唐朝的萌芽到元朝的成熟,再到明朝的繁荣、清朝的鼎盛,历经了千年的风雨,依然历久弥新、动人心目。同样,在一衣带水的邻邦日本,其青花技艺因受到中国传统瓷文化的深刻影响,并融入了日本民族古朴淡雅的审美情趣和精益求精的工艺追求,也已成为世界陶瓷史上一朵绚丽的奇葩。如今,在伪满皇宫博物院里,珍藏着一批数目可观的日本青花瓷,现从国家二级文物中甄选出具有代表性的作品,让我们共同领略它们素肌玉骨的艺术魅力和淡泊幽远的东方情怀。

此瓶高26.1cm,口径12cm,腹径15.3cm,足径12.6cm。圆口,短颈,腹部呈腰鼓形,圈足,足内施白釉,以青花书“平户产三川内”两行六字楷书款。造型美观匀称,瓷质莹润明亮,釉色清新淡雅,笔触细腻传神。通体青花纹饰,颈下与近足处各饰一周如意纹和双层仰莲纹,腹部稍下为婴戏图。婴戏图是中国瓷器装饰的典型纹样,最早出现在唐代,明清时期达到了鼎盛,此瓶描绘的便是其中的传统题材——“扑蝶”。

画面上,松柏茂盛苍翠,牡丹雍容富贵,蝴蝶翩翩飞舞,一群憨态可人、梳着双发髻的孩童,正在追逐蝴蝶嬉戏,洋溢着“儿童急走追黄蝶,飞入菜花无处寻”的意境,仿佛可以听见孩子们银铃般欢快的笑声。
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三川内和有田均位于日本九州西北部,古时为肥前国松浦郡,现属佐贺县境内。在李参平没有来到有田之前,这里仅仅是一个人口稀少的偏僻山村,自他首创瓷器后,以此为中心,周边窑炉兴盛,制瓷业急速地发展起来,三川内窑便是其中之一,它同有田、大河内山以及周边的波佐见等地的瓷品,都从伊万里港运往欧洲,所以由这里出口的瓷器统称为“伊万里烧”。

此件器物高16.4cm,口径24.1cm,腹径28.9cm,足径20.5cm。直口,圆腹,圈足,素底无釉,亦无款识。口沿下饰粗细弦纹各两周,肩部两侧附兽头衔环,兽头一侧为青花紫绘云龙图案,另一侧为手书篆字颇似九叠文的“延年益寿”四字。

尊,今作樽,是中国古代大中型盛酒器具,始见于商代,盛行至西周,北宋后期为宫廷陈设用瓷。元以后,由于瓶、壶等品类繁多,并且更适于灌酒,尊便逐渐失去了实用器皿的作用,而多用于装饰和观赏。此尊烧制于日本明治时期,器型上龙纹身形强劲,龙首壮硕,方头宽额,鬃发浓密,咆哮吐舌,双眼圆睁,气势凶猛;其身有鳞纹,整齐匀密,爪有四指,伸展有力,肘毛飘舞如火焰;龙眉、龙口和龙身四周绘有大小不一的“山”字形紫色火焰纹,形成了如意祥云相簇、浓烈火焰相拥、威严巨龙翻腾云海的壮观画面。此器物胎体厚重,造型饱满,纹饰生动,字体曲绕成趣。
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中国是龙的故乡,也是瓷器的故里,龙自然与瓷器有缘。龙从远古时期的图腾崇拜到历代帝王的精神支柱,它凝聚着中华民族数千年来的艺术想象力和智慧创造力。龙纹在瓷器上的应用始于唐代,宋、元以后愈加广泛,官窑御用有之,民间窑口亦有之。此器物上的龙纹是元代青花瓷最常见的纹饰,紫色火焰纹也是康熙盛行的样式,面釉上的墨色篆书,圆转婉通,浑厚大气。此件器物散发着中国传统文化的气息。

青花加彩花卉瓶

此瓶高18.5cm,口径9.6cm,腹径13.8cm,足径9.9cm。撇口,垂腹,圈足,足内以青花书“今右门”草书款。通体施白釉,瓶身两侧对称绘有牡丹和菊花等花卉,近足处绘竖条纹饰一周。此瓶釉色乳白如凝脂,构图疏朗有致,花色艳丽饱满,青花和填彩烘托相衬,体现自然和谐之气。牡丹是中国瓷器上最为普遍的花纹之一,被称为“富贵之花”,代表着繁荣昌盛、美好幸福;菊花则是日本皇室的象征,是日本瓷器喜用的图案,两种花纹绘于一瓶,前后呼应,相得益彰。

李参平首创青花瓷不到30年,酒井田柿右卫门经过苦心钻研,成功地烧造出了彩绘瓷器,日本人为此把他尊为彩瓷始祖。彩绘瓷器产生以后,诸多窑家相继从烧造青花瓷,转向烧造彩绘瓷器。青花加彩日本称作“染锦手”,是釉下青花和釉上彩绘相结合的装饰技法,其工艺是先以釉下青花在生胎上描绘勾勒,挂釉烧成后再用釉上彩填涂或点缀完整花纹,此瓶上的花朵纹饰使用了此工艺,而花叶的处理则使用了青花斗彩。

在日本的有田最有名的窑址有两个,一是酒井田柿右卫门窑,另一个是今泉今右卫门窑,此瓶便产于今右卫门窑。日本的制瓷业实行世袭制,一般由长子承袭家业窑名,继承和发展家族事业,今右卫门家族的前十代传人都曾担任过锅岛烧的御用赤绘师。锅岛烧是锅岛藩的御用窑,1628年,佐贺藩主锅岛直茂命人在有田山谷开窑,由藩府投巨资提供一切费用,挑选最好的原料,集中藩内最优秀的画师和陶工,其烧造瓷器的历史持续了250余年。锅岛烧被喻为日本最为精巧的瓷器,百年来生产的所有瓷器,除藩主家庭自用外,只呈献给王室将军和各诸侯,既不出口国外,亦不卖给国人,所以能够流传下来的锅岛瓷器珍贵而稀少。明治时代,藩府官窑停烧,今右卫门的家族传人便开始致力于锅岛烧的复兴,经过四代人坚持不懈的努力,目前成绩斐然,其两项家业技法“锅岛烧”和“色绘瓷器”被日本政府认定为重要无形文化财保持者(俗称人间国宝)。此瓶作为今右卫门窑的作品,充分展现了锅岛烧品位高贵、格调正统、气息浓郁的官窑风格。

青花彩绘松竹梅碗

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