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海上墨林:人物画的复兴

[来源:东方早报]  [2012/9/24]
[img]uploadpic/20129/2012092446345673.jpg[/img]任伯年《群仙祝寿图》局部

文/汤哲明

将“海派”绘画视作中国近现代画史的发端乃至近代绘画的摇篮,毫不为过。事实上,至民国时期“海派”画家的人数,保守估计恐怕也要占当时画坛的六七成之多,论者谓之为中国近代绘画的半壁江山,似犹有不足。更为难得的是,海上画坛以无与伦比的包容性与自由度,令各地画坛的主流风格,几乎都能在此立足,在近代史上曾经涌现过的有影响的艺术主张与潮流,包括南方岭南派乃至北方京津画派的风习,也都曾在此地生根开花……

问题也由此产生。

事实上,用“海派”来界定鸦片战争直至建国之前这一时段以上海地区为中心而形成的画派,其实并不确切。这不但由于形成于清末民初以费丹旭、改琦、任渭长、赵之谦、胡公寿、钱慧安、虚谷、张熊、王礼、杨伯润、吴榖祥、任伯年、吴昌硕吴湖帆、张大千、谢稚柳陆俨少、唐云等为代表的不同画风渊源于不同的传统,很难作统一划分,而且由于20世纪的西风东渐,造就了海上画坛史无前例的多元化景象,使任何从画派角度出发对之所作的归纳,都易顾此失彼。因此,我们也许只能这样认为,“海派”并非仅是狭义的绘画流派,而是广义的文化现象。
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