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皮道坚:中国水墨艺术的当下开悟

[来源:艺术中国]  [2012/10/11]
作者:皮道坚

中国水墨艺术有千余年的历史,它的文化内涵十分丰富而深刻,可以说中华民族将她最内在的本质、她对生命的感悟、对自然精神的心领神会完美地表现在了她的博大丰厚的水墨艺术传统之中。中国古典绘画的一个久远传统是通过山水花鸟来表现人,表现人的心境意绪,表现人对自然生命的体会和感动,从而让人们经由这份体会和感动去领悟宇宙和人生的真谛。

然而20世纪以来现代生活的发展使中国传统水墨艺术渐渐丧失了它赖以生存的人文环境。作为心灵的一种表达,延续传统画法的水墨艺术又因其陈陈相因而成为对当下感受的双重遮蔽——既遮蔽真实感受的真实性又遮蔽虚假体验的苍白和空洞,它的现代转换因而成为一个尖锐的文化问题在20世纪末的中国显得格外突出。

从某种意义上说,20 世纪的中国水墨画史就是一部中国传统绘画现代转型的历史。而吴昌硕齐白石黄宾虹等20世纪的中国画大师既是中国传统水墨画艺术的最后辉煌,也可看作是现代水墨性表达的滥觞。从根本上促使现代水墨性话语成型的是中国大陆的现代艺术运动——“85美术新潮”。从20 世纪80年代中期开始,人们对传统水墨语言在转型期中国社会所面临的语词匮乏与表达失真开始了自觉的反思。90年代中期以后,公开亮出“实验水墨”旗帜的抽象水墨形成一股颇为强劲的势头,其共同的精神指向是反省现代化和高科技发展所带来的人性和自然性丧失,“实验水墨”在通过创作方法论的转向谋求对当代观念问题的发言权的同时,也将水墨语言的视觉力度感和对现代心灵的撞击力扩张到了前所未有的程度。

亚洲在20世纪的现代化和都市化过程,事实上也是一个潜在的逐渐向西方看齐的“西方化”过程。从20世纪70年代开始的解构主义思潮的兴起并没有为各种本土文化带来一种平等交流的对话关系。随着全球经济一体化进程的加剧,水墨作为一种绵延千余年的东方文化,作为东方人特有的感知方式和凝聚了东方人特有的人文观的艺术形式也很难回避在全球经济一体化境遇中的危机现实。

正因为如此,很多“实验水墨”画家不仅仅把水墨媒材问题看成是材料、技术的问题,而是更多地把水墨当作一种具有独特感觉和领悟力的观照世界的本土方式。画家们更多地关注和思考的是当下的社会文化问题,并试图通过创作方法论的转向来谋求水墨性绘画对当代观念问题的发言权,从而参与到中国乃至整个世界的文化建设中去。

趋向于极少、尽可能剥离历史沉积物,差不多是20世纪九十年代抽象水墨画家的共同取向。这一取向在不同画家的艺术处理中,又被强调了各各不同的精神指向,融有不同的理念。如前所述,几乎所有的实验水墨画家对现代化和高科技发展所带来的人性与自然性丧失,都始终保持应有的警惕。这里面既有实验水墨艺术对我们当下生存所面临的问题的关注,也有传统的水墨媒材所携带的民族文化基因。

因消费社会对人之性灵的异化扭曲,也由于数字化新技术新媒体之铺天盖地来势汹汹,上个世纪末不少人对水墨画的前途和命运忧心忡忡。他们对水墨画这一涵咏天地、品味人生,视觉感受与哲学思维相伴而行的古老艺术方式在全然改变了的历史条件下还能否继续存在,表示了深刻的怀疑:红尘滚滚,物欲横流,声色光电,享乐成风,谁还有心去俯仰天地,追求精神解放、心灵自由?一时间,持水墨艺术消亡论者,大有人在。

然而,进入新世纪,就受众的范围而言水墨画虽远不敌形形色色的影视影像多媒体等等依托声色光电的娱乐消费文化,却也并未消亡。不仅并未消亡,更有了新的机运,水墨媒材有了更为多元化的运用,不只超越了传统的笔墨规范,更超越了平面、架上的限制,渗透到行为、装置和录像等新的艺术方式之中;现代水墨艺术更加国际化,它不只在亚洲国家继续推进,且已走出东方文化的苑囿,为越来越多的西方人士瞩目,成为世界性的艺术表达方式。这也正像一些有识之士,如日本摄影家荒木经惟所言,“触及精神的艺术对人类来说才是最重要的,所以水墨画不但不会消亡,还将成为未来的明星。”荒木甚至认为:“新世纪是一个分界线,新世纪将是水墨精神称霸的时代。”作为一位杰出的世界级的摄影艺术家,荒木所说的“水墨精神”应该是一种宽泛的艺术精神,一种能荡涤人们心灵的艺术精神。它显然并不局限于水墨画,但也显然与中国水墨画思想有关,因为荒木不仅认为蔡国强的艺术方式从根本上是因有中国水墨画思想存在的缘故,还说:“中国人往往无意识地通过黑白、浓淡之类的手法来传达某种精神性。中国人的肉体和精神上都浸染着水墨画。我真羡慕你们的这种‘被墨浸染’的本质。”(见杨佴旻《东京日和——访荒木经惟》载《画刊》2004年6期)

事实也正如此,新世纪以来新水墨艺术在海峡两岸三地的大陆、台湾、香港都有引人注目的创作成果。在亚洲其它国家如韩国、在欧洲及美国也都有耐人寻味的创作实例发生。这些世界范围的新世纪的新水墨艺术作品以多元的水墨艺术语言,传达了在这个网络化的、快餐文化发达的时代,人对沉思、冥想和开悟等精神自由活动的向往与追求,它们共同体现着新世纪的一种传承“水墨精神”的水墨生活,这是一种精神还乡的生活,它追远历新,连接我们对过去的记忆和对当下的认知。面对这些现代水墨艺术作品,我们可以在相当程度上重获被现代媒体和快餐文化剥夺了的沉思、冥想和开悟的精神自由。

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