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管勇绘画个展《次生形态》亮相北京

[来源:艺术中国]  [2012/10/12]
[img]uploadpic/201210/2012101232717353.jpg[/img]自恋者-布面油彩--150x200cm-2011-2012

[img]uploadpic/201210/2012101232719675.jpg[/img]未完成的绘画-布面油彩-220x190cm-2012
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[img]uploadpic/201210/2012101232726551.jpg[/img]修拉-布面油彩-50x40cm-2012
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北京新时代画廊将于2012年10月13日,隆重推出管勇最新个展:“次生形态”。这是管勇自2007年之后的首次重要个展,将系统梳理艺术家自2009年以来的创作,集中展示艺术家在画面叙事结构以及绘画语言的研究上,所取得的新的突破。

“次生”(secondary)有二手、衍生的含义。“画室系列”利用了艺术生产现场即画室的摄影图像,图像作为现场的替代物并遮蔽了现实,而依现场图片转变的绘画,亦生成了一个绘画的现场;并且,他有意选择了那种质素较差的图片,或者我们可以称之为图像的图像。“形态”(figuration)包含具象、塑造及比喻的含义,这可以较好表述管勇作品中的形象性与塑造性之间的模糊地带。

从2009年开始,管勇的绘画发生了意味深长的转变,作品显露出越来越明显的“视觉物质性”特征,及视觉经验与触觉经验的流动性。他从一种更加复杂、更加暧昧的角度进行某种融合,由此进入绘画内部,挖掘新的绘画的可能性。这首先是艺术家在自身叙述结构上的重大转变,而不仅仅意味着对“绘画性”的重申。

曾给他带来启发的英国艺术家培根及其工作室的图像,在他的新作中反复出现。对这位毫无疑问开辟出绘画新空间大师的致敬,似乎暗示了管勇当下思考与工作的新的方向。需要强调的是,在管勇的新作中,强烈而富有视觉冲击力的绘画语言并非仅是一种审美上的需要,而首要的是基于对图像线性叙事逻辑的粗暴破坏与诘问;对画面物质性的强调则激活起了观者的现场感与直觉体验,绘画已不再是一种观念的载体,而成为了观念本身。

空间、书架、读书的人等意象依然在画面中出现,但它们首先是被作为画布上的物质性事实加以强调,而非首先是一种象征性的修辞。画布上笔触的层层叠加以及堆积在画面中的剩余颜料,以一种倒叙的方式,揭示着作品现实的来源与归宿。偶然的一瞬间,艺术家苦心经营的画面仿佛向远处退去,绘画过程中刮下的剩余颜料本身成为了观看的主体。观者的眼光在“主体”与“剩余物”之间游移,聚焦或是失焦……
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