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紫砂壶:利用线条来表达艺术

[来源:艺术中国]  [2012/10/16]
宜兴紫砂壶主要是利用紫砂泥料固有的机理质感,造型和泥色的变化特点表现其装饰效果。紫砂壶往往在成型过程中同时完成装饰工艺,如线条的装饰以及造型上弧面反弧面的利用等。

线条装饰在我国陶器上的使用可谓源远流长。彩陶纹饰中的线条运用变化万端,主要以它的二维平面形态,如折线、曲线、直线、点线来适应造型的变化。这种蕴涵着主体审美情感及想象力的线条,为中国绘画线条规定了最原始的审美价值取向,并对我国的青铜器、玉器的纹饰乃至其后丰富的工艺美术作品,自然撚也包括紫砂陶的装饰用线,起到开山的作用。紫砂壶的线条装饰,其实是茶壶造型不可分割的一部分,具有代表性的立体线条有灯草线、子母线、云肩线、凹凸线以及云水纹、花瓣纹和菱纹等20余种。这些线纹的运用,既是一种装饰的艺术手段,又起到确保器体质量的作用,可以增强成型时粘接处及边缘部分的应力,也就是增加了实用功能。

中国陶瓷的造型,基本上是线条的运用。线条艺术。是紫砂壶艺术的最基础的本质,也可以说。壶艺所用之线是最富有情感之线,陶艺家的情感宣泄的主要艺术概括手法就是线条,常言有“壶如其人,”但更是“线如其人”。线条艺术是中国传统文化中一种独特的表现形态。有各种各样的,变化多端的。如:S形、V形、三角形和平行四边形、螺形、波形,以及长与短、粗与细、纵与横、曲与直、虚与实、断与续等,它们可以使人们心理产生快与慢、刚与柔、滞与滑、利与钝、顿与挫等不同感应。一般来说,直线具有刚劲、挺括、正直等特性。给人以一种力的感受,如:著名工艺大师李昌鸿在1984年制作的一把“壶”,此壶似方非方,似圆非圆。立意新颖,线条挺括,立体感较强,恰似汉字的一个“壶”字。又如:“方壶”、“八方壶”、“僧帽壶”,以直线、横线为主,曲线、细线为辅,中轴线、平行线准确匀挺。整体造型线条流畅,轮廓分明,平稳庄重,曲线则是有优雅、柔和、活泼、流畅等特性,给人以一种活力感。如:壶艺泰斗顾景舟的“石瓢壶”,整体看似金字塔结构,一个三角形沿着它的两边画两根平行线作为嘴把,它通体几乎是没有直线,把所有的线化为似直非直的线,似曲非曲的线。当这样的线溶于壶的造型中,使茗壶一下变得生动起来并充满张力。又如:邵大亨的“掇只壶”,用S形的线把身筒捆住。造型呈现出有张有收的对立统。同时注重线条的过度。以似人化的手法,表现有肩、肚、足的曲线,使壶体饱满圆润,隽永耐看,显示着活泼柔顺之美。因此,邵大亨的“掇只壶”真的很美。成为经典中的经典。

综上所述。我们可以看到陶艺人的线条美。始终贯穿在整个壶艺造型设计构思中。当然。对于线条的运用。从事紫砂造型的艺人一般都在自觉运用,不同艺人所创制的线条技法和线条风格,都应体现出对容体的真挚感受,当主体个性涵养的显露及容体形神的表现相融并现时,线才充分地体现“物我合一,天人合一”这一精神境界,以及形神兼备、气韵生动的审美观念。这也使线得以源源流长、生生不息的根源所在。从中看到中华民族的延续发展和智慧精神。林凤眠指出:“美学可以把知识的对象的真,意志的对象的善,艺术的对象的美,完全统一在一点上。”线条的运用正是具备了人类共同的审美意识,体现出人类的认识意识,表达出人类的情感意义,反映了人类的真美精神和民族意志。因而,体悟和表达陶艺人意境的语言,正确理解点、线、面的构成关系显得尤为重要。
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