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石鲁巨作铸就中国艺术史不朽传奇

[来源:西安晚报]  [2012/11/5]
石丹:《东渡》是我父亲1964年为庆祝建国15周年而创作的大型作品,是他一生创作的最大尺幅的作品,尺寸超过丈二,此作品现被公认为他最重要的作品。《东渡》选取的是一个重大政治历史题材,1948年毛泽东从陕北东渡黄河,进入华北,从此中国革命也从战略防御进入了战略反攻阶段,《东渡》表现的就是这个重要的历史瞬间。

著名书画评论家程征对《东渡》很有研究:“石鲁的《东渡》是中国水墨画的重要里程碑。从《东渡》开始,中国水墨画从过去走向了未来,走向了现代,先生将中国传统绘画艺术提升到了一个新的高度……”令人不可思议的是作品采取的艺术手法:纵幅,巨构,人物造型有几分“变形”,毛泽东侧立船头,若干船工赤臂奋力扳摇巨桨;船工肌肉的紧张感用紧逼的厚重朱砂写成,笨重的木船用紧逼的浓烈焦墨造就,河在翻滚,船在摇晃,船工在呼吼,马在嘶鸣,笔在激荡,观其画犹如听气壮山河的黄河大合唱:“风在吼,马在叫,黄河在咆哮……”整幅作品以剧烈动荡的墨彩交响和巨大的视觉张力撞击着观众的心,令人过目难忘。这种水墨表现形式无论在中国画传统还是在20世纪中国画坛的惯常形态中都是绝无仅有的。

当时,我父亲为完成这幅巨作,很早就开始构思这一重大主题,并一直搜集相关资料和地貌素材。这幅寄托着他共产主义信念的革命历史画,倾注了他对中国画笔墨改革的意图:没骨意笔、色墨兼用,书法用笔、金石趣味、富于雕塑感的造型手段、融合山水人物于一体的敢为天下先的艺术精神。为画好这幅作品,他拖着病体回到延安,站在了毛泽东当年东渡黄河的渡口……随后,闭门谢客精心创作,画作完成时体重仅余40多公斤,走出画室后就病倒了,患了严重的肝炎。可以说,这幅画倾注了画家全部的激情与心血。《东渡》1964年预展,大家一致认为,此画大气磅礴、震撼人心!作品动感极强,水面似乎在翻江倒海,给人以巨大的视觉冲击,虽是革命题材,但在表现手法上却是艺术的、超前的。然而,画家本人却病得连走到展厅的力气都没有,人们用车子把他推到画前,让他坐在小板凳上看自己的作品。

但是,在当时那个极左年代里,这幅付诸了画家生命的画作却被污蔑为画了一船土匪,以“丑化领袖”为由,未能进京展出。文革中《东渡》被抄走,画作不翼而飞,自此没有下落。所以,今天呼吁社会力量,一起寻找这幅中国美术史上的重要经典作品,是很多有识之士和我们家人一直以来的愿望。
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当时,为了准备《东渡》,我父亲做了许多人物设计的探索,除了写生,还做了许多技法练习。好在这些画稿还在,观者能够通过这些小的作品了解石鲁当年的创作是怎样一步一步完成的。令我们吃惊的是,这些写生稿大部分只有巴掌大小,但是却无不撼人心魄:在那么小小的一方空间里,却能营造出磅礴万钧之势。逐幅看去,这些小画稿没有一幅是率性的、随意的,里面都有思考,对用笔用墨的思考,对人体结构的思考,对空间构图的思考……此次捐赠的关于陕北船工形象的人物习作,虽然看似一挥而就,却体现出石鲁先生高超的艺术水准。其中一幅名为《陕北船工》的画,人物的面部以纯厚朱砂直接设色,面部造型结实准确,浓黑的线条精到的勾画与朱砂色微妙的变化相契合,将陕北农民的形象刻画得惟妙惟肖。那些透着焦红色脸颊的老船工,面部的每一条皱纹,每一个棱角似乎都在述说人物的饱经风霜的命运和情感。画面整体色泽浑厚凝重,简略的线条,强烈的力度感,顿拙、粗狂而有棱角的运笔,尤其是他的枯笔重墨如火山爆发、山崩地裂,寥寥数笔便将形象的体积和质感强调出来,充分体现出父亲在将传统水墨画技法引入当代题材创作上的深厚造诣,实际上,这批探索性的创作,开创了中国当代水墨画的新空间。

《东渡》是我父亲《转战陕北》之后的又一力作,他对这幅作品付出了巨大心血,并将之视为一生中的重要巨作。《东渡》为国庆献礼作品,但后来成为文革中石鲁“反党反社会主义”的“罪行”。1961年曾有人讥评石鲁的画“野、怪、乱、黑”,石鲁不以为然,写了一首打油诗作答:“人骂我野我更野,……人责我怪我何怪,人为我乱不为乱,……人笑我黑不太黑,黑到惊心动魂魄。”今天看来,“野、怪、乱、黑”恰恰表述了表现性水墨的直观特征和石鲁的水墨艺术倾向。 文/石 泉
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