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许俊杰的潜水头盔和全金属外壳

[来源:艺术中国]  [2012/11/5]
[img]uploadpic/201211/2012110535926641.jpg[/img]艺术家许俊杰
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[img]uploadpic/201211/2012110535929401.jpg[/img]卡塞尔中国公共艺术展“I am looking for you”(我在寻找你)

[img]uploadpic/201211/2012110535931205.jpg[/img]《全金属外壳》现场展览作品

现场展览作品《the day of Laughter and Forgetting》

除了艺术家,许俊杰还有另外一个身份——时装设计师,受过专业的训练,有自己注册的时装品牌,但在做时装的同时,从来没有停止他在艺术上的探索。他追求的艺术是能产生心理震撼而不是视觉震撼的作品——而最好的作品里面会蕴含着时间和生命的力量。他在卡塞尔中国公共艺术展上的那件装置作品《I am looking for you》让人印象深刻,一群像熊猫变异机器人的潜水头飘在波光粼粼的水面上,那是一个黑白的视频,但是感觉到温柔的阳光,给人一种希望,像是生活中的一抹亮色。

“全金属外壳”——源自一部美国电影,讲述越战中一无所知的士兵,如何成长为一名有人性且训练有素的出色战士,而许俊杰就像是这样一位在艺术上训练有素,可以跨越不同领域的“跨界特种部队”,这是余丁对他的评价。许俊杰在表画廊的个展“全金属外壳”以一种全新的方式亮相了,让我们看看这时候他想表达的是什么。

您的作品全金属外壳,感觉是当下社会生活的一种感觉,压力很大,所以你的作品总的来说还是要表达一种当下生活的感受吧?
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许俊杰:对,这是去年第一次个展的延续,还是表达这种压力,只不过这一次的个展跟上一次的不太一样,上一次更突出的是压力的部分,这一次的个展突出更多的是对人生的思考,而不仅仅是对压力的思考,这次的作品,我觉得已经摆脱了原来的模式,它上面用了一些装置的手法,是一个装置艺术跟油画相结合的东西,里面的潜水头盔也不再是原来的潜水头盔,而是更轻快,就是它可能是雕刻出来的一个线、一个符号,但是想表达的意思更接近一种灵魂的东西。包括在德国做的就换了一个服装的方法,就像熊猫一样,就是这种方法。

感觉它又像熊猫,又不像熊猫,是像熊猫那种机械变异一样的感觉。
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许俊杰:对,去年只是一种感悟,并没有真正寻找到这个潜水头,就是说没有把它变成一个载体,现在我把它变成一个载体,这个载体就表达我想要表达的,这也不能完全说是一个符号,只是我想把它挖掘更深。 压力有的时候是潜在的,因为有的时候你感觉不到,你看起来很快乐,去喝酒、唱歌都很快乐,但其实那是一种释放压力的过程,而压力是一直存在的。你第二天醒来还是在,就像我作品中的潜水头也是一样的,它虽然还是那个符号,但是它已经完全变异了,它只是一个承载的形式,你可能感觉不到它的沉重,但其实它还是在,只是换了一种手法。

在做作品的时候,是与你生活中的哪些东西、哪些层面是有关系的,是什么触发了你的这种创作方式?你可以举一些例子,比如你的作品怎么就形成了头盔?你家里有头盔吗?

许俊杰:没有,真没有,我本身对机械和模型感兴趣,比如粘的那种飞机、船、坦克,可能男孩子本身对机械都比较感兴趣,同时我又对神秘的东西感兴趣,这就说到了头盔,各种各样的头盔,我记得我小时候玩滑板,滑板不是有一个头盔吗?当时很难买到那样的头盔,那时候几乎没有,甚至滑板都很少,当时一直在想着什么时候有一个那样的头盔让我用,我估计男孩子都有那种幻想,就是别人骑摩托车那种头盔非常棒。所以就是基于这样的东西,但其实这个头盔跟那个没有任何关系,我当时创作的时候这个东西并不是我在意的东西,我只是一直觉得脑袋上套个东西挺酷的,觉得这个潜水头盔挺酷的,因为它的造型本来就稀奇古怪的,很冷漠,完全没有表情,就觉得这个东西很酷。我开始的时候,画完头盔,然后又去画别的去了,但到最后我发现画了很多别的都不快乐了,画这个就很过瘾,这完全是随性的,然后慢慢就发现它其实是有很多可以深度去思考的东西在里面,就开始把它认真去做了。这是真正的原因,并不是我一开始就要找一个符号,然后这就是符号。

另外,你们看到的这件头盔实际上我都是有版权、有专利的,我全都注册完了,接下来我会有一个服装的品牌,就是“许俊杰”那几个字,这已经成了商标了。明年开始我要做一个这样的品牌,就是高端的奢侈品品牌,专门做衣服。因为我本科是学服装设计的,你刚才问我为什么抓那样的元素,因为服装设计本身就是跨领域的,你要适应不同的人,要和不同的人打交道,男装、女装、老少,要抓的素材不同。以前受过的做服装训练,就是要有一个灵感的来源。我原来是国家纺织服装流行趋势的研究专员,专门在法兰克福看各种灵感的来源,比如每年怎么样产生流行色,我比如说代表中国,我可能就拿了一个打火机到了法兰克福,可能别人拿了一个烟盒到了法兰克福,我们来自不同的国家,把这些放在桌子上,让大家来看这个百分比有多少。比如说这两个百分比是最多的,那这可能就是后年的流行色,因为我们是今年做后年的东西,是有点预见性的东西。

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