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艺术家王艺与收藏的缘分

[来源:艺术中国]  [2012/11/30]
[img]uploadpic/201211/2012113020822813.jpg[/img]王艺收藏油画作品

[img]uploadpic/201211/2012113020824365.jpg[/img]时代美术馆一角

[img]uploadpic/201211/2012113020826353.jpg[/img]王艺收藏的古董屏风

文_辛欣

大多数人对于王艺的印象,停留在艺术家、作家、美术馆馆长等身份上。作为一家私有性质的非营利性艺术机构的掌舵者,从时代美术馆蒸蒸日上的势头可以透析出王艺对于美术馆办馆思路和未来蓝图的清晰和明确。熟悉王艺的人,却知道他的另一重身份——收藏家,或许是多重身份的叠加,使王艺在收藏上显得独具慧眼。用他者的目光去检视,王艺的收藏显得有些“另类”。除了一些当代油画、雕塑艺术品外,古民居、匾额、地契、书法家具等等都是他的兴趣所在。
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王艺的收藏始于自己的个人兴趣,崇尚简单的生活哲学,但却有一种莫名的使命感。一些濒临毁灭的古民居,成为他独特收藏之路上的美丽风景。古民居虽然离这个时代的节奏日渐远去,但昔日费时、费力、费钱、费神的一砖一瓦、一门一窗的打造,成就了一座传统文化的宝藏。从专业角度来说,很少有人对古民居进行整体收藏的,但沉浸在那种古香古色的传统文化的氛围里却让人心安和有成就感。有人说,他是在保护历史、传承文化,但王艺自己却从不敢妄谈使命,也从不过多言语这些事情,作为一个自诩的“读书人”,对这些行将消失的历史,他只是在做自己能够做、应该做和值得做的事情。

收藏一件东西的过程更像是一场恋爱般的缘分故事,该是你的跑不了,不该是你的奔命去追也没有用。不早不晚,刚刚好它就在那里。

潘家园市场刚开那会儿,只有周六、周日市场才开放。有一天傍晚,王艺路过潘家园市场,看到一个拎着黑塑料袋的老者站在墙根,天下着小雨,老者没有雨具,淋得很狼狈。停下车来,问老者要卖什么东西,老者说不知道只有星期六、星期天才开市,拎了一袋地契,没法卖。王艺问老者,想卖多少钱,老者说给个来回路费就卖。出于同情,王艺连塑料袋都没有打开看,搜遍全身凑了四五百块钱,交给老者。老者连声道谢,并说有三百块钱就够了,来回路费也就百十块钱。王艺说拿上吧,找个地方住下来,吃顿热菜热饭就回去吧。老者再谢。

后来,这包没有打开过的地契静静地躺在王艺的办公室,一躺就是十年。2006 年,一次无意间的整理办公室,这包地契才重见天日。谁曾想,这是一个“大漏儿”。这些地契是自乾隆年间起至解放初止,几个大家族土地买卖的详尽记录,连契税票都是完整的。这或许就是冥冥之中的缘分。

在人一生收藏的历练过程中,总会有对有错,王艺认为标准不是那么重要,重要的是能从中学到什么想到什么。作为一个收藏爱好者,王艺从收藏这件事情本身发现的最大乐趣就是:学习 发现 交际。在他看来,通过这几个过程的思考,最后得出判断是一件舒心的事情。沉浸于传统书画的收藏也好,喜欢当代艺术也罢,一个真正的合格的藏家应该形成自己的收藏体系或者风格。艺术品收藏领域本来就是专和精以及眼力、财力和魄力的结合,缺一不可。从艺术作品的角度来看,一幅优秀的艺术作品,一定是意蕴和技法并重的,一定是符合我们的价值判断和审美观的,也一定不会是随意挑战我们的伦理底线和视觉接受能力的。王艺说我从作品中受到的感染力不仅仅止于“优美”,还能升华到“崇高”,甚至能获得“震撼”。以上可以视作是我对优秀的艺术作品的期待,艺术家本身的背景,或者流传有序自然也是艺术品的加分项。

如果说艺术品藏家是购买者的话,那么艺术家就是艺术生产者。作为经济学专业出身的王艺谈及收藏与投资之间的关系,有着自己独特的观点。

“任何一个藏家在面对一件艺术品的时候都需要问自己几个问题:收藏的出发点是什么?收藏的目的是什么?很显然,缺乏基本情操,只是为了投资盈利的投机客是不可能成为伟大的收藏家的。如果投机客多了,那么可以预见,收藏市场有可能在很长一段时间内都很浮躁。收不是单纯为了挣得盆满钵满,收的目的是对文化和文明的敬畏感、对民族的责任感使然。藏也不能沦落为贪婪和嗜好,一定是出于推广、传播和传承的必须,然后再有一点其他的考虑,这是无可厚非的。收藏是个体面活,但更值得我们玩味和评判的是收藏者背后所传达出来的人生志趣。”

经济生活里需求总是引导着生产,同样的,艺术品藏家对艺术品的选择无疑也在很大程度上影响着艺术家的艺术生产过程。写实画派在国内的兴起,从某个角度说是因为相较抽象画派而言,人们更能看得懂写实画派的作品,而市场对于这种艺术风格的倾向性行为自然会影响到艺术家的创作。完全独立于市场的艺术创作是不存在的,因为一个艺术家不可能活在艺术的真空里而无视市场。

艺术家和收藏家之间的关系从来都是互动的。一件感动人的作品必将与收藏者产生心灵深处的共鸣。没有了收藏家的选择和收藏,艺术家的作品就没有机会面向社会和公众。藏家通过对个别的艺术品的收藏,首先是保存了艺术品,鼓励和引导了艺术家的成长,也对艺术传播起到了积极的作用。

谈及自己的收藏规划,王艺很坚定他最初对于传统的、亟待拯救的、里程碑式的藏品的选择。同时,作为一个关注当代艺术发展的美术馆馆长,他也在着力推动青年艺术的发展。年轻时在圆明园画家村的生活经历,使王艺对青年艺术家的成长过程再清楚不过。他认为,年轻人为了艺术为了理想漂泊在那样一个条件比较艰苦的地方,他们中的一些人坚持了下来,后来在艺术领域做出了相当大的成就。关注一些在艺术领域内很有发展潜力、或者已经崭露头角的青年艺术家,尤其是一些能反映时代和社会特征的、或者探索中国艺术发展新方向的作品,不仅丰富了自己的藏品也支持了青年艺术家的成长。

徜徉于艺术的世界,王艺将收藏看作是一件休闲与怡情的事情,在与每一件藏品的缘分故事中,他的身心得到了极大的愉悦和放松。一件艺术品如一杯香茗,品啜之中自有回味在心头。
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