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阮江华的水墨与彩墨作品观感

[来源:中国书画报]  [2013/1/18]
墨是国画的骨胳,而水则可谓灵魂,千百年来,历代画家对水的运用各出其彩。水的运用造成表现形式的多样性和丰富性。多与少,火候的掌握,水与造型的关系,在阮江华先生多年的摸索中,形成了较为妥贴而高明的处理方式。古人以为,字生与墨,墨生于水,水者字之血也。实在是道尽甘苦之言。他早期的作品对于水的运用一开局就颇为大胆恣肆,这是他先天地对水的重视,在经营位置并形成自家风貌的过程中,他对水的运用,渐趋出神入化之境界,由大胆恣肆变为节制得宜。在他早期作品中,依靠清水的多与少已经恰切地分出浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等,画出不同浓淡层次,形成较为醒目的墨韵,即突出水墨的效果。如今水墨调和,运用恰当,更使其整体造型产生丰润葳蕤的状貌,使线条构成生动活泼的生命之体。历来画家对水墨要求很高,诸于墨要生墨,水要新汲,研墨要凉等。阮江华先生深谙其中三昧,多年不懈探索,营造出姿态奇逸的高华境界。

不断求变,不断摸索富有个性的表达方式,不断寻求与大自然更为融汇的笔墨境界,乃是阮江华艺术创造的主轴。所以对岭南画派的借鉴和研习用力甚勤。黎雄才的气魄宏大的水墨处理、墨韵的形成,关山月对颜色和水墨的辩证运用,他都反复吸取再加以扬弃。取法乎上,乃是他的创作底蕴。
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海南本地的生物、地貌、植被,即大自然的繁复厚重,离不开颜色的附着,即不能单靠水墨表现,但颜色的处理,是在不掩盖墨韵、不伤害墨色效果的前提下,进行辩证的加强。

笔墨当随时代,不是一句空话,须在绘画语言新元素的增加中,获得落实。所以,西画色彩的分量、处理方式,为他所瞩目并进行挪移尝试。多年的实践,已经形成有机的融汇。保持和发扬传统的笔墨特性,使之和西方绘画技法并流合龙,需要高度敏锐和深厚的实践摸索,江华做得深入而透彻。

水的运用乃是为了变革技法的需求,而线的布设则是扩大和丰富表现的形式,精确的表现和再现地域特征。

除了营造满、密、繁、野、奇、重的大效果之外,阮江华更在画中植入蕴涵了秀美奇逸的美学元素,令厚重博大和灵动的逸气互为依托,赋予作品一种明丽绚烂的时代美感。从而也使他和寻常南方画家区别开来,形成独在的自家面目。他笔下的国画中出现了榕根、藤葛和热带兰花、菠萝蜜、木棉花树、黎寨等等……他人虽然涉足过,但在他笔下却是全新的、自我的处理方式,拓展了中国画的创作领域。
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这和描绘黄土高原、西北大漠、西藏雪山的画家在技法上是必须有所区别,方能准确到位地体现自然对象的风貌精神。显然,他的追求是,不但要和北派画家有所区别,就是和南方的、甚至本地同行,也要寻求同中之异。这可以说是他追求化境,独出机杼的心理背景。

以其重头作品而言,阮江华在海南画家,甚至在华南画家群体中都有一席之地。

早期他用墨彩、墨块来增加线条的表现方式,后期,他又用墨彩和线条来约束水墨的漫漶,起到一种指挥裕如的效果,他不以变形的冲击力和夸张性,也不是以强烈的刺激去打动读者的视觉神经,而是用一种温磬厚重的气息,耐人寻味的遐想,深郁而又恰到好处的彩墨语言打动读者的心扉。他所描绘物体的纹理、质感,光泽和色彩的匠心独运,来达到他心目中建立的某种绘画观念,将作品注入一种糅合了唯美主义的原生态韵致。

与传统的山水、写意花鸟画相比,他的大场面、全景截取式的创造开辟了一种南派山水及花鸟画的新风格,生动的呈现了满、密、繁、艳而又空阔远大的自然之景。江华充分利用海南独特的生态环境和多样的物种群落,一头扑进尖峰热带雨林,奔走在岛西海湾,留连于霸王岭的崖壁湍流,创作出一幅幅气势宏大、内涵深远的珍贵佳作。

他近期的作品突出了画家所欲强调的神秘与生命、自然与生命的创作主题。透露了一种时代美感和大自然恬静搏动的无穷魅力。在传统的笔墨基础上求新求变,有破有立,可谓取山海之质地,得琼岛之魂魄。

任何艺术门类、任何艺术家个人都有会遭到困境,突破困境,创出生天,端赖艺术家以何种储备和眼光来创造开辟。

中国道家文化,首重一个“气”字。中医讲血气,风水讲地气,文章要体现文气,兵器武术,也要显示剑气。“气”本来是很抽象的能量,无法以物理实验估量,但阮先生在技法上刻意沉潜,精研细部各环节,汇成一个野战系统似的庞大整体,加以感情投入深沉专注,于是在今天他的作品画面上,可见他化虚无为充实,化深情为欣喜,化梦想为现实,比起游览采风式的画家,他的变革与重构,更为彻底,以致画幅元气淋漓,气韵深郁。一则宣示了他自身的艺术理想和艺术人格,一则完成了他自成一家的艺术衣钵的铸造。
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