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苏庚春征集书画解读

[来源:艺术中国]  [2013/1/22]
苏庚春(1924-2001年),字更淳,河北深县人,国家文物鉴定委员会委员,著名书画鉴定家。自小秉承家学,又博闻强识,跟从父亲苏永乾先生(字惕夫)在北京琉璃厂经营字画古董行,后又师承天津书画鉴定家韩慎先,练就了一双鉴别书画的慧眼。1961年,他调到广东工作,先后供职于广东省博物馆和广东省文物鉴定站,为博物馆、图书馆、美术馆、海关等国家机构鉴定或征集文物达数十万件,保护和挽救了祖国珍贵的文化遗产,同时也为广东文博界培养了大批书画鉴定人才。

在广东省博物馆所藏书画中,绝大多数是经苏庚春先生征集入藏的。苏庚春先生征集书画入藏博物馆一般有以下三个特点:一是美术史上开宗立派的名家作品;二是广东地区书画家作品;三是作品本身虽非名家之作,但具有重要的学术研究或参考价值。正是因为这样的理念,为广东省博物馆征集了数千件馆藏书画,使广东省博物馆成为中国书画收藏的大馆。无论是从数量还是质量上,广东省博物馆的书画收藏,在全国省级博物馆中均可名列前茅。现从其征集入藏的数千件书画中择要刊出,以见其一斑。

一、边景昭《雪梅双鹤图》

边景昭(十四至十五世纪中),明代早期著名宫廷花鸟画家,字文进,福建沙县人,祖籍陇西。明永乐间(1403-1424年)被召入宫,任武英殿待诏,宣德(1426-1435年)年间仍供奉内廷。博学能诗,擅画禽鸟、花果,脱胎于南宋院体花鸟。其子楚芳、楚善、楚祥及外甥俞存胜、婿张克信等均能传其家学。

《雪梅双鹤图》是边景昭的代表作。该图纵156厘米,横91厘米,绢本、设色,作者自题款识曰:“待诏边景昭写雪梅双鹤图”。无论从技法、赋色还是布局、意境诸方面,该图完全尚未摆脱宋院画的樊篱,但因作者高超的写生技巧和出神入化的运笔,使其画能于宋画之外别开生面。边景昭用笔工整细腻,双鹤施以白粉,梅干及花朵也细致精确,笔墨潇洒。画史称其花果翎毛“妍丽生动,工致绝伦”,从该图可看出这种典型风格。边文进以画花鸟著称,尤以画鹤见长,但其画传世较少。这件作品无论是画风还是其完整性,均可称得上是其精品之作。明代初期的宫廷绘画继承宋代院体工笔重彩的传统,用笔精细,设色明艳,这从边景昭的《雪梅双鹤图》中可明显地体现出来。

二、吴伟的《洗兵图卷》

吴伟(1459-1508年)是“浙派”的代表画家,是继戴进(1388-1462年)之后的浙派盟主,被称为“浙派健将”。同时,他又是“江夏派”的创始人,在当朝及后世均享有极高的地位。他曾被明宪宗朱见深授以“锦衣卫镇抚”,被明孝宗朱祐樘授以“锦衣百户”,并赐“画状元”印,被时人称为“奇哉伟国朝画者之冠也”。大凡在研究“浙派”或明代绘画时,吴伟都是不可绕过的重要画家。

现存的吴伟《洗兵图卷》共有两卷。其中一卷在广东省博物馆,另一卷在北京故宫[微博]博物院。广东省博物馆所藏吴伟《洗兵图卷》为纸本墨笔,纵31厘米,横597厘米。其款识曰:“弘治丙辰秋七月湖湘小仙吴伟为献蕴真黄公”,钤朱文方印:“吴伟”。“弘治丙辰”为1496年,时年吴伟三十八岁。该卷为一残卷,前半部分已佚。穆益勤编著《明代院体浙派史料》说该卷“款已佚”,且前隔水有周荃题语,实误。事实上,该卷款印保存完好,前隔水并无周荃题语。又穆益勤《明代院体浙派史料》又说北京故宫博物院藏有吴伟《洗兵图》残卷,亦为纸本墨笔,故疑为将二者混淆之故。北京故宫博物院所藏吴伟《洗兵图卷》纵30.8厘米,横47.5厘米,并无款识。从两卷的尺寸(纵均为31厘米)、构图、风格、质地、钤印来看,应为同一卷,故宫本当为粤博本的卷首佚失部分。

据吴伟《洗兵图》署款可知,《洗兵图卷》是为“献蕴真黄公”所作。“献蕴真黄公”即是明代著名收藏家黄琳(按,黄琳,字美之,号蕴真、休伯、国器,安徽休宁人,寓居江苏南京,明弘治、正德年间藏书家,官至锦衣卫指挥。)。《洗兵图卷》是吴伟为其所作,故他便顺理成章地成为该卷最早的鉴藏者。

在黄琳钤印之后,则有同时代的著名画家沈周(1427-1509)的印鉴:朱文方印“启南”和白文方印“石田”。沈周和文徵明祝允明等与徐霖、吴伟、黄琳等人都有交往。

《洗兵图卷》的明代鉴藏者尚有项圣谟(1597-1658)。其鉴藏印为白文方印“胜国文献”和白文长方印“易庵图书”。

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