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书画PK当代艺术:谁更具有收藏投资价值

[来源:艺术中国]  [2013/1/31]
最近一段时间,本刊编辑部“火药味”正浓,两大副主编叶辉和罗忠学同学常因该收藏书画还是油画,争执得面红耳赤。每次争论完,二人依然故我,遂各自拉出自己的团队,“火拼”了一把。也许,这场仗,能给即将入行收藏的读者们以启迪。首先,罗忠学放出第一弹——

叶辉团队: 
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郑逸群:别署砚堂、老逸。国家(书画)司法鉴定人,国家画院王家新书法工作室成员,河南省画廊联合会副会长,河南省中国书法展览部主任。

王宝林:别署三惜草堂主人,广播电视工作者,目前拥有三家实体画廊,三家网络画廊。
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王继超:中国收藏家协会会员,天津市楹联学会常务理事。近20年收藏经验,专注收藏京津画家作品。

柳青凯:凤凰画馆艺术总监,凤凰书画网CEO,中国书法家协会会员。

罗忠学团队:

姜永平:策展人,先声画廊艺术总监。

宋继瑞:青年批评家,“青年艺术100”项目总监

孙国胜:批评家,“青年艺术100”评委,《芭莎艺术》首席编辑

陈星州:新锐艺术家,中国第一个艺术慈善志愿者团体“行星团”发起人,世界实业家艺术家联合会青年艺术家委员会理事。

最近一段时间,本刊编辑部“火药味”正浓,两大副主编叶辉和罗忠学同学常因该收藏书画还是油画,争执得面红耳赤。每次争论完,二人依然故我,遂各自拉出自己的团队,“火拼”了一把。也许,这场仗,能给即将入行收藏的读者们以启迪。首先,罗忠学放出第一弹——

罗忠学:国画创作是老而弥香,一提到国画,大家首先想到的就是老头子,不具有时尚感。当代艺术比较时尚,得到大多数年轻人和时尚人群的热爱。

王继超:国画是历史的沉淀,是中国文化的精髓,是美术史已经定位的艺术,能得到绝大多数人的喜爱。当代艺术最像快餐,食之无味,一段时间后就流行过去。

柳青凯:实在是画肓!中国画的发展史,其实就是一部时尚史。当代艺术首先是建立在国画艺术的土壤中的,两种画风在百年后都是画,都会是历史,当代艺术还得归于中国书画美术史,但它占的份额只能是一点点。
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王宝林:传统书画最高境界是返璞归真,现代人也喜欢返璞归真,说明返璞归真是最时尚、最长久的。而当代艺术是天天有创新,就是不长久。

叶辉:传统书画的收藏已经有千年历史,收藏者众多,有广泛的群众基础,终端市场广阔。油画艺术在中国发展较晚,属小众,终端市场窄,今年的拍卖也证明了,一有风吹草动就会大跌,这也和受众小有关。

姜永平:一个国家或地区的人们会先开始收藏本地传统文化所产生的艺术品,如传统书画、古董等,然后会收藏自己成长阶段中的当代艺术作品,最后才会对其他国家和地区的艺术产生兴趣。目前中国正处于第一阶段,并慢慢转入到第二、三阶段的过程中。一个合格的艺术品投资者,并不应该把目光仅仅局限到眼前,而应放眼长远,放眼到艺术价值洼地的当代艺术品中。未来的第二阶段的艺术品才是投资的主力,所以中国的当代艺术才是更应关注的目标,而不能仅仅单纯的从一两场拍卖会去下结论。

宋继瑞:艺术本是“兴在百业后,衰在百业前”的行业,经济大环境发生变化前后,艺术行业首当其冲受到影响,不管是书画市场还是油画市场,无一例外。

孙国胜:当代艺术盘子小,收藏人群相对少,但是它30多年的发展已经形成了一批稳固的收藏群,并且代表了一些新兴收藏阶层的趣味,未来可期。

陈星州:在同样的经济背景下,当代艺术市场波动大,只是反映了收藏群体对自己的投资判断不够自信。

罗忠学:传统书画过于保守、传统,讲究像谁,或者有谁的遗风,厚古薄今,弃今泥古,缺乏创新。当代艺术讲究创新,与别人不同,有自己的创新才是好的作品,而创新恰恰也是艺术之魂。

郑逸群:其实,正本清源,正是中国传统书画艺术让国人迷恋的地方。中华文明,渊远悠久,其艺术脉络没有断层,自然讲究传统。美国历史不过200年,艺术有何传统可言?说到当代艺术所谓的创新,是不是也有媚外的成分在呢?
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王继超:传统书画有传承,有创新,历经千百年走到今天,更像陈年的美酒,越陈越香。当代艺术讲究与别人不同,是无根之木,无源之水。

柳青凯:传统是艺术的根本,中国画更讲究创新,不能创新的书画家是站不住的。当代艺术只创新,胡编乱造是不会有群众基础的。

王宝林:空喊创新,实则空洞。

叶辉:传统书画流通性好,名家作品变现容易。相比之下,油画作品流通性差,要变现很难。

姜永平:名家的经典作品,不论传统书画还是当代艺术油画作品,要变现都不难。但必须符合一个前提条件:保证作品的真实。

宋继瑞:谁说油画变现难?你拿周春芽、艾轩、刘小东、曾梵志等一线艺术家的作品来,我立刻就能给你变现。

孙国胜:对于当代艺术品的收藏和投资要区别对待,若要流通性好、短期变现的投资,需要买当代名家精品,若长期收藏则要选择更有潜力的中青年艺术家。

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