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湖北省博物馆馆藏名画深锁库房难得一见

[来源:中国文化报]  [2013/2/16]
[img]uploadpic/20132/2013021645552457.jpg[/img]董其昌山水轴(纸本,90厘米Χ43厘米),王盼歆翻拍

[img]uploadpic/20132/2013021645552937.jpg[/img]文徵明山水中堂(纸本,175厘米Χ100.5厘米),王盼歆翻拍

胡彩丽  连  红

说起湖北省博物馆[微博],人们首先想到的可能是曾侯乙编钟、越王勾践剑这样的“国宝”。其实,除了这些人们已经耳熟能详的精品外,库房内还有很多珍品,普通人难得一见。

日前,笔者经过登记审核,才得以在保管部工作人员的带领下,空手进入湖北省博物馆库房部的摄影室。工作人员介绍,库房珍藏有5000余件字画文物,因展览条件等种种问题,绝大部分未曾露面。光线阴暗的库房内,一个个高大的架子上存放着长短不一的纸匣子,里面藏的就是那些“宝贝”。据称,这里常年室温要维持在18℃至25℃之间,湿度在60%左右,才能最大程度地利于书画“延年益寿”。即便是偶尔拿出来见一次光拍照,也很不容易。

在中国山水画历史上,明清画在笔墨、章法上,紧扣宋元传统的模式,尽一切努力吸取传统的精华。以下所介绍的明清时期的戴进文征明、董其昌和张崟的代表画作,件件可谓“无价之宝”。
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明“浙派”领军人戴进《松下观画图》

戴进(1388年—1462年)是“浙派”的领军人,其山水画一变南宋浑厚沉郁的风格,独步当时。浙派也是画史上第一个以地域命名的画派。作为一代宗师,戴进在艺术史上前续唐宋、后接明清所起的桥梁作用,是不可抹煞的。

戴进的《松下观画图》中堂传世已至少551年。画中人物神态生动,线条劲练。戴进重视造型特点,画山用斧劈皴,画人物用铁线描,于严谨中见豪放,于精雅中见个性。此画画法用笔劲挺方硬,水墨淋漓酣畅,人物工意结合,面部描写较细,神态生动,衣纹线条则劲练洒脱,风貌独具。

“吴门画派”领军人文徵明山水中堂

文徵明(1470年—1559年)是江苏苏州人。明代“吴门画派”领军人物,与沈周唐寅仇英合称“明四家”。

文徵明出身于书香门第,他一改“元四家”重笔墨而轻设色的短处,格外注重色的运用,最终形成自己用笔精细、设色淡雅、构图缜密、意境清幽的山水画风格。

文徵明山水中堂创作至今已流传454年。此图构图较为繁复,但繁而不乱,气势磅礴。老树垂荫,房廊水榭,人物点缀其中,曲屈的山路,把观者的视线引向树木掩映的山后古寺。愈到画幅的上方,山势愈发奇峭,古木纵横,笔法精细,画上钤“衡山”朱文一方。

“松江派”首领董其昌的山水轴

董其昌(1555年—1636年)是上海松江人。少年时即享有盛名,他的画风在当时声望显著,使其成为“松江派”的首领。董其昌的绘画成就集中在水墨写意山水上,画风清润灵秀,讲究笔墨韵致,追求写意效果,从以往对造型写实技巧的重视,转移到对笔墨结构的推敲,开创了松江派的独特面貌。

董其昌山水轴中,山川树石,烟云流润,柔中有骨力,转折灵变,墨色干湿浓淡、层次分明,清隽雅逸。用干笔勾皴,风格苍秀。款署:玄宰。钤“董其昌”白文印。

京江画派创始人张崟的山水图

张崟(1761年—1829年)祖籍江西,后迁居镇江,为京江画派的开派人物。

在绘画技法上,张崟尤其重视“师造化”(以自然和现实为基础),艺术成就主要在以松石为主的山水画上。他不满足于消极被动地摹写山水,而是主张发挥画家的主观能动性,发掘山水中的天趣,来表达自己的感受。
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张崟山水图为浅着色,画面布局严谨,笔墨工整亦有力。远处峰峦犹如笼罩一层薄雾,中景为屏障式山峦,近处山石坚实而又清晰,虚实相生,境界幽美。特别是他笔下的松树,树干挺拔俊秀,针叶细密而不乱,给人以美的享受。
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