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杜尚:审美的革命

[来源:华夏时报]  [2013/2/28]
本报记者 严葭淇 北京报道

“一个人的生活不必负担太重,做太多的事,要有妻子、孩子、房子、车子。幸运的是我认识到这一点的时候相当早,这使我得以长时间地过着单身生活。这样,我的生活比之于娶妻生子的普通人的生活轻松多了。从根本上说,这就是我生活的主要原则。所以我可以说我过得很幸福,我没生过什么大病,没有忧郁症,没有神经衰弱。还有,我没有感到非要做出点什么来不可的压力,我从来都没有感到过类似要求:早上画素描,中午或晚上画草图等等。”

—— 马塞尔·杜尚(1887-1968)

上世纪80、90年代,杜尚的这段名言改变了许多年轻艺术家的人生路径,而这个一件作品做上20年,做任何事情都漫不经心的艺术家,却轻易地改写了整个西方现代艺术史,其艺术思想和作品的影响力,至今无人超越。

2013年4月,杜尚将首度开启他作品的中国之行,一个“马塞尔·杜尚:《手提的盒子》与相关作品”的展览,将亮相798艺术区尤伦斯当代艺术中心[微博]。在这个展览中,杜尚著名的《手提的盒子》将与多位中国艺术家的作品一起展出,这对于未曾亲见杜尚作品却深受他影响的中国艺术家,是一个绝好的机会。
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现代艺术的“守护神”

马塞尔·杜尚出生于法国鲁昂附近的一个艺术世家。两个哥哥雅克·维雍和杜尚·雏雍分别是画家和雕塑家,妹妹苏珊·杜尚是画家,外祖父则是一位技艺精湛的版画家。杜尚的父亲虽是一位公证人士,却从不干涉孩子们的艺术选择,并给予经济援助。杜尚在兄妹6人中排行第三,但家中虽然艺术氛围浓厚,少年杜尚却对艺术没什么兴趣。

转机发生于1905年。18岁的杜尚为了逃兵役,开始学习绘画,并通过了成为“艺术工作者”的考试。其时,正是欧洲各种现代艺术流派如火如荼的年代,杜尚跟着两个和现代艺术家们过从甚密的哥哥,进入了他们的圈子。

随后,天性多变的杜尚在1906年到1912年的短短6年里,把印象派、野兽派和立体主义等风格画了个遍,并成为巴黎先锋派艺术家沙龙的成员。那时的杜尚既有资格参加一年一度的全国展览会,也有画廊在卖他的画,而他也被视为最早的立体主义的代表人物。照这样混下去,杜尚肯定会成为某个画派的代表。

1912年,25岁的杜尚画了《下楼梯的裸女》。这张画参加了1913年的美国纽约军械库画展,使杜尚一举成名,也为杜尚引来不少的绘画订单。但杜尚对于那些订单说:“不,谢谢,我更喜欢自由。”杜尚1915年去美国,后来长期在欧洲和美国晃荡。在美国,杜尚主要以教法语为生,有时倒卖一些艺术品,或打零工,都是糊口而已,且居无定所,但他很满足。
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当时,许多艺术家都忙着创建新的艺术流派和理论学说,杜尚对此毫无兴趣,他认为思想才是艺术的全部意义。1912年7、8月,杜尚开始画他首件现代艺术作品《新娘,甚至被光棍们剥光了衣服》草图。

《新娘》开启了杜尚持续创作11年的《大玻璃》系列。《大玻璃》就是在玻璃上绘画,它由上下两部分构成,上半片玻璃是新娘,其实是些支离破碎的图形,下半片是光棍们,由一些像机械制图般精确描绘的机器形象构成。杜尚希望通过这件作品彻底摆脱传统绘画形式,达到逃离绘画和传统美学的目的。
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1913年,杜尚开始创作《自行车轮》。在该作品中,杜尚用自行车轮固定在凳子上,首次将绘画和雕塑从传统的主题和材料中解脱出来,而将现成品(普通、大规模制造的物品)引进雕塑。

而这些,仅仅是杜尚的开始,他最著名也最被诟病的作品莫过于《泉》。1917年,杜尚继续他的现成品艺术行为,将一个从商店买来的男用小便池,签上自己的化名“R.mutt”,送到纽约独立艺术家协会举办的一个展览上要求展出,这就是《泉》。
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不出杜尚预料,《泉》被拒绝,但该事件震惊了整个艺术界,成为现代艺术史上的里程碑事件。而杜尚由此验证了自己的预测,也明白了自己艺术观念的超前,他立即退出了独立艺术家协会。

《泉》的价值,就在于对传统艺术观念的颠覆;而杜尚凭借《泉》,一举在美术史上建立起自己的规则体系。2004年,《泉》击败毕加索的《亚威农少女》和安迪·沃霍尔的《金色玛丽莲》,被推选为现代艺术中影响力最大的作品。

杜尚的双重意义

在西方艺术史上,杜尚无疑是位颇具争议的人物。誉者称他为真正领会并表现艺术真谛的第一人,是20世纪实验艺术的先驱,现代艺术的守护神;毁者骂他是艺术花篮中的毒蛇,是毁灭美的恶魔。

但无可置疑的是,他的出现改变了西方现代艺术的进程,可以说,西方现代艺术尤其是二战以后的西方艺术,主要是沿着他的思想轨迹发展的,许多艺术观念和艺术流派,乃至艺术界发生的方向性变化,都与他有关。

杜尚深刻影响了20世纪的艺术。他即使不能被称作观念艺术的鼻祖,至少也是观念艺术的思想源泉。约瑟夫·孔苏斯说:自杜尚以后,艺术就在观念的层次上存在着。

而杜尚的最大意义在于,他对艺术的边界和本质提出了质疑,促使我们以新的眼光和视角来看待艺术史和艺术品,而他的现成品艺术,也着重展示了观念在艺术创作中的重要性。杜尚说,现成品可以是艺术品,相反,艺术品也可以成为日常用品,可以把伦勃朗的画拿来当烫衣板。

针对人们普遍认为的艺术作品的最大特点是“独创性”,杜尚表示:“在传统意义上讲,现今存在的几乎每一件现成物体都不是原物。”“因为艺术家使用的一管管颜料都是机器制造的,都是现成的产品,所以我们必须断定,世界上所有的绘画作品都是‘现成物体的辅助’,它们都缺乏原创性。”
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杜尚不断挑战着艺术的定义,将自己许许多多独特的想法化为艺术品。他应该是世界上最早从事“多媒体”创作的艺术家,他做实景装置,捣鼓小发明,开创机器题材绘画,研制作品集成装置《手提的盒子》,还男扮女装成一个名叫 Rose S閘avy 的女人,给 Ray 的摄影当模特。

相当多的流派都认为自己跟杜尚有瓜葛。但美国画家德库宁认为:“杜尚一个人发了一场运动——这是一个真正的现代运动,但实际上杜尚一直与它及之后的一切运动若即若离,并不是它们中任何一个真正意义上的参与者。因为不仅达达容不下杜尚,之后的任何一个流派或运动都没能跳出杜尚早已看透的套路,杜尚至今没有被超越。”
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杜尚的另一重要意义在于他异常彻底的思想与生活,所以他才能说出文首那段“一个人的生活不必负担太重……”的掷地金句。他可以花20年来完成一件作品,也可以将大半辈子时光抛洒在棋盘上;还可以让自己30多年泯然无闻,他对自己、对人类、对世界没有任何功利的期许,一个人生活得流转自如,似乎一不留神就成了艺术大师。

下棋是杜尚从事时间最长的艺术行为。他曾将一本英文棋书翻成法文,1935年还作为法国队员参加了国际象棋比赛。杜尚结过两次婚。第一次是在他40岁时,但这次婚姻只持续了6个月。原因是杜尚整天下棋他老婆受不了,一天晚上她趁杜尚睡着了,把棋子全粘在了棋盘上。

1964年,法国电视台拍摄了纪录片《和马塞尔·杜尚下棋》,将杜尚的精湛棋艺和艺术进行了再现。片中,杜尚说,因为有这项“可以带进坟墓的爱好”,他“可以画更少的画,以避免重复自己”,这话和他的“我喜欢呼吸更甚于工作”是一个意思。
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