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书画投资:学会鉴定才是王道

[来源:艺术中国]  [2013/3/25]
鉴定现在已成为收藏和投资书画至关重要的一个环节,鉴定是投资的基础,如果不懂鉴定,就是盲目投资。书画鉴定同时也是一门实践性很强,非常艰苦的脑力活动。清代画家龚贤说一百个画家中才能出一个鉴定书画专家。由此可见鉴定书画之难了。但是,书画鉴定也不是无门而入的。只要经过长期实践,这个门还是可以攻破的。本期《第1收藏》采访了南京博物院著名书画鉴定家张蔚星,他对书画鉴定与投资中存在的问题有着独到的见解。

⊙本报记者 曹辰
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第1收藏:请问学习书画鉴定有何入门之道?

张:这里先谈谈书法的鉴定。中国的书法分为真、草、隶、篆。在进行书法鉴定的时侯,首先要对历代字体的演变过程有所了解。现代著名鉴定家徐邦达先生在其所著的《古代书画鉴定概论》一书中对各种字体的特点,有过精彩的分析,大家可以找来此书作为入门之用。其次,对笔、墨、纸张等书写工具在历代的使用情况,也要有所了解。现在通行的中国书画材料史有数种,都可以作为参考。这些材料学方面的知识看似和鉴定一张书画的关系不大,其实对书画鉴定是非常重要的。这里试举一例,宋代的大幅画作都是双拼绢或者是三拼绢,因为那时的工艺水平有限,织不出大幅的绢,只有用拼接的方法。很多作伪者将明代宫廷画家所绘的山水画添上宋人的款,冒充宋人的作品。我们在鉴定时,只要从书画材料学上就能看出问题来。再举一例,现在用长锋羊毫写字是很普遍的事情。但是在书法史上,直到清朝中期书法家们才逐渐用羊毫写字。此前皆是用硬毫笔写字的,特别是在写信札时。如果我们看到一张宋代米芾的信札是用羊毫写的,这就要打一个问号了。熟练的掌握中国书画材料史,对我们进行书画鉴定是很有帮助的。但是在一般书画收藏爱好者中,对此重视者并不多,故在这里特别提一下。

第1收藏:在书画鉴定中对印章的鉴别是很重要的一个环节,如何才能系统的学习这方面知识?

张:在书画鉴定中,对印章的鉴别也是很重要的。印章所使用的文字主要是篆书,如果不能准确地识篆是无法进行印章识别的。所以,我在各种场合中说过学点古文字学知识是很有必要的。书画家用印,历代的变化也是很大的。宋人书法中多不押印,到了元代书法作品中用印才多了起来。像赵子昂这样的大家还自己动手刻印。明清之后书画上已普遍用印了。从印油的使用上看,宋元人是用水与蜜调和起来的水蜜印,而明代之后则用油印。这两种印油反映在纸绢上是完全不同的,水蜜印发淡黄色,而油印则有油质感。在书画鉴定时,印章是很重要的一个环节。现代制版印虽然很发达,可是与石印相比还是大有不同。需要仔细对比才能发现二者间的区别。上海博物馆所编辑的《古代书画家印鉴款识》是部很重要的工具书,有志于书画鉴定的人案头是不可不备此书。

第1收藏:中国历代画家众多,画派林立。很多初入门的朋友会觉得学习鉴定非常繁杂,根本无所适从,这方面应当如何入手?

张:我认为在学习之初就应该有明确的方向,这就是从每一时代具有代表性的画派和画家入手为宜。抓住了大画家的风格特点,面貌形成的规律,就很容易把握住同时期的二流、三流画家作品的风格面貌。一个时期有一个时期的风气,能够对开风气者的绘画特点有研究,其他的问题就会迎刃而解。在明代山水画的鉴定中,我主要是研究吴门派的开创者沈周和淞江派的开创者董其昌。对他们画风的形成和作伪、代笔的情况写有大量的笔记。有这些基础再看唐寅文征明等人的作品就很容易。因为唐、文皆是沈的学生,他们的画风中有很多沈周的影子。很多人认为这些大名家的作品存世真迹少,民间不可能碰到,将精力用到对一些小名头的研究上,认为这些冷名头作伪的概率小。可是小名头往往风格特点不强,彼此之间联系不多。花了很多时间只能掌握个别画家的风格特点,而不能把握住大时代的画风走向,事倍而功半得不偿失。

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