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镀金威尼斯:一个群体的狂欢与落寞

[来源:艺术中国]  [2013/4/1]
[img]uploadpic/20134/2013040144583913.jpg[/img]威尼斯双年展军械库

作者:陈耀杰

在经历了两年的蛰伏之后,新一届的威尼斯双年展又要起航了,这个对于中国当代艺术界来说又爱又恨的展会,每一次的举办都会牵动着大家的神经,然而近年对它的质疑声不断,出于种种原因开始质疑他的身份地位,很多人会问,到底威尼斯双年展还重要吗?国家馆还重要吗?参展艺术家还重要吗?

威尼斯双年展是一个巨大的舞台,也是一个艺术价值检验的场所,艺术家在这里追名逐利的同时,他的艺术也会被放大数倍甚至数十倍呈现在世人的面前,第54届威尼斯双年展策展人彭锋曾表示:“威尼斯双年展是个巨大的展示平台,艺术家自然会得到更多的关注,在市场上也可能会表现得更好。但是,这一点同时也是一把双刃剑,也就是说,如果你的作品不够好,展览做砸了,就会更快地被市场淘汰掉。对策展人和艺术家都是如此,只许成功,不许失败,失败还不如不做的好。”

但还有很多人趋之若鹜,究其原因在中国人眼中,近120年历史的威尼斯双年展有着金色的光环,能在那里展出作品都是有着世界级影响的艺术家,在那里展出意味着步入了一个“门槛”,可以得到名声、作品的高价和业界的肯定,其实艺术展不仅仅是展出艺术品那么简单,他是一个平台,给策展人、批评家、艺术家一个升级的平台,展览展出的作品怎样并不重要,重要的是这个展览能够找来多少已经有国际知名度的艺术家、批评家来撑台面,而威尼斯双年展作为国际上最重要的展览这些因素它都具备,随着上世纪90年代成功案例的不断涌现,追名逐利之人随之而来,于是一场声势浩大的镀金热潮便拉开序幕,成为一个群体的狂欢,然而近年来随着各种双年展的增多,各种博览会的异军突起,威尼斯双年展的影响力也开始被分解,渐渐的走下神坛,以往的狂欢如今剩下的只是无尽落寞与哀怨。

威尼斯双年展也是“金钱双年展”

威尼斯双年展始于1895年,当时创立双年展的主要初衷和动机之一,就是要为当代艺术建立一个新的市场。直至1968年,双年展一直都设有销售办公室,以此帮助艺术家销售作品,并提收10%的佣金。1968年以后,反资产阶级文化的左翼学生和知识分子们提出“资本主义者的双年展,我们将烧掉你们的场馆!”的口号,反对双年展成为富人的游乐场,抗议他们将文化商品化。在此之后,威尼斯双年展的董事会决定禁止在主场馆内进行销售,威尼斯双年展也逐渐成为一个区别于博览会、鼓励前沿艺术实验而不是艺术生产的重要平台。威尼斯双年展独立于艺术市场的趣味和价值,也在此过程中确立了双年展的权威性,成为一个评判艺术家创作质量的“行业标准”,虽然如此,但资本的影子随时都在,两年举行一届的威尼斯双年展,每年都会吸引全球众多国家的参与,30多万人观看,威尼斯双年展也由此成了一块名声响亮的“百年老字号”。

中国人第一次“成建制”在威尼斯双年展展出还是1993年。在那一年,策展人栗宪庭带领着方力钧、岳敏君等14位中国艺术家接受了第45届威尼斯双年展的邀请,参加双年展的主题展,引起了中外观众的强烈反响。在1999年的第48届威尼斯双年展上,中国当代艺术掀起了一波不小的高潮,当年的主策展人哈罗德-塞曼史无前例地邀请了20余位中国艺术家参加主题展,占全部参展艺术家的近五分之一,并在策展方针上使中国当代艺术成为瞩目的焦点,当年的国际艺术大奖也由中国艺术家蔡国强夺得。这一届双年展带动了国际艺术界的“中国热”,令中国艺术家成为国际当代艺术最令人注目的新锐力量之一。此后,国内一些有实力的艺术家,陆续来到这里参展,反响热烈。

在上世纪90年代以前,不是所有的艺术家都有资格登上威尼斯双年展的舞台。这更加树立了威尼斯双年展的权威地位,能参加就意味着被认可和肯定,这种认可与肯定既是艺术上的也是商业上,而商业上的成功更加助推了人们对于它的追逐与膜拜。而如今,威尼斯双年展除了保持较高水平的主题展之外,还举行了为数众多的平行展、外围展,场地都可以出租。日前艺术评论人戴卓群就直白地表示威尼斯双年展“坑爹”:“展览全自费外加场租各种,耗資动辄千万百万,有这多闲钱,还不如发给艺术家们过日子来得实在,扎堆儿赶这种大集,太浮云,不值当。”而今年第55界威尼斯双年展举止的平行展已有五个之多,参展艺术家多达百人,不得不感慨艺术家的魄力,同时也不得不让人怀疑威尼斯双年展主办方的动机。

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