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寻找扬州八刻传人

[来源:扬州日报]  [2013/4/12]
[img]uploadpic/20134/2013041255952745.jpg[/img]牙刻作品在灯光下有一种通透之美。文斌 摄

[img]uploadpic/20134/2013041255956397.jpg[/img]扬州八刻传人

■ 陈跃

正如扬州八怪并不专指书画家八人,扬州八刻也是对扬州工艺中所涉及雕刻工艺种类的概称,包括漆雕、玉雕、竹雕、牙雕、石刻、瓷雕、砖雕、木雕、角雕、核雕、金属刻、剪刻纸等十多个艺种,只是以“八”来寓全寓多罢了。纵观扬州八刻,漆雕、玉雕、剪刻纸因为有漆器厂、玉器厂、剪纸博物馆的支撑而传承有序; 其他艺种,或因为材质难寻或因为后继乏人而逐渐步入式微的境地。正是留恋于“以刀代笔”的笔墨意趣,笔者对竹牙刻、石刻、砖木刻的传人进行了寻访,因有此文。
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吴门牙刻微言大义

扬州八刻艺术研究会副会长沈惠兰认为,八刻之中,尤以竹牙刻闻名遐迩。竹牙刻有深刻和浅刻之分,扬州民间艺人尤以微刻、浅刻见长。
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沈惠兰建议我拜访吴吉太。“其伯父吴南愚、父亲吴南敏均为有名的牙刻家,至他手中,除继承家学外更加实践和研究,自制刻刀,形成自己的独特风格。现在,他又收了南大美术系的一位研究生为弟子,算是传承有望了。”
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琼都宾馆南新世纪花园是吴吉太的居住地。面北一间工作室内,一些水磨竹骨的折扇、红木折扇在桌上有序排列,更有各色刀具引起我的注意。这些被吴吉太称作鲫鱼背刀、雀舌刀、四棱刀、圆口刀等名称的刻刀都是他自制的,四棱刀刻字,鲫鱼背刀和圆口刀多刻画。

作为非物质文化遗产扬州牙刻省级传承人,吴吉太有着不少辉煌的过去:作品入选省首届民间美术博览会、入选中国工艺美术大师作品展,并成为联合国人居奖颁奖现场的表演嘉宾。可是,吴吉太更多谈的是他的伯父吴南愚和父亲吴南敏。

吴南愚,民国时期金石微雕之创始人,他能在米粒大小的牙面上刻百余字,尤善山水和人物。其于1927年所刻《红楼十二金钗》和《桃花源记》在万国巴拿马赛会上获奖,声名鹊起。后在北京设缥缃馆美术社。

吴南敏18岁时跟随吴南愚学习微刻、浅刻技艺,技艺精进后,能在方寸牙板上刻6000余字。新中国成立前夕在南京开设铁铮美术社,民国政要多慕名前去定制牙板图章。不到20岁,吴吉太开始跟随父亲学习竹牙刻。象牙精贵,所谓竹牙刻不分家,吴吉太的铁笔之路,就是从竹刻开始的。
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竹筒筒身圆滑,且受竹面纤维的限制,到一定程度便不能再细,刻好不易。吴吉太边刻边学,一方面临摹“清四王”画之古风,一方面学书颜真卿“多宝塔碑”之精神。如此五年,才获得奏刀象牙板的机会。

“竹难牙易”,象牙质地坚实光洁,易奏刀,在“微”上更能见功夫。有了多年竹刻的基础,吴吉太腕力把握为主,目力次之,仅凭感觉,完成了象牙浅刻《唐诗八首》、《唐诗十首》,浅刻四条屏《江山多娇》等名作,奠定了自己在扬州工艺界的地位。

吴吉太只一女,选择了金融业。三年前扬州大学艺术学院学生范雯静登门拜师。让吴吉太看到传承的曙光。“这孩子有书画功底,每个星期都上门来学,2011年考取南大美术系研究生后带了许多竹片去练习,现在只要回家,都要带一些作品让我挑挑毛病。”

袁氏石刻文武双璧

在2010年上海世博会上,扬州石刻作品《孙子兵法》惊艳世博会案例展示厅。这是扬州艺人袁邦懿历时8年刻成的,全书13篇,2万多字,刻在一个汉白玉地球仪上,在石头上刻字难,在石头上刻2毫米的小字更难,在圆球形的石面上刻2毫米的小字更是难上加难。这件作品不但显示出艺人匠心独运的构思,更显示了艺人娴熟的操刀技艺。

扬州不产石,但石刻艺术却成为扬州八刻的一个重要组成,其渊源何在?据沈惠兰介绍,扬州盐业盛时,商人们发出盐船,在湘、鄂、赣、皖四省经销地卸空回程时,无压舱之货,为免江上风涛之险,故取四省佳石作压舱之便。同时四省产石地区还专为扬州提供城市和园林建筑用石。有财力又得此便,扬州用石颇能随心所欲,不仅采用湖石、黄石和宣石叠山,还选用乌峰、石笋和玲珑石来点缀园林。扬州建筑上也因此大量使用石材,这就促进了扬州建筑装饰石刻艺术的高度发展。

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