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杨佴旻:当代语境下的创新

[来源:艺术中国]  [2013/4/23]
[img]uploadpic/20134/2013042339596009.jpg[/img]杨佴旻作品

[img]uploadpic/20134/2013042339602453.jpg[/img]杨佴旻作品

[img]uploadpic/20134/2013042339603593.jpg[/img]杨佴旻作品
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采访/撰文:王薇

二十多年来,杨佴旻一直致力于传统绘画在当代语境下的创新。在长期的探索实践中,他创造出一套有别于传统绘画的全新技法。在他的彩墨画作品中,可以明显地感受到东方与西方的共存、传统与现代的并置,而这一切都通过艺术家非凡的表现手法,自然融会于画面之中,最终相互交织、不分彼此,画面既充满着现代感,又具有着鲜明的东方特征,从而形成了其独树一帜的艺术风格。在强调技法创新重要性的同时,杨佴旻亦在呼吁当代艺术价值标准体系建立的必要性。他确信,只有以更加开阔的眼界、更加包容的胸襟,才能使中国绘画真正走入现代,从而得以延伸。在这样的探索中,他从未止步。

CONTEMPORARY ART:你从小受到传统艺术的熏陶,是如何开始水墨创新的探索的?
西汶艺术网[http://www.artx.cn]
杨佴旻:最早我还是画很传统的绘画,比如临摹《芥子园画谱》。后来看到一些当代的东西,当代绘画、当代观念艺术、装置,等等。艺术应该有新鲜感,应该是鲜活的。我们当代人应该做当代的事,应该创作不同于原来的东西。从二十多年前就萌生了这样的想法。

CONTEMPORARY ART:现今的创作风格是从何时开始形成的?又是如何形成的?

杨佴旻:从1992年我的画面开始具有了新水墨的特征,但是这些年在新水墨的探索中,我一直想在传统的材料上找更多的可能性。它的空间很大,我并没有沿着一种样式一直走,而是尽可能地想去发现。

CONTEMPORARY ART:哪些人和哪些经历对你的艺术产生过影响?

杨佴旻:林风眠的艺术对我是有影响的。我记得第一次看到他的作品时很震撼,当看到太多传统绘画的时候,觉得这应该是一种新标准。他艺术作品的画面形式有一种现代的感觉,已经开始了这样一种创新的探索与实践。

CONTEMPORARY ART:一直以来以彩墨画作为艺术表现方式是基于怎样的考虑?

杨佴旻:首先,我小时候用这种材料表达自己的一种想法,这是我最熟悉的一种材料。中国美术在唐代之前是色彩的,单色的水墨画是从宋之后。书法是中国文人记录、书写的一种方式,他们有书写的能力,加之他们有很高的地位,他们就开始了似与不似之间的绘画创作。有些考察者认为,这些文人士大夫不是画家,但喜欢画画,却不具备去刻画、再现物象的能力,所以就画得比较写意、感觉化。他们具有文化修养,特别是他们的社会地位,让这种绘画成为一种主流。我当初凭着一种感觉,希望自己的绘画具有当代的感觉。此外,这个世界是色彩的,我想让自己的绘画还原于色彩。

CONTEMPORARY ART:在创作题材方面是否偏爱表现静物?
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杨佴旻:我一开始画花卉、静物。最初画传统绘画的时候是有线的,我当时一方面觉得中国绘画的线不要丢,而且在当时我也不具备不用线去刻画事物的能力,所以我就画花草,花瓣、叶子、枝干,都可以提炼线。后来开始画人物、风景,这个过程是我解决新的绘画技术的过程。我的绘画是有自己的一套技术在里面的。

CONTEMPORARY ART:传统对你艺术创作的影响体现在哪里?你是如何将传统与现代二者相结合的?

杨佴旻:首先从材料来讲,我所使用的主要工具材料还是传统的中国画的材料,像宣纸、墨、国画色,一种艺术材料的形成是附着了上千年传承的东西,只有这方水土才能制作出这样一种材料。但是,画面感觉是现代的,或者说不同于传统画的形式,又具有鲜明的东方特性。一个中国人灵魂深处具有传统所赋予他的精神,传统不是一个很表面化的东西,它的呈现是特别内里的,我不认为它是形式上的。如果真正继承传统,应该是一种精神上的。东方人,特别是中国人看我的画觉得很西方,西方人看我的画又觉得很东方。

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