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艺术计划:石青的公共再生产

[来源:艺术中国]  [2013/4/23]
[img]uploadpic/20134/2013042339617905.jpg[/img]石青——“公共”再生产

[img]uploadpic/20134/2013042339621053.jpg[/img]石青——“公共”再生产

[img]uploadpic/20134/2013042339621809.jpg[/img]石青——“公共”再生产

石青——“公共”再生产 
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采访、编辑:王珍

前言:

在当代艺术的语境中,艺术家都试图在一个较长的综合时间背景下,进行着对于艺术的自我实践。这似乎是在建构一种对于自我认知的主体,而站在当下观看艺术家之前的整个艺术创作过程,不难看到一种阶段性,甚至又被看为是阶段性主体。恰恰在这所谓的“阶段性”当中我们很难看到一种分离的、明确主体性阐释的并带有总结的观看。反而在一种“不确定性”的综合时间背景下,艺术家受其社会背景带给自身的关联;甚至反馈到个人的认识和经验,形成对于艺术自身语境的再观看。它似乎更是在进行一种自我纠正、反省、反馈和认识重组的艺术实践过程,并不一定非是一种主题性的“主体”之称。

正文:

回到艺术家本身。石青——一位对固有的艺术经验进行质问,在社会性、公共性语境中对于社会关系的作用和反作用进行发问;进入和重组生产关系的知识综合的当代艺术家。
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对于石青的了解我们可以回看到中国艺术的90年代,他是当时激进的“后感性”代表艺术家之一。在一个既没有画廊也没有和当代艺术相匹配的美术馆机构、艺术家展览机会少的艺术环境下,所以出现了艺术家群体自己组织和策划展览的现象。对此石青曾经写过一篇关于“艺术家自治”的文章,他曾经这样说起,“当时中国刚刚开始进入当代艺术的语言范畴之内,以前是以意识形态的抗争和将我们的历史作为特殊的材料进入当代艺术的历史为主体。到了九十年代,艺术家开始从意识形态转向对日常实践的研究和艺术语言的研究。当时国内没有相应的体制,在意识形态之争越来越削弱的情况下,批评家的分量也相应的越来越轻;另外,国外对中国当代艺术也还处于一个对意识形态之争的符号化消费阶段。在这种情况下,很多艺术的推进与策动恰恰是艺术家自主完成的,所以艺术家自治的情况比较突出,稍微好一点的展览不少都是艺术家自己策划的。”在这样一个情况下反而推动了当代艺术的展览方式和艺术自身语境的前行。

石青从1999年至今一直在持续运用着“身体”和“空间”来传达着各种信息,从人的个体的精神性到对于社会环境的思考性联想,包括对集体、社会关系的反思,而这种思考是一个长时间的实践过程。身体的功能性指向会对我们有种理性使用的启示,而在非特定的“空间中”会把身体本身的“潜意识”性激发出来,同时在我们认知的逻辑机构中发生作用。石青所做的就是这种对于“潜意识”的理性使用与思考。他也试图在挖掘这种无意识的感知,但是会富含着对于自身知识理性的诉求。2003年“黑禁忌”系列作为他禁忌潜意识的开始。凭借神话模型和巫术语言的形式以及共同的循环结构,越过在身体和意识的边界,在青春期成长焦虑和恐惧的狂欢情境中,在混杂着宗教和世俗世界相互冲突共谋的潜意识河流中,揭示和改造那些被刻意隐匿和躲避起来的原始意志和欲望起源。通过潜意识的河流去触及人们因禁忌而故意“遗忘”的内心的最隐私的秘密。同时我们能看到石青对于“潜意识”的触及与使用并不是对于身体原始意志无限制的感性放大与放逐,而是在支撑着自身的知识结构,并且是兼顾着理性与认知逻辑的。
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艺术实践经验对于石青长时间的思考和创作发生着多重的变化,这总会牵连到如何把这种实践和眼前的公共环境发生关系,出发点不仅仅只是制造了一种事件,而是否会引发出一种新的作用关系;也总会引申到如何对这种实践进行观看或展览,这种观看是否会使用并生产出一种“语境”,是否会有一种再生产的关联?在石青的作品中不是看到一种问题的解决,是会看到一种渗透。从对身体与现场挖掘的系列作品“灭顶”到对日常集体主义的关注,例如作品“半途而废”和“厌食症”。“半途而废”中家庭与生产单位的组织同构,成为人类文明发展进程中的独特经验;“厌食症”作为社会心理症候的隐喻,从肉食迷恋到恋尸倾向的戏剧性处理和被排队经验轨训过的身体一起,把社会转型期的个体选择逼进了进退两难的墙角。再到作品“1794公里:与京杭大运河有关的能源地理”,一直延伸到“没有什么不被改变”和“植物共和国”一些列作品,能看到艺术家制造从身体在现场当中“场”的呈现到“场所”与“公共空间”对于身体切入事件的关系与作用的引申。
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这或许一直围绕着石青对于90年代末“后感性”的开始反馈到自身艺术实践的观看方式和知识结构的“身体”关联,它持续的涉及到我们当下共存的公共环境中潜隐出的背后的社会、艺术的生产关系。

CONTEMPORARY ART:从“后感性”的开始到现在,谈谈您对于个人作品的观念实践经验的持续性的新思考、新变化,以及在这个时间段内对于媒介在传达您新的思考时发生的多重变化?

石青:艺术实践很难有一条预设好的线索,这其中的变化往往是断裂的,非持续的,一种不断重新审视、观察,判断和调整,影响这个过程的因素很多,和社会背景、艺术自身语境的变化以及个人认识和经验都有关系。

CONTEMPORARY ART:之前看到关于您的资料,您把在2005年之前的创作分为了两个阶段,2005年之后是第 三个阶段。在每个阶段您都有着一个倾向性的思考方向,同时我认为这些阶段对您来说肯定不是平衡式的发展趋势,相信每个时期彼此都会有着纠正、反馈、共存、反复的状态。就此您能概括性的聊一下吗?

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