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借五行品鉴中国绘画

[来源:广州日报]  [2013/4/29]
[img]uploadpic/20134/2013042947262157.jpg[/img]吴昌硕《枇杷图》

[img]uploadpic/20134/2013042947263157.jpg[/img]①倪云林《虞山林壑图》五行俱全

[img]uploadpic/20134/2013042947265961.jpg[/img]②蒲华这幅画作使用水生木技法

[img]uploadpic/20134/2013042948898237.jpg[/img]③文徵明《雨中溪山图》五行俱全

[img]uploadpic/20134/2013042948914581.jpg[/img]④任伯年《竹深留客处》五行俱全

南朝画家谢赫在《古画品录》中提出的“六法”,自古以来都是品评中国传统绘画水平高低的标准。这“六法”其实也蕴含着阴阳五行的道理,无论是“气韵生动”、“骨法用笔”,还是“应物象形”、“随类赋彩”皆不出阴阳五行的范畴。纵观历代绘画,几乎所有优秀作品都是五行俱全、中庸平和、阴阳平衡。毫无疑问,这类作品产生的正能量也是最大的。

文/ 钟葵

图:资料图片
西汶艺术网[http://www.artx.cn]
五行品鉴中国绘画

品评中国传统绘画作品,在古代一向以南朝著名画家谢赫在《古画品录》中提出的“六法”为标准,正如北宋画家郭思所说的“六法精论,万古不移。”“六法”是:“一,气韵生动是也;二,骨法用笔是也;三,应物象形是也;四,随类赋彩是也;五,经营位置是也;六,传移模写是也。

虽然谢赫是从绘画创作角度提出“六法”,没有上升到阴阳五行哲学的高度,但我们可以把“六法”中最重要的几条转化成阴阳五行分析法。

“气韵”即万物五行之气

“六法”中国的第一条“气韵生动”,是指把绘画对象的精神气韵生动地表现出来,使作品具有强烈的艺术感染力。而万物的精神气韵无非是阴阳五行之气,把事物的阴阳五行之气表现得越充分,作品的感染力就越强,用这种作品装饰家居或办公室当然也是最合适的。第二条“骨法用笔”,是指用笔的技法,实际上还指用墨的技法。关于用笔的技巧,五代大画家荆浩在《笔法记》中提出“用笔四势”,即筋、肉、骨、气。如将“四势”转化成五行,则筋为木,肉为土,骨为金,气为火。再加上用墨,墨之浓淡干湿就代表水。

青绿山水“木相”明显

第三条“应物象形”,是指要准确描绘对象的形状。万物之形均可归纳为五行,大致上即水曲木直火尖金圆土方,当然很少有单一五行形的物象,绝大部分物象是复合形的。通过分析作品中物象的形状,就可知道其五行属性。第四条“随类赋彩”,是指根据对象所属类别,赋予相应的色彩。尽管自然界色彩缤纷,千差万别,但也可归纳为红(火)、黑(水)、白(金)、黄(土)、青(木)五个系列。如青绿山水以青绿为主调,在颜色的五行上是以木为主,使用者如果五行缺木,不妨在家中挂一幅青绿山水。第五条“经营位置”,是指构思构图,一幅画纸,有上下左右和中间,在方位上南方属火,北方属水,东方属木,西方属金,中间属土。

鉴赏中国传统绘画的五行品相,首先要从题材、物象、色彩等方面入手,因为这些都是显而易见的,如梅兰竹菊图都是属木的;荷塘月色图则为水生木之象;崇山峻岭图为土厚之象,雪景图为水旺之象等。更深层次的鉴赏须仔细分析作者的笔墨技法,通过画面的五行品相判断作品水平的高下和是否适合收藏使用。

金石味线条如“锥画沙”
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传统绘画向来十分注重金石味,带有金石味的线条,在五行上属金。这种线条有如“折钗股”、“屋漏痕”、“锥画沙”、“虫蚀木”、“印印泥”,方而不扁,枯而不燥,湿而不腻,刚劲坚韧,力透纸背。要做到这一点,必须要有深厚的书法功底。

绘画线条的“木”味表现在线条的形态和组合上。“曲直”为木,自然界的草木枝叶根须向上下左右延伸,或长或短、或曲或直,千姿万态,活泼自然。绘画作品中有“木”味的线条,无论疏密、长短、大小、阔窄、肥瘦、伸缩、开合、俯仰、向背、参差皆得其所,灵动自然,显得生机勃勃,突显“木”的精神气韵。线条组合有如纤夫拉舟、担夫争道,紧而不迫,繁而不乱。如把绘画中有金石味的线条比喻成画中之“骨”,那么 有“木”味的线条就有如画中之“筋”。

“水曰润下”,“水”在传统绘画中的表现是有滋润感的墨色。如只用枯笔而不用湿笔,则显得偏枯而失去阴阳平衡,缺乏生气。而湿笔只有在枯笔的基础上使用,才见其滋润之美,就像久旱逢甘霖一样。有些画家在创作时不仅大量使用湿笔,甚至有泼水泼墨的行为,其目的就是追求画面的滋润感。

“炎上”为火,火无定形,传统绘画中所表现出来的气势就是“火”。当我们欣赏古代佳作时,往往有一股气息迎面扑来,或温润明朗,或雄浑苍厚,或清旷淡宕,或幽静闲澹。这是一种格调,一种气韵,而格调往往有高低之分。“火”的修炼重在立意,它展示的是作者的思想文化内涵和人格品德。人体的心属火,作者如果一味追求名利,心浮气躁,其作品的格调就不会高到哪里去,给人媚俗、滑腻的感觉。

积墨重重形成厚重感

土为万物生长的基础,易经所讲的“厚德载物”, 就是要人们学习土的精神。传统绘画中的“土”就是积墨,其品相如肥土之积,浑厚稳重,作品的厚重感因此而生,可以说是画中之“肉”,土忌浊,忌单薄,有良好的素养和深厚的书法功底,笔下方见浑厚之象。如黄宾虹山水画虽积墨重重,但能在浑厚中透出一股清朗之气,其技法是在笔墨密集处留白,故无浑浊僵硬之弊。
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