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当代工笔持续升温:发展机遇如何面对

[来源:中国文化报]  [2013/5/11]
[img]uploadpic/20135/2013051144505269.jpg[/img]田黎明 《向日葵下》 纸本设色 83Χ110厘米

[img]uploadpic/20135/2013051144505945.jpg[/img]江宏伟 《荷塘》 纸本设色 91.5Χ174厘米 2009年 (广州嘉德供图)

与往年相比,2013年艺术北京博览会最明显的特点之一是水墨画数量的增多,特别是“70后”“80后”年轻艺术家的作品,尤以当代工笔表现突出,成为本次博览会上的一朵奇葩。在艺术市场上,当代工笔同当代水墨一样,在经过几年的酝酿之后,从市场上释放出来,拍卖场上走势喜人,带动了一级市场和博览会的重视,表现令人刮目相看。在艺术市场风向标转型之际,当代工笔画何以持续升温?面临怎样的发展机遇?市场大热的背后又潜藏怎样的危机?

程瑞

 

新兴艺术机构进入工笔画

首次参加艺术北京的北大星光艺术中心成为关注的焦点,这家以重资打造当代工笔与当代水墨的艺术机构,携10位合作画家的作品参展,共展出19幅作品,鼎力推介中国画。北大星光希望通过对当代工笔画进行品评鉴赏与收藏交易,打造和推出中国画界风云人物。

北大星光集团董事长倪鹰表示,参加这次博览会是一次提升机构与画家知名度和美誉度的绝好机会。在他看来,当代工笔和水墨不仅具有悠久的传统,而且契合当下思想,艺术性和观赏性不输给油画。北大星光艺术中心签约的11位中青年画家,都有一定的知名度和市场。“这些画家在学术上都有创新,没有重复前人,也没有重复自己。我们一方面是看中他们精湛的技艺,另一方面是看中这些画家的创新精神。”倪鹰说。
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倪鹰介绍,在此次艺术北京上,前来询问参展画家作品售卖情况的藏家络绎不绝,有意购买张见作品的就有五六人,其中一件已成交,其他几件作品已有意向买家。“事实证明,选择当代工笔和当代水墨恰逢其时,签约画家的思路也是正确的,画家很有发展前途,作品升值空间也比较大。”

与北大星光艺术中心相隔不远的北京大韵堂,也是首次参加博览会,首次以工笔画邀请展这样的方式参加博览会,参与艺术品收藏、投资与推广,其参展的13位艺术家均为当代中青年工笔画家。

而成立于2010年的凯撒贝塞什艺术中心主要从事艺术家经纪、艺术品交易、展览、出版等业务。该中心主推当代工笔,以70后、80后年轻艺术家作品为主。此外,同样是首次参加博览会的美博文化机构推出的徐累作品也仅作为展示,据其负责人介绍,这件作品在2012年就以200多万元的价格与藏家成交。

AMRC艺术市场分析研究中心执行总监马学东表示,此次艺术北京博览会增加当代水墨和当代工笔的部分,也是适应当前市场发展的形势,以多元并存的方式照顾各种类型的受众群体,当代工笔也是当下市场的热点,通过博览会也能达成一定的销售。当代工笔历来较受欢迎,马学东将其比作油画中的写实油画,“工笔和水墨都是今年的热点,工笔画色彩丰富,直观视觉效果好,通过画面可见功底,具有很好的市场发展空间。”马学东说。

长期从事工笔画研究和推广的批评家、策展人杨维民介绍,本次艺博会已初显当代工笔市场大热的端倪。不过,据他介绍,在当前,经营、推广当代工笔的专职画廊和机构还不多,他表示:“最主要的原因还是学术支持不够,很多机构虽然资金雄厚,也想进入当代工笔领域,但对学术的把握不够,不知如何下手,如果选错画家或作品,就会成为烫手的山芋。”
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艺术画廊涉足当代工笔领域

“近年来,越来越多的画廊、拍卖公司和藏家都开始关注工笔画,并有一些专业的画廊、藏家着手介入当代工笔画,在今年的博览会上,不少原本经营当代艺术的画廊也推出当代工笔画,且成交喜人。”

2013年2月正式改名的蜂巢当代艺术中心,首次以商业画廊的身份亮相,其负责人夏季风介绍,在此次艺博会上,他们送展了8位艺术家,主攻水墨的占了一半人数。在博览会VIP预展当晚,徐累的一件创作于2012年的《海天一号》就以百万元的价格易主,而另一件创作于1998年的作品则是只展不卖。

夏季风表示,当代水墨和当代工笔一直被忽略,尤其是受到拍卖市场关注之后,滞后的画廊、美术馆、策展人、批评家也开始聚焦当代水墨和当代工笔,二者的学术梳理势在必行。他介绍,画廊选择画家的风格和气息与当代艺术的标准比较一致,不会选择太过拟古的画风,也不会选择一些以水墨作为材料、为其观念服务的艺术家。他强调,当代水墨和当代工笔画家与其他媒介的当代艺术家一样,都是讨论当下的问题,只是材质不同。

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