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陈仁毅:造一个有故事的花园会所

[来源:艺术中国]  [2013/5/16]
[img]uploadpic/20135/2013051645010637.jpg[/img]陈仁毅

[img]uploadpic/20135/2013051645011477.jpg[/img]庭院深深要靠院子的错落,这样的园子里才会有才子佳人的故事。

[img]uploadpic/20135/2013051645012517.jpg[/img]这个时代有若干种生活面貌,陈仁毅用他的坚持至少提供了一种新的生活方式。

文/程香   图片提供/春在CHUNZAI

人物名片>>>

陈仁毅,春在CHUNZAI品牌创意总监、董事、创始人。雅典集艺术品管理顾问公司执行长。

陈仁毅重要经历>>>

台湾 中国文化大学 艺术学院

纽约 国际亚洲艺术博览会 审核委员 (The International Asian Art Fair, New York)

西班牙 皇家普拉多博物馆 国际董事 (Museo Nacional del Prado)

巴塞隆纳 高弟基金会 顾问 (Francisco Godia Foundation, Barcelona)

苏富比拍卖公司 (Sotheby’s) 顾问

纽约 前波画廊 Chambers Fine Art, New York 创办、合伙人

国立故宫博物院 文化与创意产业课程 特聘讲师

台湾 学学文创 创始股东、董事
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中国艺术品投资基金 执行长

会所名片>>>

花园会所,成立于2004年,系“春在CHUNZAI”主人陈仁毅先生设计打造的私人会所。为上海最早一批家具主题会所。地址:上海市闵行区放鹤路1780号。

2012年结束时,本刊发起了一个“2012年度最佳封面”的评选活动。最终,6月份主题为“骨子里的中国”的封面,被网友选为年度最佳封面。封面的主体是一张新中式圈椅,仅用腿足、靠背板、弧形扶手、座面组成,全身光素。去除了传统圈椅中的鹅脖、赶脚枨、牙子等,极致简约,素净大方。旁边搭配斑驳的枯藤老树,加上精心布置的灯光,家具仿佛被赋予了生命力,变得生动而鲜活。

而这幅封面场景中展示的,只是春在上海展厅的一角。春在的人文魅力和文化精华,更在于位于上海近郊的花园会所。3月18日,本刊记者对春在创始人陈仁毅先生进行了电话专访,畅聊花园会所的造园故事。

水气弥漫的江南梦

春在花园会所建于2004年。那时,这所园林的四周是大片绿色的农田,矮矮的纯朴的农房,黄浦江的支流从一侧经过,安静而淡泊。当初,陈仁毅刚刚在上海创立春在品牌,基于西方世界对中国的认识,以及对中国传统文化的向往,他决定造一个花园会所。最后,这块近郊的田园风光的土地,吸引了他的驻足。

那是一处现代装饰和传统园林相结合的私家花园。走进就恍若到了另外一个世界,苏州评弹、亭台楼榭、曲水金鱼、传统木作、现代展厅、可游可赏。

一进门,就仿佛跌进了一个水气弥漫的江南梦:朱栏绿树,粉墙黛瓦。那些层叠的瓦片被雨水浸润之后,散发出一种写意的墨韵;屋檐底下铺的垫脚石,带着旧年的印记,刻痕斑驳,让人想起那些古老的时光……连这里的空气都仿佛让人闻到诗意。

整个会所的空间是东西走向的,北侧的围墙外则是黄浦江支流,若是站在二楼往下看,还能发现园子东边的池子正好跟江水形成了一种延伸的关系,这在古代园林中是一种很重要的造景手法:借景。

东西两厢和水榭亭台间,则以几处面积不同的花园作为划分和过渡。不同的功能区既互相区分,又互相融合。比如,回廊在下雨的时候,也可以作为跟朋友一起听雨的场所,而平日里封闭的水榭,若有客来,拆了两面的拆扇门,便是表演昆曲的好所在,隔着窄窄的水面,乐声婉转传至耳边,最有味道。

待客的厅堂、居住的厢房、玩乐的水榭,园林该有的元素,几乎一样不少——而其实整个园林,占地也不过六七亩。

沿着大门进来,是西厢和中庭。空地上种了许多桂花树。桂花树间的围墙上,挂着一幅老匾:“奇峰拱秀”。“奇峰”在这里被别样地演绎成了参差的桂花树,“拱秀”指的自然是靠墙摆放的一尊太湖石,被拱在一个老石台上。经过多年的养护,这些树已经长得足够茂密,这样,穿行其中就必须低头弯腰,穿过这一片桂花林,到达开阔处之后,才会产生豁然开朗之感。一密一疏,一阴一阳,一虚一实,对比之下,“曲径探幽”的妙趣便油然而生。
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故事园林,园林故事

又是商人,又是文物收藏家,又是艺术家,重重标签揭开,骨子里,陈仁毅其实是个不折不扣的文人。只有文人,才会有那么敏锐而细腻的触觉和追求完美的激情。

“做这个园子,就仿佛是我心里的一个大梦。”自小就对传统文化有着浓厚兴趣,成长后的一系列经历又跟文化艺术密不可分。1990~2000年当古董收藏和顾问,2000年以后搞现代艺术,陈仁毅在文化艺术圈内浸淫多年,把自己多年的积累和心得都融入了这个园子。

为了圆满这个梦,在建园的3个月里,他事事亲力亲为。为了让园子里的树长得更好,他让工人们挖掉了整整200车的水泥地面,又填了200车的土进去。园子里选的树种,也都是经过他精心选择的,百年的黄杨树是因为取其生长慢、枝干高洁之意;一棵老枣树是特地从山东运回来的老树,因为老树的质感是光滑的新树所不能比拟的;樱桃、山楂、枇杷等果树则是为了增加园子的趣味,果子成熟时,自己采摘品尝,也可以成为来玩的朋友们的一大乐趣。整个园林的部分,用的建材都是各地搜罗来的老料,山西、安徽、福建来的老石头,苏州来的老木料,不仅仅是因为在当年老料的价格低于新料,还因为陈仁毅的目标,是建个有“故事”的园林。

用来充当花架的石台是明代的老柱础,精致的雕花上已经有了一些缺角,这缺角放在这个园子里便透出一股说不出的沧桑之美。厢房地上铺的青石是老的,那些经年累月形成的细微小缝间散发着岁月的味道。清代的石盆平时用于观赏,有次开派对的时候,在里面装满冰块,再放入香槟,便成了最别致的冰酒桶,谁想喝谁自己去取,非常过瘾——就着这些故事下酒赏花看月听曲,感觉更醇厚了几分。

对于陈仁毅来说,园林并不是一种身份的妆点,而是一种分外真实的生活。可以赏花斗茶,可以听曲静思。在这里,会更容易听见来自心底的声音。“生活跟摆谱是不一样的。红酒、雪茄、名表、名车,那些并不是真正的生活,也不算真正的奢侈品。文化艺术才是极致的奢侈。而读书、赏画、品茶,才是真正能走进灵魂的生活细节。”
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