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商周青铜器的造型特征:庄重与灵动的和谐

[来源:艺术中国]  [2013/5/17]
[img]uploadpic/20135/2013051739805101.jpg[/img]图1 商后期亚址方觚
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北京 朱凤瀚
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作为中国青铜器的研究者,笔者常常自问,商周青铜器究竟美在哪里呢?如果试着用一句话来概括地回答这一问题,我的感悟是,商周青铜器艺术之美最集中地表现为:在每一件堪称为艺术精品的青铜容器上,都展现了一种从表面上、从概念上看似有矛盾,但又被高度地和谐在一起的两种要素,即在造型基调上呈现的肃穆、庄重的气质与同一器体在设计上洋溢出来的活泼、灵动的风格。正是这样的两种因素,被自然又巧妙地融合为一体,使商周青铜器具有无穷的韵味。
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在我们欣赏此次展览所展出的青铜艺术珍品中所体现出来的这一造型特征前,先让我们通过商后期亚址方觚(图1)的造型来解释一下体现于青铜器造型上的所谓“庄重与灵动之和谐”的意思。这件方觚,体形瘦长,大敞口,由于全器任何一处的横截面均作方形,特别是方口、方形的中腹(实际是其下腹部)与方形圈足,使器物显得那么庄重,但这种稳重的造型却没有令我们感到枯燥,其原因在于,方觚的上半截与下半截分别作成外敞与外撇的4个弧面,且器身通体在四棱与中部贯穿着8条呈优美弧线的扉棱,其顶部更伸出器口,以其无懈可击的曲线美,又使整个器物在刚劲中洋溢着活泼,展现出一种生动而优雅的美感。

商周青铜容器,如按照器物腹部的截面形状分类,大致可以分为长方形、方形、圆形与椭圆形四类,这也代表了商周青铜容器形体造型的基本类型。而方、圆、椭圆本身可以说是规整的几何图形,均有轴对称的特征。作为容器的腹部,在其最重要的部位作如此设计,这就自然从根本上保证了整个器形给人以视觉上的稳定与庄重的感觉。商周青铜容器在形体的造型上遵奉此一原则,当然与这些青铜食器、酒器、水器在实际用途上多数是作为礼器被应用有关。

与此形体造型之特点相应的是,此一时期青铜器的纹饰也彰显了青铜礼器的庄重之势,因此凡主要部位的纹饰也具有三点特征:图案性强、布局多呈轴对称状且形象森严,最典型者如所谓饕餮纹。

然而,仅仅是上述特点尚不能全面反映商周青铜礼器在造型上的总体特征。在当时,用如此贵重的金属,用相当昂贵的成本来铸造的青铜礼器,一方面必须要迎合其使用者的贵族阶层的审美观,另一方面也必然会在造型设计方面集中当时最好的设计师与能工巧匠,并因而代表了古老的商周民族优秀的文化传统与艺术爱好。不可否认的是,这些青铜器中也必然会同时融入优秀的设计师与工匠个人的才华与灵感,这样两方面的因素,决定了当时所铸造的青铜礼器必然不仅是只满足于造型之肃穆、庄重这一层面,而其中优秀者,同时也是一件可供贵族阶层欣赏的艺术品,必须有令人喜爱而富有魅力的艺术特质。于是现在呈现在我们面前的青铜礼器,不仅仅是具有神灵氛围的圣器,使我们肃然起敬,同时又使我们被其巧妙的构思所深深吸引。商周青铜礼器的形制多种多样,那么,三千年前的能工巧匠,又是用何种手法能在不同形制的青铜器上完美地将庄重与灵动的艺术因素和谐地融为一体的呢?此次展览恰为我们提供了探讨其手法的典型器物。

手法之一,在直立的外形刚劲的(如方形、长方形)器身主要部位上,衔接以曲面的几何形体,从而达到刚柔相济的效果。

[img]uploadpic/20135/2013051748056233.jpg[/img]

图2 方卣

例如此次展览中的方卣(图2)即非常典型。这件方卣的形制与属于殷墟文化一期(殷代早期)的安阳小屯M331出土卣相近,只是M331卣圈足作圆形。与此器更为相近的是现藏日本白鹤美术馆的传河南安阳武官村北地出土的亚方卣。此型方卣当是同时期流行的长颈圆腹卣的变异。这件方卣之方形腹鼓张而腹壁竖直,加上方形圈足,使整个器物的重心显得相当稳重。但是腹部上面的长颈,实际上是由4个坡面围成,而从腹壁四棱上端向上伸展出的4条弧形扉棱附在长颈上,再配以长的圆拱形提梁,形成了方形与弧线的对接。其实图1那件亚址方觚,将其上腹部至口沿做成坡状而与方形的下腹部及圈足相接,也属于此种手法。

手法之二,在作为器身主体的直立的方形或长方形部位上衔接其他各种不同的平面几何形体,成功地避免了视觉上的枯燥感。

[img]uploadpic/20135/2013051748063485.jpg[/img]

图3 方彝

较典型的例子,即如展品中的方彝(图3),与殷墟妇好墓出土的妇好方彝形制近同。其造型特征是,占了通高三分之二以上的深深的腹部四面均为直壁,无论是正视还是侧视,器腹均近于长方形,使全器显得非常端庄,如果盖顶也做成平面,全器即只是个方正的单调的几何体,所以设计者将器盖设计为四阿式(指屋宇或棺椁四边的檐溜,可使水从四面流下)的屋顶式的器盖,将耸立的四壁转化为倾斜向上的集凑的四坡。与此相应,器腹四角直立的折棱向上延绵至器盖,收拢为4条斜棱又终汇成盖顶的1条横向的直脊。此外,四阿式的器盖,其正视为梯形,而侧视为三角形。而长方形的圈足四面中间又开有一圆拱形的小口,也都予以了变化的感觉。全器器表呈现的这种几何形状的变化,成功地构合了造型上的多元因素,在保持了总体的庄重气质的同时,给人一种丰富的多层面的视觉感受。特别是盖顶上的同样是四阿式屋顶状的提手,处于器物的最高端,更会凝聚观赏者的目光,进一步消除了直壁的单调感。方彝在迄今经考古发掘的一般商人墓葬中甚少发现,多出于较大型的,也即是较高级的贵族墓葬,殊为珍贵。其整个造型,会使人想见到当时的宫室建筑,考古发掘已不可能展示其屋顶,而方彝的四阿式盖顶,证明了这种中国传统建筑形式历史之悠久。

[img]uploadpic/20135/2013051748071065.jpg[/img]
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图4

手法之三,用纵向的弧线与曲面来展现腹部横截面为方形或长方形的器体。

例如此次展览中一件商后期方罍,与一件现藏于美国芝加哥艺术馆的方罍形近,只是此方罍已有矮圈足,表明其年代可能相对略晚。方罍也是一般商人墓葬中很少发现的,常是较高等级的贵族墓才有出土。方罍通高一般均在30厘米以上,高大者甚至可以达到60厘米,故其本身已自具有庄重的气势,如其深腹再做成直壁造型自然难以摆脱板滞之感,故设计者使方罍成坡肩,腹部四壁呈缓缓的曲面而微向下收缩,从而使其四边棱正视则呈弧线,这种设计将横截面的长方形体态与纵行的曲面及弧线相互交叉,构为一体,也生动地体现了商人在青铜器造型艺术上使刚、柔两种因素对立统一于同一器物的设计理念。

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