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何世良:钟情岭南砖雕放弃家具厂高薪

[来源:新快报]  [2013/5/20]
原标题:岭南砖雕艺术品渐成收藏新宠
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民国前烧制的青砖原料稀缺,从艺者寥寥

在广州番禺沙湾镇一个不起眼的厂房内,本土砖雕艺术家何世良正忙着准备新一批参展作品。作为世界吉尼斯纪录最大砖雕——宝墨园《吐艳和鸣壁》、粤晖园《百福晖春图》等惊世之作的创作者,何世良名气已经不小。然而,如何能更好地传承精湛的传统手工艺术?他在苦苦思索后尝试转型:从作为建筑“配件”的大型装饰墙壁往小规格、系列式参展作品发展。这意味着草根艺术将走进大雅之堂。同时,砖雕凭借其存世不多的老青砖、为数不多的工艺师以及繁复耗时的工艺等因素,正成为收藏界的新星。

■收藏周刊特约记者 何裕华

钟情砖雕放弃家具厂高薪

年过四旬的何世良面对记者依旧腼腆,走进工作室后,他指着两幅作品介绍,“这就是近期做的小型砖雕,一幅是《岭南佳果》,另一幅是《瓦岗寨》。而这《岭南佳果》主题的,我还打算再做三幅,组成一个系列,系列中,各以荔枝、香蕉、龙眼、菠萝等作为主角,再配其他果品。”

在一幅即将完成的荔枝砖雕前,何世良忍不住又拿起了工具完善作品,“这里芭蕉叶的线条很重要,要磨出翻翘的线条才能呈现岭南植物的鲜活感。而这配荔枝的小蕉,本来想做香蕉的,但后来觉得太‘瘦’,也想过雕大蕉,但大蕉线条不够好看。最后就雕了皇帝蕉,短小而饱满,让整个构图显得生动可爱。”
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何世良话不多,但语言和作品中,都透露出浓浓的岭南情怀。据了解,1970年生在番禺沙湾的何世良从小就“流窜”在村中大大小小的老祠堂,满眼的砖雕、木雕和灰塑让他乐而忘返。闲暇,他更拿着砖头瓦片磨成各种形状。基于对建筑材料的浓厚兴趣,何世良16岁初中毕业就选择学做木家具雕刻。

可在那个机械工人吃香的年代,手工雕刻行业并不兴旺,家人认为木雕没前途,但何世良向他们保证“能养活自己”。因为勤奋,1980年代在按件计钱的木雕工厂,他已能拿到200多元的高薪。但得悉广州白云区一家木雕厂招学徒后,何世良又为了“见识更高层次的雕刻工艺”而不顾家人反对放弃了高薪工作。“是一种兴趣,也是一种缘分,当时没想太多,就是强烈希望到广州学师,也幸好当时坚持了自己的想法。”他说。
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经历后不同家具厂的磨练后,何世良打下了扎实的雕刻基础。以致转型雕青砖时,能在摸索中无师自通,并最终于在2000年前后,以制作耗时三年多、长达22.38米,高5.83米,厚1.08米的《吐艳和鸣壁》一举成名。

组建砖雕工作组挽救濒临失传工艺

不过,何世良告诉记者,目前他自己最喜欢的作品并非《吐艳和鸣壁》,而是位于粤晖园内的《百福晖春图》。“福禄寿自古并称,浑然一体,因而在《百福晖春图》中也是按这三部分来创作:居中为金壁主全,以‘福’为旨;左右分别以‘碌、寿’为旨,篇幅略短,为主体之辅。三部分内容上既有一定独立性,又以‘福’统率意趣,整体十分浑成。”
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虽然,目前国内的专注砖雕的工艺人并不多,但不同地域的砖雕也呈现着不同特色。岭南砖雕以细致入微,变化多姿著称。“‘挂丝砖雕’在《百福晖春图》中进一步发扬光大,线条规整而文流畅自如,仔细如丝,而且,工艺难度的增加也让其价值更高。因雕幅面积甚大,为克服平板之弊,该壁将把雕刻深度大大增加,以让雕体‘突’出来,以达到前所未有的立体视觉效果。”何世良说。

雕制巨型作品时,何世良往往一站就是十多小时,虽然他乐在其中,但也深感以一人之力为岭南建筑锦上添花实难真正做到工艺传承。于是,他于数年前组建了砖雕工作组,每周定期授课,毫无保留地把砖雕技艺传授给徒弟们。经过培训,组员的砖雕技巧不断提高,队伍不断壮大,人数最多时曾有50多人,个别弟子的技术水平已经很纯熟。

此外,为了加强砖雕的影响力,让更多人认识和喜爱砖雕,他更受禺山高级中学邀请进行了关于砖雕艺术的演讲。然而,何世良表示,砖雕是一项体力与脑力均需高强度劳作的活,让人遗憾的是很多年轻学徒都怕闷怕辛苦而半途而废。何世良表示,兴趣、毅力、勤奋、天分、悟性,甚至缘分等因素缺一不可才能成就一个真正的砖雕艺术家。

目前所见的岭南砖雕,不但是艺术品也是文物

收藏周刊:为什么砖雕能成为艺术收藏品?
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何世良:在雕塑中,最具中国民俗艺术特点的就是砖雕。用砖作为雕塑的材料,在中国源于汉代,汉代的画像砖不仅富有丰富的民俗文化内容,而且是中国文化现象中所特有的,是最具中国特色的雕塑艺术作品。这在世界文化艺术领域中,是一种非常奇特的文化现象,但研究中国文化艺术史的学者们,对这一现象并没引起足够的重视。
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收藏周刊:是因为不重视以致砖雕艺术传承人稀少?

何世良:这是一方面的原因。更重要的是,相比起牙雕、玉雕等,砖雕是一项苦力活。要在松脆的砖坯上把诸如“八仙过海”、“包公断案”、“太白醉酒”等,或是“水浒”、“三国”的故事雕出来,并非一件易事。雕刻起来粉尘很大,而且材料极难把握,稍不留神,就会将砖块损坏,因为每块砖的制成泥土和烧制温度不同,它们的硬度、脆性也极不好把握,经验在砖雕这一行中很重要,要有手感,这个手感需要时间的积累。

收藏周刊:砖雕的收藏价值在哪里?
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何世良:虽然,从材质上判断,砖属于雕塑界里的草根,价值远不如玉等。但有一点很多人都忽略了,就是砖雕的砖,是以年代久远的、经过精炼烧制的青砖为材。此类青砖多为民国之前烧制,每块砖都有近百年的历史,而随着此类砖的用尽,岭南砖雕则无材可用,如若要保护和传承岭南这一艺术,就必须以古法、柴烧、选上好砖泥制砖,这样的要求照今天的条件来看似不可能。首先再用柴烧砖已十分困难,所以,今天我们所能见到的每一件岭南砖雕作品,不仅仅是一件艺术作品,而且还是古物。那么,每一件岭南砖雕不仅极具艺术价值,同样也有收藏价值和文物价值。
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收藏周刊:那么岭南砖雕在砖雕艺术中又处于怎样的角色?

何世良:岭南砖雕,多为精细雕刻,有玲珑剔透的艺术感,属砖雕中写实性最强烈的作品,故制作难度很大。存世的如广州《陈家祠》砖雕一类的并不多。因此,岭南地域内的砖雕作品,价值比较其它地区更高。与此同时,岭南砖雕的技法最为全面,不仅有线刻、深浮雕、圆雕,而且更有独具岭南特色的挂线雕法,所以岭南砖雕由于它包含的雕塑技法不仅全面而且具有独创性。在一件作品中,甚至可以做到通空如蚁穴的高镂空的效果,要在一块很脆的砖上,作出这样的效果,也只有在岭南的砖雕上可以见到。

观点

何世良:砖雕不是赚快钱的活

我从事砖雕、木雕工作已二十多年了,虽不敢说对砖雕艺术了如指掌,但对此亦有一定的认识及自己的见解。作为草根的民俗艺术,它不是可以赚快钱的活,而是需要时间、技术的不断浸淫。

当下,珠三角一带已有人开始重视与收藏砖雕这种充满中国民俗味的艺术品。但由于民国之前的岭南砖雕作品,因城市建设的发展,一些大宅、旧屋凡有砖雕装饰的,大多已被有的人拿下收藏起来,很少交流,同时,砖雕这一类艺术品保存不易,故我们很少见到民国以前保存较好、比较大的作品在市场上流通。

当然,除了挖掘与传承传统技法外,现当代砖雕的时代感可以更强一点,砖雕艺术家应该在专注工艺的基础上加入更多个人特色,在整体构图创作中融入美术元素,营造意蕴。其实,砖雕的艺术性在其既实也虚,可远观也可近看,耐人寻味。

人物简介

何世良

广州市民间文艺家协会理事,广东省非物质文化遗产(砖雕)传承人、2010年荣获广东省“五一”劳动奖章。
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