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山东天承春拍:近现代及当代书画唱主角

[来源:艺术中国]  [2013/5/22]
[img]uploadpic/20135/2013052243126185.jpg[/img]关良   戏曲人物 设色纸本 立轴   136Χ69cm
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[img]uploadpic/20135/2013052243128509.jpg[/img]黄胄   饲鸡图 设色纸本 立轴   105Χ69cm
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[img]uploadpic/20135/2013052243130221.jpg[/img]李可染  漓江边上 设色纸本 镜心 70Χ45.5cm

山东天承2013年春季拍卖会将于5月19日在济南山东大厦举槌。

届时将推出“中国书画名家作品专场”、”当代书画作品专场”、“黄胄作品专场”、“书法作品专场”、“齐鲁画派书画作品专场”等六个专场共计近400件作品。其中,“齐鲁画派书画作品专场”是今年春拍天承首次重点推出的一个专场,也必将成为一个新的亮点。
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当然,与以往一样,天承此次春拍继续坚持以往的拍卖路线,主打近现代及当代书画,适当涉足部分有特点的古代书画。也正是秉承这一理念,此次春拍也将近现代部分分为“中国书画名家作品专场”“书法作品专场”以及天承比较有优势的“黄胄作品专场”等几个特色专场。作品方面,本次春拍继续遴选吴昌硕齐白石徐悲鸿黄宾虹潘天寿、李可染、陆俨少、王雪涛、黄胄、李苦禅等近现代艺术大家的一两件精品书画作品分门别类进行拍卖,以满足全国藏家与客户对近现代大师名家精品的需求。

“齐鲁画派书画作品专场” 是为了配合山东省培育”齐鲁画派“品牌,推动”齐鲁画派“发展的精神而推出的一项文化工程。专场也将遴选20世纪以来山东美术史上张茂才、柳子谷、赫保真、关友声、黑伯龙、于希宁、张朋、弭菊田、张彦青、刘鲁生、乍启典等具有代表性的一批画家的部分作品,以推动齐鲁画派的发展,弘扬”博大雄浑“的齐鲁正大气象。

与此同时,天承也将继续集合优势资源,在本次春拍中推出一两个私人收藏专场,在作品的来源可靠、流传有序方面做足功课,以飨广大藏家与客户。希望五湖四海的客户朋友关注天承2013春拍,一如既往地关注和支持天承公司的发展,天承拍卖也将用最好的作品与最优质的服务回报广大客户。

1961年10月18日,郭沫若在北京观看了浙江省绍剧团演出的《孙悟空三打白骨精》,引发了他的诗兴和政治冲动,便于10月25日夜写下了七律《看〈孙悟空三打白骨精〉》,并在11月1日的《人民日报》上发表:

“人妖颠倒是非淆,对敌慈悲对友刁。咒念紧箍闻万遍,精逃白骨累三遭。千刀当剐唐僧肉,一拔何亏大圣毛。教育及时堪赞赏,猪犹智慧胜愚曹。”
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毛泽东看到后,于11月17日作《七律·和郭沫若同志》:

“一从大地起风雷,便有精生白骨堆。僧是愚氓犹可训,妖为鬼蜮必成灾。金猴奋起千钧棒,玉宇澄清万里埃。今日欢呼孙大圣,只缘妖雾又重来。”

十五年后,著名画家关良作了这幅表现孙悟空三打白骨精题材的画作,与毛诗合璧。关良谙熟戏曲的剧情、人物造型、身段,故其笔下所作极其简练传神。人物的造型吸收了民间造型艺术的某些特征,仅仅通过身段、手势、腰腿等简练的几笔阔大笔触,就把人物动态刻画得栩栩如生。戏剧人物的脸谱、装扮、服饰等也以最概括的手法表现,绝不拘泥于细节的描摹,关良对中国画的笔墨内在精神是有深刻的理解和把握的,他喜用秃笔,笔法稚拙,天真有如婴儿,落笔沉稳有静气,不尚华巧的笔法,这正是所谓的“大巧若拙”,关良是深得其中三昧的。笔法生墨法,高明的笔法必须以生动的墨法来显现,关良在此画中运用了浓墨、淡墨、轻墨、渍墨、干墨、湿墨,墨分五彩,确立了整件作品高雅的艺术基调。他的设色并不华丽,一如墨法,注重笔意、韵味的表现,这样的作品,决不是哗众取宠的甜俗之作,而是粗看貌不惊人,再看馀味无穷的佳作。另外,从他的题款中人们也可以读出他内敛、沉静、果敢、不事张扬、不巧于言辞、内韵丰厚的个性。

1978年,经历了十年浩劫的洗礼,在粉碎四人帮的气氛下,此作的意义却已经超出了当年。文革过后,百废待兴,此时确实需要“金猴奋起千钧棒”,以“澄清”“万里玉宇”。

据说,为了画鸡,黄胄曾为此亲自动手养鸡,还专门向一些养鸡姑娘请教。李可染先生当初知道黄胄打算着手画鸡后,还专门送给黄胄一群小鸡。黄胄非常高兴,养得也很精心,每天定时喂水、喂食,近距离地观察小鸡喝水、吃食、玩耍的动作和神态。这样的经历给黄胄提供了丰富的绘画素材,让他得以不断地在实际生活的基础上改进自己创作上的不足。
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此幅《饲鸡图》创作于1975年。是年黄胄离开部队,转业至轻工业部工艺美术公司任顾问。赴湖北于沙市、襄樊等地为工艺美术界讲学,并游览三峡,创作了不少山水精品。《饲鸡图》饱满的构图、欢愉的场景以及浓烈的生活气息正是画家积极生活态度的反映。
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黄胄常说:“废纸三千”,这固然是用来砥砺自己,但是也说明,画出一幅自己满意的作品并非容易。而勤奋正是黄胄先生从艺一生所始终坚持的质量。无论是人物还是驴、鸡、鸭、鹅都是黄胄先生笔下的常客。《饲鸡图》整体画面丰富而有条不紊,画面中间的人物刻画准确,线条流畅,虽为背面刻画,但仍然可以让人感受到女主人喂鸡时的快乐情绪。画面中的几十只鸡或啄食或站立,姿态各异,而黄胄先生总是在动物们的飞逐嬉戏等活动中刻画它们,并赋予它们以感情。那浓浓的生活气息仿佛使你身临其境,画中的景物,可以呼之欲出。黄胄之喂鸡题材作品经常出现在拍卖会上,极具现实场景与生活气息的作品深受藏家的喜爱。随着拍卖市场的回升,此作应该还有很大升值空间。

“李可染从1959年开始画漓江,一直到1989年,前后四十年。从画漓江之形,到画漓江之神,最后是画漓江之韵。他笔下的漓江山水,越画越洗练,越画山体越高大,越画造型越单纯。到了这个境界,白纸对青天,山川与予神遇而迹化。你说他画的是山?是石?还是几块清清苍苍的古玉?笔老而秀,墨苍而润。焦墨飞白,似不经意中留出山岩幽光;浓墨飞溅,粗服乱头中率意潇洒;重墨如盘,严谨造型中收拾整体;淡墨如玉,空灵透明中层次无尽;轻墨似烟,清光无滓中韵味隽永。水墨山水画至此,豪华落尽,墨韵无穷。”(王鲁湘语)

李可染的绘画特点有“三新”,即笔墨新,他把硬笔、素描的效果运用到了中国画中去,并采取了再积墨法,这种方法相对黄宾虹的积墨法而言,层次更为多变,因此产生了更强烈的厚重感和体积感;构图新,采取了鸟瞰、平视、远景近写的构图模式,以大观小、小中见大,同时还融会了篆刻艺术中密不透风、疏可跑马的构图理念,使“李家山水”独具视觉魅力;题材新,表达的主题多以现实生活中的景物为基础,取舍而成,所以让观者感觉似曾相识,很有亲和力。由此看这幅《漓江边上》,则充分体现了李可染的各种创新手法,是李可染作品中极具代表性的一幅。

从题款看,这幅《漓江边上》是依照旧稿所作,并不是实景的描摹,而是一种忆写,因此艺术的成分要多一点。作品绘漓江一处截景,虽然形制上不是很新,但表现上则十分新颖。另外,画面右边作大块看似留白的漓江水景,与左侧浓墨色块形成强烈对比,将山体的深度感和博大感置于画面之外,而气势则渗入画面之中,十分独到。些许帆船与三两竹筏在江面上游弋,景物显得更为空灵、剔透,给人以一种清新而畅快之感。

天承拍卖2013年春季艺术品拍卖会

拍卖时间:2013年5月19日

拍卖地点:山东大厦会议中心能源厅(山东省济南市马鞍山路2-1号)

预展时间:2013年5月16-18日

预展地点:山东大厦会议中心能源厅、鲁信贵宾厅、中华厅(山东省济南市马鞍山路2-1号)
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